』シリーズ10年ぶりの完全新作となる『

』がネオスより2026年7月16日にNintendo Switch 2、Nintendo Switch、Steam向けにリリースされることが発表された。

『カルドセプト ビギンズ』が7月16日に発売！ ボードゲームとカードゲームの魅力が融合した名作の完全新作がSwitch2とSwitchでリリース【Nintendo Direct】

『カルドセプト ビギンズ』がNintendo Switch 2、Nintendo Switch向けにネオスよりリリースされることが発表された。発売日は2026年7月16日。400種類のカードが登場。オンライン通信やおすそわけ通信に対応している。

　10年という長い空白期間を経て『カルドセプト』は、なぜいま、復活を遂げたのか？ そして、企画・製作を手掛けたのがなぜ『

クレヨンしんちゃん「オラと博士の夏休み」～おわらない七日間の旅〜

クレヨンしんちゃん「炭の町のシロ」

』のネオスだったのか？ 開発のきっかけから、気になるゲームの方向性、さらに細部にわたる徹底したこだわりまで、キーパーソンたちに語ってもらったロングインタビューをお届け。

長嶋朗氏

春木場將道氏

 鈴木英夫氏

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『クレヨンしんちゃん』から『カルドセプト』へ。社内のシリーズファンが意気投合

――デモ版で序盤をプレイさせていただきましたが、最後まで逆転の可能性がある『カルドセプト』ならではのスリリングな駆け引きがしっかり継承されていて、夢中でプレイしました。

ありがとうございます！　ほっとしました。泣きそうなくらい（笑）。

――本当によかったです（笑）。まず、なぜコアな人気を誇る『カルドセプト』の最新作をネオスで手掛けることになったのか？ 経緯を教えてください。

　2年半ほど前でしょうか、おかげさまで

のゲームシリーズを広く受け入れていただいて、弊社の新たな柱になるようなゲームタイトルを検討していました。 　ネオスは創業時から、既存のIPを活用したデジタルコンテンツの制作を主軸にしています。ゲームはもちろん、幼児向けの知育コンテンツなども、古くはガラケーアプリの時代から手掛けています。 　キャラクターIPだけでなく、”ゲーム性そのもの”が優れたIPもこれまでにたくさん登場していますので、そうした名作をネオスで手掛けられる可能性を長い期間にわたって模索していたんです。その中で「そういえば『カルドセプト』って、なぜしばらく出ていないんだろう？」と思ったのがきっかけでした。

――そこで思い出すくらい、長嶋さん自身もともと『カルドセプト』がお好きだったのですね？

自分の部屋の名作ゲーム棚に並んでいるタイトルのひとつで、大好きな作品でした。僕自身はへたれプレイヤーなので、極めるほどやり込むことはできていないのですが（苦笑）、そのゲームデザインの秀逸さというか、「なぜこれほどおもしろいのか」とその本質を考えたくなるゲームですよね。 　僕はファミコンが出る前からゲームを遊んでいた世代で、ファミ通さんも前身である雑誌

の付録時代から拝読しているくらいゲーム雑誌も読んできたのですが（笑）。すごく印象に残っているのが、ある時期に読んでいたゲーム雑誌のユーザー人気ランキングで『カルドセプト』がつねに上位にあったことです。「このゲームはいったいどんな名作なんだ？」と。実際に手に取ってみて、本当におもしろくて夢中になったことを覚えています。 　それで、名前が浮かんだとき隣にいた春木場に、「『カルドセプト』ってどうだろう？」と聞いてみたら「いいですね！」と即答が返ってきて。彼もまた大ファンだったんですよ。

　僕は最初に遊んだのがプレイステーションの『

カルドセプト エキスパンション

』で、そこから夢中になりました。講談社のコミカライズ版も実家にあります（笑）。思い出深いタイトルでしたし、そこからアナログのボードゲーム開発に関わったりもしてきたので、『カルドセプト』を制作できるチャンスがあるならぜひ挑戦したいと。いけそうなビジョンもすぐに思い浮かびました。

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――そうしたおふたりの強い想いもあって、しばらく新作が出ていないのなら、ネオスで制作することはできないか？ と考えたわけですね。

