　ポケモンと初音ミクのコラボレーションプロジェクト

“ポケモン feat. 初音ミク Project VOLTAGE High↑（ポケミク）”

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本企画は2023年8月31日に始動。当初はポケモンのタイプの数“18”にちなんで18曲の楽曲を展開する、というものだったが、好評につきプロジェクトが継続することに。現在では24曲のオリジナル楽曲と、3曲のリミックス曲が公開されている。 　そして2026年3月20日～3月22日にはついに、千葉・LaLa arena TOKYO-BAYにて音楽ライブ“ポケモン feat. 初音ミク VOLTAGE Live！”の実施が決定した。“ポケミクの全楽曲が聴ける”ということが告知されており、もちろん本記事で紹介する

も披露されることが決まっている。そしてライブまでに今後も新曲が複数公開予定とのこと。

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『ポケモン』×『初音ミク』コラボプロジェクト初のライブイベント“ポケミクライブ”が開催決定。バーチャルシンガーとポケモンたちが飛び出し、すべてのポケミク曲を披露。2026年3月に千葉で開催

『ポケットモンスター』とバーチャルシンガー・初音ミクのコラボプロジェクト“ポケミク”史上初のライブイベントが開催決定。千葉県南船橋駅近くのLaLa arena TOKYO-BAYにて、2026年3月20日（金）～22日（日）の3日間にわたり開催。

　さて、2025年9月18日、2010年同日に発売された『

ポケットモンスターブラック・ホワイト

』）の15周年記念日にあわせて公開されたのが、

さん（映像担当）による新曲『オーパーツ』だ。

に登場する謎多き人物・N（エヌ）をテーマにした本楽曲。公開直後から、煮ル果実さんが歌詞に込めた常軌を逸するこだわりやNの苦悩と覚悟を描いた映像表現が大きな話題を呼び、多くのファンを驚かせた。

<blockquote class="twitter-tweet">オーパーツの歌詞について <a href="https://t.co/BdI4ddv3nC">pic.twitter.com/BdI4ddv3nC</a>&mdash; 煮ル果実 (@vinegar_vinegar) <a href="https://twitter.com/vinegar_vinegar/status/1968979101743476898?ref_src=twsrc%5Etfw">September 19, 2025</a></blockquote> <script async src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script>

ここで判明した“常軌を逸するこだわり”とは、楽曲の1番と2番のAメロとBメロをひらがなにして発音した際、対応する一行の間でエマープ（※）の関係になり、さらにその文字数がエマープ素数（ここでは13、17）となっているというもの。

※素数でありながら、その数字を逆にした際にも素数となる関係。13⇔31や、17⇔71など。

たとえば、1番の最初の一行の歌詞は「異化だけ匿う森と 幼い画布」。ひらがなにすると「いかだけかくまうもりとおさないがふ」。2番の最初の一行は「不甲斐無さ 劣りも上手く描け 打開」。ひらがなにすると「ふがいなさおとりもうまくかけだかい」。それぞれ逆から読んだ回文の関係であり、文字数が17字というエマープ素数である。このようなこだわりを詰めた大きな理由もインタビュー内でうかがった。 　強烈な愛を注ぎ込んだ煮ル果実さんと、BAKUIさんのおふたりによる裏話に注目あれ。

【ポケミク】ポケモンと初音ミクのコラボレーションプロジェクト。これまでのインタビュー10本まとめ読み！

ポケモンと初音ミクのコラボレーションプロジェクト“ポケモン feat. 初音ミク Project VOLTAGE High↑（ポケミク）”関連のインタビューを一気読み！

煮ル果実

BAKUI

歌詞は回文、BPM・再生時間・トラック数・文字数・カラーコードは素数

――さっそくなのですが、煮ル果実さんのXでの投稿を受けて、『オーパーツ』に隠されたすさまじい仕掛けを知った多くのファンが驚愕したことと思います。歌詞が回文になっていたり、文字数がエマープ素数になっていたりと、とんでもない手の掛けかたと発想ですが、どのような経緯でこうなったのでしょうか？

　まず増田順一さんへのリスペクトがあります。増田さんが

を作曲するにあたって、すべての音に素数を当てはめたということを、ブログ（※）で拝見していました。

※『ポケットモンスター』シリーズの作曲を担当してきた増田順一氏のブログ：https://www.gamefreak.co.jp/blog/dir/category/6/index.html 

