　家庭用シリーズとしては14年ぶりとなるシリーズ新作として、2025年9月25日にKONAMIより発売された『

』。 　シリーズとしては初の日本が舞台の作品となり、日本特有のオカルト文化と『

』で味わえる恐怖と狂気がミックスしたシナリオと映像表現が魅力だ。 　本作は、ストーリーに『

』などで有名な竜騎士07氏を迎えて制作されたことも発表当時から話題となった。 　氏の得意とする人間の心理描写や、謎が謎を呼ぶ練り込んだストーリーは本作でも健在。これまでにないサイコロジカルホラーが楽しめる。そのストーリー制作は、どのように始まり、どのような想いで取り組んだのか。 　発売後は主人公の深水雛子役・加藤小夏さんの実況や、キャストが続々と“本人実況”を行ったことも注目を集め、今年の話題作となった本作。その秘密を竜騎士07氏へのインタビューにて、紐解いていく。

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竜騎士07

竜騎士07と『サイレントヒル』

――竜騎士07さんがストーリーや世界観構築を担当すると発表され、発表時から話題を集めました。オファーがあった当初のお話からお聞かせいただけますか？

最初にKONAMIの方から、「『サイレントヒル』の新作を作るので、参加してほしい」というオファーをいただきました。うちのスタッフからは「ストーリーを全部やらせてもらえるわけではないだろ」とたしなめられもしたのですが、いざ依頼の詳細を聞くと、ストーリーをやらせていただけるということで。びっくりしたと同時に、本当にうれしかったです。

――期待通りに『サイレントヒル』のストーリーを自分の手で作れるとは最初は思っていなかったんですね。

そうです。「まさか自分が!?　本当にいいの？」という感じでした。

――舞台が日本という設定は竜騎士07さんのアイデアだったのでしょうか。

いえ。これまでの『サイレントヒル』作品は、ほとんどがアメリカを舞台にしていたので、今回もそうなのかと自分も思っていました。ですが、KONAMIさんと打ち合わせをしたら、「日本を舞台で考えている」と言われて、こちらも驚きました。 　と言うのも、『サイレントヒル』作品は“サイレントヒル”が舞台だから『サイレントヒル』シリーズだと思っていたんですよ（※1）。過去のタイトルでもサイレントヒルから少し離れたこともありましたが、これだけテイストを激変させるというのはかなりの冒険だったので、当初はけっこう悩みました。

※1 サイレントヒル（地名）……シリーズ作品では、一部例外はあるものの、ほとんどがアメリカのサイレントヒルという静かな街が舞台だった。

――KONAMIとしても、竜騎士07さんとしてもチャレンジだったんですね。

依頼を受けた後のミーティングで岡本（基）シリーズプロデューサーとかなり話し込みました。なぜ日本が舞台なのか、“サイレントヒル”とはいったい何ぞや、とか。最終的には、「サイレントヒルは地名を示すものだけでなく、現象をも示すものである」という結論にいたり、かなり納得のいく形に世界観やストーリーのベースを作ることができたと、振り返って思います。

――熱い議論をされたんですね。

すごく楽しかったですね（笑）。 　その勢いのまま「一度、叩き台を作らせてください」と持ち帰りまして、その後はガーッと一気に作業したのですが、生まれてこの方、いちばん楽しい時間を過ごしていたんじゃないかなと振り返って思います。岡本さんからも、ものすごい短い期間で叩き台となるものが送られてきて、びっくりしましたと聞きました。

――そんなに（笑）。ご自身にとって渾身のストーリーができあがったんですね。

私自身もゲームファンですし、独特の世界観を持った『サイレントヒル』も大好きなので、その最新作のストーリーを作れるんですから、こんなに楽しいことはないですよ。

――『サイレントヒル』のどんなところがお好きなのでしょうか。

『サイレントヒル』って、“終わらない悪夢”とでも言うべき独特の重苦しいテイストがあるじゃないですか。たとえば、ふつうのゲームだとセーブポイントになる場所は安全で、安心できる場所として設計されると思うんですけど、『サイレントヒル』はそんなことがなくて、怖くて不気味なシーンが延々と続くんですよ。音楽も。 　たとえるならば……息継ぎをしないで、ずっと水の中に頭を突っ込まれているような。