すぐにご連絡をしてみようと、社内で話が進みました。しかし、大宮ソフトさんとコンタクトを取る方法が当初はわからず、過去の書籍などをチェックして、ジャムズワークスの武重さんという方がキーマンであると突き止めたんです。 　それで武重さんのSNSを知人がフォローしていたので、その知人経由でつないでいただき……後押しをいただいて、ようやく大宮ソフトさんともお会いすることができました。

――本日は、いま話題に上がったジャムズワークスの武重さんも、こっそりと同席されていますが、ジャムズワークスさんと『カルドセプト』との関わりについても改めて教えていただけますか？

もう30年以上前になりますが、『カルドセプト エキスパンション』のときからシリーズの権利管理やプロデュースを担当させていただいております。今回のように「新作を作りたい」というご相談をいただいた際の、窓口役でもあります。

武重さんとは、ライセンスや座組みのこと、「新しい『カルドセプト』をどのような作品にしていきたいか」など、2ヵ月ほどじっくりと検討を重ねた上で、大宮ソフトさんとのやりとりが始まりました。

――なるほど、ありがとうございます。大宮ソフトの鈴木さんは「『カルドセプト』をいま作りたい」と言われてどのように感じたのでしょう？

』が2016年に出て以降も、何度かご相談をいただく機会がありました。その中のひとつがネオスさんだったのですが、“『カルドセプト』愛”は格別でしたね。長嶋さんはもちろん、開発現場の方も詳しく知ってくださっていて、「熱いな！」と。 　通常、こうしたオファーでは「『カルドセプト』は完成されているから、過去作のまま変えないほうがビジネス的にも安牌だ」という話になりがちなんです。「あの味わいを変えちゃいけない」と。 　でも、大宮ソフトとしてはつねに「新作を出すなら新しくしていかなきゃいけない」と考えています。その点、長嶋さんたちからは“眼差し”というか、切実な想いを感じました。ネオスさんの場合、“変えない部分”はもちろんあるのですが、「こういうところは変えていきたい」という踏み込んだ提案をいただけたのが印象深かったです。“変えるべきところ・ 変えないべきところ“のバランスが、最初からすごくハッキリしていました。

――ネオスさんの“熱意”と“『カルドセプト』を変える意志”が実現の決め手になったのですね？

もちろんタイミングのような要素もありますが、プロジェクトを進める中でのテンポ感も心地よかったです。大きな組織だと承認に時間がかかることもありますが、ネオスさんは「ぜひやりましょう。すぐに始めましょう！」という非常にスムーズなスピード感でした（笑）。

弊社はゲーム開発会社としての歴史はまだ浅いのですが、ノウハウが少ないぶん逆に前例を理由に企画を否定するようなこともなくて、会社が一丸となって「みんながおもしろいというならやってみよう」と即断即決できる強みがあります。今回も武重さんにご相談する前には社内コンセンサスは得ていたので、開発期間やコストも含めて固まった状態でご提案することができました。

――開発をグランディングが担当して、キャラクターデザインを松浦聖氏が手掛けるなどの座組みはどのように決まっていったのでしょう？

本作においては当初からビジュアル、世界観、ストーリー、キャラクターを刷新したいという強い思いがあったので、迷わずにグランディングさん、松浦さんにお声がけしました。というのも、国内だけでなく広く海外にも本作の魅力を届けたいと考えたとき、日本人が描く西洋ファンタジーのままでは、”日本人にはわからない違和感”というか、現地の方にどこか”偽物っぽさ”を感じさせてしまうのではないか、という懸念があったんです。 　それならば思い切って、日本人ならではの解釈と感性で”無国籍なファンタジー世界”を新たに創り出すべきだと考えました。最終的には独自言語も作成するなど細部にいたるまでこだわっています。 　グランディングの社長である二木幸生さんは、セガ在籍時に『

』などで独自の世界観を作り上げてきた方ですし、ボードゲームやカードゲームの開発実績も豊富でしたので、非常に心強いパートナーになると考えていました。実際にご相談に伺ったところ、スタッフのみなさんも見事に『カルドセプト』の熟練プレイヤーだらけで（笑）、すぐに快諾をいただけました。ちなみにグランディングさんの事務所はネオスからすごく近くて、徒歩圏なんです。