　ふつうでは考えられないほどのこだわりをもって作られた楽曲をお借りして作曲をするわけですから、僕もそれ以上にふつうからかけ離れた何かでぶつかっていかなければならないと思ったんです。そんなとき、

ふと思い浮かんだのが“エマープ素数”のアイデア

――思い浮かんだといえ、これをやり切るというのはすさまじい労力がかかっただろうと思うのですが……。

かけた時間や労力のことは考えないようにしています（笑）。思いついてしまったからには、それをやらなかったら“諦めた”という事実が残ってしまうんですよ。そしてそれは、これから先ずっと、じわじわと自分を苦しめ続けるんです。「じゃあもうやるしかない」と意を決して突き進みました！　それからは毎日寝ても覚めてもずっと回文を考える生活でしたね。

――ふだんから回文作りには慣れていたり、親しまれているのでしょうか？

いえ！　初めてです。いままで回文を作ったことなんてなかったです（笑）。でも、脳トレみたいな感覚で楽しかったですよ。回文としては成り立つけれど、Nらしさが薄れてしまってボツにする。そんなことを何度も何度もくり返していました。

――そんな工程を経て、作品が公開された後の反響はいかがでしたか？

Xで歌詞の仕掛けについて発信したのは公開の翌日だったのですが、それ以前から気づいている方がたくさんいて、すごくうれしかったですね。ファンの方の考察力は本当にすごいと思います。ただ、ニコニコ動画で“いいね！”を押してもらうと表示されるお礼メッセージで「ヒント：エマープ素数」と書いたのはやりすぎだったかもしれないですね（笑）。 　『

ポケットモンスター ルビー・サファイア

』であった点字の謎解きが大好きなので、同じように謎解きをしてもらいたいと思ってヒントを出してみたのです。投稿から数時間で答えにたどり着いた人もいて、驚かされました。

――ほかにもBPMが199だったり、動画の再生時間が2分51秒（251）だったり素数へのこだわりが各所に散りばめられていますよね。

199って、すごく美しい数字なんですよ。自体はもちろん、逆から読んでも（991）、ひっくり返しても（661）素数になるんです。しかも、無理やりあわせたわけではなく、曲にもピッタリ合うBPMなんですよね。ここまでうまくハマるなんて、運命的なものを感じてしまいました。 　運命と言えばほかにも、

歌詞をすべてひらがなにしたときの総文字数が541文字で、これも素数

なんです。1サビでは「誘って募る 不等式のソナタ」となっているところをラスサビで「誘って募る 等式のソナタ」と変化させています。この変化は素数を狙ったものではなく偶然だったのですが、ここで1文字削っていなければ合計したときに素数にはならないので、怖いくらいに素数が寄ってきているような気がしてしまいます（笑）。

――素数を愛した分だけ、素数からも愛されたのかもしれませんね。

そうかもしれません！　じつは、誰に見せるものでもないトラック数も素数にしてあるんですよ。

“神は細部に宿る”という有名な言葉がありますが、これはまさしく真理だなと最近になって強く思うようになりまして。ただの自己満足かもしれませんが、制作の初期衝動ってそういうところから始まるものだと思うんです。だからそこで「いや、そんなことしても意味ないじゃん」と冷静にならず、「これはおもしろいぞ！」と信じて突き進むようにしています。

――聞けば聞くほどすさまじいエピソードがどんどん出てきますね。BAKUIさんは楽曲を聴いてどう感じられましたか？

　もうすごすぎて、怖いくらいでした。もちろん、すごくいい意味で。Aメロの単音で心地よく刻まれるリズムから一変して、サビでは重厚な音のハーモニーが押し寄せてくるのを感じたとき、心を直接掴んで揺さぶられるような衝撃を受けました。なんというか、効果音の使いかたも含めて

メロディー全体が“Nの擬音化”

のような感じで作られている印象があって、もはや畏怖の念を抱くくらい圧倒されてしまいました。 　そのうえで、“エマープ素数”の仕掛けを教えていただいたときには、悲鳴を上げました（笑）。そして、私もこの熱意に見合うクリエイティブを発揮しなければと躍起になって映像制作に取り組みました。