とても褒めていますよ！（笑） 　『サイレントヒル』のようなゲーム体験ってそれまでになくて、当時プレイした衝撃をいまでもよく覚えています。そんなすごいゲームの制作に関われるんですから、そりゃあ張り切りました。

――もともとそこまで『サイレントヒル』シリーズのことをお好きだったとは。

制作サイドにストーリーを納品するたびに、「ほかに何かやることありますか？　まだまだ書きます」と言いまくっていましたね。

――自分まだやれます！　と。

本編ストーリーの制作が完了した後は、ゲーム中に入手するメモのテキストをずっと書いていました。 　わりとメジャーなシステムではありますが、本編では語られないシークレットファイルみたいなものを集めて世界観を補完していくような収集要素がありますよね。あれってひとつの文学的ジャンルだと思っていて。自分もいつかやってみたいと思っていたんです。

落ちているメモや手紙がストーリーを補完する。

――こちらの面でも念願が叶って。

そうです。本当に書いて書いて書いて書き切りました。 　本作のフィールドは3Dグラフィックの作り込みが本当にすごいので、プレイヤーには隅から隅まで探索してほしいと思いました。 　でも、やっぱり何かご褒美的なものがないと探索しない人はそのまま終わると思うんです。そこで各所にメモを配置して、探索をすればするほど本作の世界が広がっていくようにできたらと。何かアイテムが入手できてもいいですが、キャラクターの能力に影響しないメモならいくら置いても大丈夫ですから。止められなかったら無限にテキストを作成していたと思います。

――（笑）。それほどまでにやる気に満ち溢れて前のめりにストーリー制作をされたとは、KONAMIとしても「頼んでよかった」と思っていたのではないでしょうか。

そう思っていただけたらうれしいですね。子どものころからゲーム制作に憧れがあって、その想いから『ひぐらしのなく頃に』（※2）を同人ゲームとして手掛けたのですが、ゲームメーカーが作成するようなフルボリュームのゲーム開発にも携わってみたいと思っていたんです。『サイレントヒルf』は、そんな子どものころからの私の願いをいくつも叶えていただいたようなものなので、本当にありがたい経験でした。

※2 『ひぐらしのなく頃に』……第1作は2002年にPC向け同人ゲームとして発売されたビジュアルノベルにして、竜騎士07氏の代表作。アニメ化やマンガ化、映画化などさまざまなメディアミックスが行われた。内容は、伝奇ホラーでありミステリーでありサスペンスでありSFであり、友情物語。

――ゲーム内のテキストに関して、どの程度まで関わられているのでしょうか。

システムメッセージ以外はほぼすべて自分が作っていると思います。最終的に微調整は入っていると思いますが、文字に関して、ベース部分はほぼ自分が担当です。

――アイテムの説明テキストなどもですか？

そうです。アイテムの説明文などはゲームの仕様次第で変わりますので、自分のほうで潤沢にテキストを用意して、最終的には開発者の方の判断で調整していただきました。

――テキストワーク以外にも、ゲームデザインなどに関わられていたのでしょうか。

自分はもともとサウンドノベル屋さんなので、「ホラーアクションってどうやって作っているんだろう？」というレベルの知見でした。いい機会なので、いろいろなミーティングに出席させていただき勉強させていただきました。 　たとえばグラフィックの方向性を決めようとなったときに「竜騎士さんどうでしょう」みたいに意見を求められたり、追加で世界設定のアイデアを出したりすることはけっこうありましたね。自分のアイデアがゲームに採用されることもあって「本当にいいの!?」ということの連続で厚かましいと思いつつも楽しかったです。 　ゲームも開発途中のバージョンをプレイさせていただくこともあり、まだテクスチャ―などがない仮組みの町を歩かせていただいたんですけど、そういうことをするのも子どものころからの夢だったので本当に感動しました。「開発中のゲームってこうなってるんだ」って。KONAMIさんには夢をひとつ叶えていただいたので、恩返しであるかようにゲームが少しでもよくなればと思って、さらにアクセルを踏んで全力で取り組ませていただきました。