――それは心強いパートナーですね。もう一方のキーマンである松浦聖氏の起用についてはいかがでしょう？

松浦さんの起用については、企画を始めた時点で決めていました。じつは、以前から「ファンタジーモノに挑戦できるなら松浦さんで」と心に秘めていたくらい、松浦さんが描く世界観やビジュアルに強く惹かれていました。 　面識はなかったのですが、松浦さんもまたご連絡してすぐに意気投合しました。「きっとこんな人なんだろうな」と想像していた通りの方で、お互い過去に影響を受けてきたクリエイティブなどの共通点も多く、通じるものがありました。

松浦さんは、国内だけではなく地域を問わず引き込まれるであろう普遍的な“固有の魅力”を持ったクリエイターさんだなと、我々もすごくいい印象を持ちました。ただ、松浦さんは個性が色濃く出る作風の方なので、カードイラストの物量が膨大な『カルドセプト』の仕事をお願いしても大丈夫なのだろうか、という心配はありました。

――分担で複数の方にお願いした場合、作風の違いがハッキリ出るであろうことを考えると、大部分をおひとりに負担してもらうことになりそうなのが懸念点だったと。

始めはストーリーのキャラクターだけ担当していただく形になるのかな？　と想像していたのですが、実際は凄まじい馬力をお持ちの方で、そのアウトプットのボリュームには驚かされました。

ボリュームの心配もそうですが、過去作のアートスタイルやイラストレーター様へのリスペクトも当然持っていましたので、すべてを刷新すべきか迷っていた時期もありましたが、松浦さんがカードイラストもすべて引き受けてくださることになり、その筆の速さもあって、松浦さんのデザインで統一されたブレのない世界観を実現できました。とても新鮮なルックになり、作品の方向性に大きな柱が立てられたと思います。

――音楽は、『クレヨンしんちゃん』のゲームシリーズに引き続き、坂本英城氏が率いるノイジークロークが担当していますね。

ノイジークロークさんには、ゲーム事業を始めたばかりの右も左もわからないころから相談に乗っていただいてきました。『クレヨンしんちゃん』のシリーズでもすばらしいサウンドを提供いただきましたので、今回もぜひ力をお借りしたいと思い、坂本さんには、構想の初期の段階から「つぎは管弦楽でいきます！」と宣言していました。

――ここまでのお話を踏まえると、もともと長嶋さんたちが思い描いていた理想的な座組みは、ほぼ100%実現できたと言えそうですね。

最初に描いたビジョンのまま進められたイメージです。

春木場からすれば、「雑談で話していたことがそのまま企画書になり、そのイメージ通りに開発が進んだ」という感覚だったと思います。

はい。まさに……（笑）。

「初心者向けか？ ガチ“セプター”向けか？」「改革か？ 保守か？」

――『カルドセプト ビギンズ』は、海外プレイヤーに対してゲームの魅力を広く伝える狙いも大きいとのことですが、そもそも海外におけるこれまでの『カルドセプト』シリーズの知名度や評価はどのようなものだったのでしょうか？

　海外では、北米を中心にプレイステーション2の『

カルドセプト セカンド エキスパンション

』（2008年）、ニンテンドー3DSの『カルドセプト リボルト』（2017年）の3作をリリースしています。

※リリース年はすべて英語版のもの。

海外のコアゲーマーの中には熱烈に支持してくれた方もいらっしゃって、ゲームの内容として受け入れられる素地はあるんだという手応えは毎回あります。ただ、幅広いプレイヤーさんに知ってもらえたと言える知名度にはいたっていないのが現状です。

ゲームメディアのレビューでも高いスコアを付けていただき、本作の特徴をわかりやすく言い表したフレーズとして“Magic: The Gathering meets Monopoly.”という言葉がよく使われていました。正直、“知る人ぞ知る名作”みたいな立ち位置であることは間違いありません。しかし、現在も英語圏のコミュニティサイトが20年近く熱心に運営されており、つい一昨年にも管理者の方が日本にいらっしゃって対戦会に参加しているんです。 　「この熱量をもっと広めるためにはどうしたらいいのか？」と考えていた中で、オンライン環境がより身近になったことやボードゲームの人気が上がってきたことなどの時流も含めて、いいタイミングでご提案をいただいたのが『カルドセプト ビギンズ』でした。