――どのように発揮されたのか、ぜひお聞かせいただけますか？

　私のこれも自己満足的なこだわりなのですが……、

制作した全イラストのうち白と黒以外のカラーコードの数値を合計すると、“エマープ素数”になるように調整

これ本当にすごいんですよ！

煮ルさんがあまりにもとんでもないことをされるので、私も何かしなければと思わされたんです。Photoshopのカラーパレットで指定した色のカラーコードをすべてメモしているのですが、コードの数字部分を合計すると、エマープ素数になるようにしています。 　たとえば、MV冒頭のプラズマ団イメージの稲妻のアニメーションで使用している水色（#8bf3ff）は、カラーコードの数字部分を合計すると 8 + 3 = 11 となり、“11”はエマープ素数になります。

――とんでもなさすぎるのですが、ちなみに手動で調整されたのでしょうか……？

はい！　ちまちまとカラーコードを入力して、足してと……。多分気付かれる方はいないと思いながら作業したのですが、やっぱり煮ルさんの情熱に応えないといけないですもんね。

▲BAKUIさんの作業中のカラーパレットメモ

――熱すぎる情熱が伝播していて、とても素晴らしいクリエイティブの循環ですね。インパクトがすごくて順番が前後してしまったのですが、改めて“ポケミク”に対する率直な感想から教えてください。

ポケモンも初音ミクも愛してやまない存在なので、企画が始まったときはひとりのファンとして「なんてすごいものが始まったんだ！」という喜びと驚きがありました。それと同時に、クリエイターとしての自分がそこにいないことの悔しさも噛みしめていました。「こんなに愛しているのに！」と。

私も、ポケモンと初音ミクは幼いころからいっしょに育ってきた思い出があるので、発表を見てただただうれしく思っていました。当時の自分にはあまりにも遠い存在だったので、完全にファンとして眺めていたような感じです。

――では、そこにご自身がクリエイターとして参加することが決まったときはいかがでしたか？

ずっと待ち望んでいたので、自分のもとにもチャンスが巡ってきてくれたことが本当にうれしくて、感無量でした。本当に幸せです。

真っ先に、「子どものころの自分に教えてあげたい」と思いました。私は初めてプレイしたのが『ポケモンB・W』だったので、煮ルさんから『ポケモンB・W』をテーマにすると聞いたときは大興奮しました。

――おふたりのポケモンとの出会いについても教えてください。

　ゲームは『ポケモンB・W』からなのですが、ポケモンとの出会いはテレビアニメでした。まだ物心がついていないころなので聞いた話になりますが、母がほかの番組を見ているにもかかわらず、リモコンを奪ってチャンネルを変えるほどにハマっていたみたいです。その後、小学生のころに映画

『劇場版ポケットモンスター ダイヤモンド&パール ディアルガVSパルキアVSダークライ』

を観たことで、より深くポケモンにのめり込むようになったのを覚えています。 　だから本当は『

ポケットモンスター ダイヤモンド・パール

』も遊びたかったのですが、当時はまだ買ってもらえなくて。『ポケモンB・W』の時期になりようやく手に入れられたので夢中になってプレイしていました！

僕も出会いは小さなころなので記憶があいまいですが、アニメにハマっていたのは間違いないです。サトシとピカチュウの冒険を見るのがとにかく大好きでした。祖父が僕のために毎週録画してくれていたので、祖父の家に行くたびに録画を見返すというのがお決まりになっていたのを覚えています。

――とくに思い入れの強い作品は何でしょうか？

やっぱり『ポケモンB・W』ですね。『ポケモンB・W』では、殿堂入りをするまで旅の途中で出会うポケモンたちが、すべてイッシュ地方で初めて登場する新しいポケモンというのが印象的でした。アニメで見たことがない、知らないポケモンがつぎつぎに出てくるのでとてもワクワクしましたし、友だちと交換をするのがすごく楽しかったです。 　私は

を買ってもらったのですが、きょうだいがもらった

も私が勝手にストーリーを進めてしまうくらい、夢中になっていました（笑）。

僕はこれまでのシリーズ作品をほぼすべてプレイしていますが、その中でも『ポケモンB・W』はほかの作品と比べても異質な印象があって、大好きな作品です。とくにシナリオ面でポケモンと人間の関係性について、よりシリアスな表現がされていた印象です。