――先ほどお聞きしたアートスタイルの一新も、その“『カルドセプト』の魅力をもっと広める”ためのものだったということですが、ゲームとしてもさまざまな調整が施されているように感じました。このあたりにもいろいろと葛藤があったのではないかと想像します。

その話をするには、本作の開発に関わった人間は“2種類に分けられる”という話から始めなければいけません。先ほど、僕と春木場が『カルドセプト』好きだったという話はしましたが、おもしろいことに『カルドセプト』の魅力だと感じていた”要素”はふたりで違っていたんです。僕は、オンライン上で見知らぬプレイヤーとコミュニケーションを取るのが少し苦手なので、『カルドセプト』でも、ひとり用のストーリーモードをコツコツと進めるのが楽しいタイプなんです。

――自分も『カルドセプト セカンド エキスパンション』ではひとりで黙々とカードやメダル（作品内に実装されていた、いまで言う“実績”や“トロフィー”に近い機能）集めを楽しんでいたので、すごくわかります。

春木場は真逆なんです。対人での勝負とそこでのコミュニケーションが好きで、むしろストーリーモードはなくても構わないと言うくらい（笑）。 　グランディングさんのスタッフも大半が春木場寄りでした。開発中、ガチガチに強さを追い求める彼ら“熟練プレイヤー”たちのことを、敬意を込めて“セプター”と呼んでいました。

※セプター……『カルドセプト』作中での“カルドセプト使い”、転じてシリーズのプレイヤーの呼称。

――「セプターたちはこうしたほうがいいって言っているんだけど……」みたいな（笑）。

そうなんです。セプターたちからは“より複雑な駆け引き”や“やり込み要素のボリューム”を求める意見が多く出ましたが、それが行き過ぎると、僕みたいなタイプにはハードルが高くなってしまう。 　いままでプレイする機会がなかった潜在的な新規ファンも呼び込みたいので、マニアックになりすぎず、かつ、いまの時代に求められるバランスはどこか、非常に熱く議論を交わしました。

――“セプター”側である春木場さんの視点ではいかがでしたか？

10年前と比べ、いまはオンラインで手軽に“みんなで遊ぶ”環境が整っています。本作はその層にリーチする絶好のチャンスだと考えました。 　いま長嶋から話があった通り、僕らも闇雲に複雑にしたいわけではないんです（笑）。僕たちのような“コアなファンが求める方向性”と、“ご時世に合わせた最適化”の塩梅は、随時開発現場やデザインチームとすり合わせていきました。結果としてすごくいいチャレンジになったと思っています。

いまだからそう言えるけど、最初のころは、ぜんぜんまとまらなかったよね……。

あはははは（笑）。

どこまで新しくするか？ どのくらいボリュームを増やすか？ 大宮ソフトさんも交えて、とにかく議題がモリモリでしたね。

自分でも「あれっ？」と思ったのは、最初の段階では「新しい『カルドセプト』に変えていきましょう」、「挑戦的なご提案、大歓迎です」という立場だったのですが、具体的なディテールの部分を詰めるところで「それは我々が過去に“デメリットがある”と判断して捨てた案なんですよね」と。割と保守的な立ち回りをせざるを得ない状況が少なくなかったことですね。 　「こういう経緯があったんです」というのはお伝えしつつも、それを最終的に採用するかどうかはネオスさんたちに委ねていました。

「じゃあやってみます！」と進めていくうちに、「なるほど、かつて却下されたのにはこういう理由があったのか」と身をもって理解し、元の仕様に戻すこともありました。刷新しようと試みても、実際にディテールを詰めていくと「やはり元の仕様がベストじゃないか？」という結論にいたるケースはいくつもありましたね。

ただ、仕様を元に戻すといっても、そのままではいまのユーザーには複雑すぎますから、わかりやすさと、情報の整理との兼ね合いのバランスはかなり詰めて考えました。

UI（ユーザーインターフェース）から、ゲームバランスやルールにいたるまで。大きく変えることを検討した部分が、けっきょくのところ原点に立ち返ることも多かったです。

2026年7月16日にNintendo Switch 2、Nintendo Switch、Steam向けにリリースされる『カルドセプト』シリーズ10年ぶりの完全新作『カルドセプト ビギンズ』に関して、キーパーソンへのインタビューをお届けする。

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