――ポケモン音楽の魅力についてはどう感じられていますか？

　音を聴くだけであのころの思い出が蘇るような、記憶に強く残るメロディーや音使いがすばらしいと思います。『

』のころなんて、本当に少ない音数で構成されているにも関わらず、もうすぐ30周年を迎えるいまなお多くの人の記憶に残り続けていますよね。しかも、後続の作品が出るとBGMがアレンジされるのもまた最高なんです。大好きな曲のまた違った表情が見られて、毎回高揚感と満足感を与えてくれるので楽しみにしています。

フィールドのBGMも、戦闘のBGMも、どの曲を聴いても“冒険の始まり”を思い出させてくれる、「さあ、行こう」と背中を押してくれるような感じがします。音楽を通じて、主人公と自分の心情が自然と重なっていくような気分にしてくれるんです。だからふとしたときに聴くと、当時の思い出がいっしょに蘇ってくるのだと思います。

――なかでもとくにお気に入りの楽曲を教えてください。

　うーーーん、選ぶのが難しいですが……、でもやっぱり『ポケットモンスター 赤・緑』の

ですかね。オリジナル版もアレンジ版も、どれを聴いても別の鳥肌が立つような感覚があります。 　街のBGMで言うなら、『ポケットモンスター ルビー・サファイア』の

が大好きです。いまでも頻繁に頭の中で自然と流れていて、勝手に自分で歌詞を付けたいくらいメロディーが気に入っています。

がいちばんのお気に入りです。跳ねる木琴の音がすごく心地よくて、ベースラインはすごくかっこよくて、街の光景が浮かぶようなメロディーがもう最高です。当時はホドモエシティにいる状態でニンテンドー DSを横に置いて作業BGM代わりに使ったり、寝る前に枕元に置いたりしていたほどです。

「ライブツアーを終えて燃え尽きていた自分と、決戦前のNが重なって見えた」

――ここからは制作全体について詳しいお話を伺います。作曲に関して、『ポケットモンスター』シリーズのゲーム音楽を引用するにあたり、初音ミクが歌う楽曲として世界観を合わせる作業が必要だったかと思います。苦戦されたことはありましたか？

しいて言えば、使わせていただける音楽や効果音の選択肢が多すぎて、取捨選択に苦しんだという贅沢な悩みはありましたが、それ以外は何も難しいことはなかったです。自分の大好きなポケモンと初音ミクをいっしょに表現していいなんて、幸せすぎて夢のような時間でした。 　しかも、制作に必要な歴代のBGMや効果音をほぼすべて聞かせていただけたんですよ！　自分でもサウンドトラックは集めていますが、それでもすべては網羅できていないのでうれしかったですね。しばらくは休憩中や寝るときもずっと聴いていました。これは最高の役得でしたね。

――ふだんの制作と異なるところはありましたか？

ふだんからループ素材を使ってコラージュ的な手法で楽曲制作を行うことが多いので、そういった面では僕にとって慣れた手法で制作できました。ひとつ苦労した点を挙げるとすれば、AメロとBメロの変化を付けるところですかね。 　Aメロはメロディーをあえて平坦にして、ビブラートなどもつけずにオートチューンぽく作っています。それと対比させる形でBメロはノスタルジックな温かみが出るように調整しているのですが、最初はテイストがあまりにも別物すぎて違和感が大きかったんです。その違和感をなくす作業はけっこう苦戦しましたね。

――楽曲の題材としてNを選んだ理由について教えてください。

　理由は3つあって、ひとつは個人的に大好きなキャラクターであること。ふたつめは、彼の生い立ちや育った環境、そして信念、そのすべてが僕が得意とする

“キャラクターの人生の一部分を切り取る”という作風と親和性がとても高い

ポケモンと初音ミクのコラボレーションプロジェクト“ポケモン feat. 初音ミク Project VOLTAGE High↑（ポケミク）”。新曲『オーパーツ』煮ル果実さん＆BAKUIさんインタビューを掲載。

【ポケミク】『オーパーツ』煮ル果実さん＆BAKUIさんインタビュー。Nへの愛を煮詰めて作った、執念の作品。AメロBメロの歌詞を対応させ回文に、文字数は“エマープ素数”に揃え（!?）、カラーコードの数値の合計も“エマープ素数”（!?）

【ポケミク】『オーパーツ』煮ル果実さん＆BAKUIさんインタビュー。Nへの愛を煮詰めて作った、執念の作品。AメロBメロの歌詞を対応させ回文に、文字数は“エマープ素数”に揃え（!?）、カラーコードの数値の合計も“エマープ素数”（!?）記事ID: 59198　　[動画あり]

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