竜騎士エンジンは全開。岡本ブレーキはソフトタッチ

――岡本プロデューサーと竜騎士さんは、開発時どのようなやり取りをされたのでしょう？

ゲーム開発に限らず、組織ってアクセル役とブレーキ役が必要ですよね。今回は岡本さんがブレーキ役になるから、自分はもうアクセル全開で全力を出し切ろうと。 　文字で書くといくらでも書けるのですが、いざ3Dにするとなると「それはコストが膨大になるからもっといいやりかたがあるかもしれない」と岡本さんがあいだに入ってくれるような。僕はずっとアクセル踏みっぱなしで、助手席で“教官ブレーキ”を踏む担当だった岡本さんからすると「いつでもどこでもアクセル踏み過ぎ！」と、うざったく感じることもあったかもしれないです（笑）。

――（笑）。ゲームをプレイすると「『サイレントヒル』が好きな人が作っているな」という要素を多く感じます。本作の世界観を構築するにあたり、どのようなことを考えていたのでしょうか。

自分にとっての『サイレントヒル』の源泉は、やっぱりシリーズ第1作の怖さでした。先ほども言いましたが、怖さ、息苦しさみたいなものがずっと続くようなイメージは、ストーリー面でも意識しました。ゲームデザイン的にも、“行きたい場所になかなか行けない”、“思い通りにならない”というフラストレーションが続くような設計になっているのですが、テキスト面でもその恐怖感とかストレスみたいなものを後押しできるように考えました。

――プレイすると、とてもその感覚があります。過去のインタビューで、「本作はくり返しのプレイで真相が明らかになるような作りになっている」と語られています。ストーリー面ではどういった工夫をされているのでしょうか。

これだけ大勢の方が長い時間をかけて作っているゲームなので、2周、3周とプレイして、このゲームを遊び尽くしていただくことが、私からできる応援というか協力というか恩返しだと思っているんです。すでにマルチエンディングなことは公開していますが、全員がすべてのエンディングを観たくなるようなストーリーになっていると思います。

――1周目のエンディングは、「え～っ、こう終わるの!?」というような内容で、すぐに2周目に入りたくなりますよね。

僕の中で、ホラー映画やとくにゾンビ映画みたいな映画のラストは、ロックと疾走感に溢れてなくてはならないという思い込みがあるんです。そういう疾走感を演出できるようシナリオ段階からそこはかなり意識しました。

――山岡晃（※3）さんの楽曲も相まって、かなり疾走感がありました。

※3 山岡晃氏……第1作より、『サイレントヒル』シリーズの音楽を長らく手掛けるコンポーザー。本作では楽曲制作として参加。本作でも『サイレントヒル』シリーズらしい、じつに不気味かつ恐怖の音楽を提供している。

ぜひあの勢いのまま周回プレイに突っ走っていただきたいです（笑）。ほかのエンディングに行きたい場合も、どうすればつぎのエンディングに進めるのかもかなりわかりやすくしていますから。

――1周クリアーすると最初のメニュー画面にほかのエンディング条件が表示されるんですよね。

開発当初から挙がっていた意見でして、「とにかく遊びやすくしたい、自分でたどり着いてほしい」という想いがあって。隠しすぎると最終的にはインターネットで検索することになりますよね。でも、自分で見つけられたほうがうれしいはずですから。

「山岡さんの音楽は音楽とアンビエントの中間……物語世界と完全に密着したもの」

――山岡さんの音楽についてはどのような印象をお持ちですか？

難しいですね。私も音楽のプロじゃないので頓珍漢なことを言ったら申しわけないのですが……何と言うのかな、音楽とアンビエント（環境音のような自然な音）の中間なんですよね。単に音楽ということにはおさまらない。でもアンビエントというにはちゃんとメロディアスなものである。うまく言えないんですけど……。 　ファミコン時代のBGMって、ある特定のBGMがあるシーンからずっと流れっ放しじゃないですか。進めるか進めないかによって、当たり前だけど曲のサビの部分でプレイヤーがどこをプレイしてるかなんて変わりますよね。でも山岡さんのはそうじゃなくて、完全に物語のテンポやリズム、会話というかシーンの進行をちゃんと見て作っているんです。そういう意味では映画音楽に近いかな。 　ただ音楽と言うか、さまざまな要素の集合体というか……単純に音楽というカテゴライズに入れていいのかわかりませんが、物語世界と完全に密着したもの。差し替えが効かないものなんです。喫茶店の音楽みたいに“なんか雰囲気に合う音楽を流してる”ということではなくなくて、そのシーンに合わせたものをオーケストラピットで演奏して、演者の様子を見ながら指揮者が指揮棒を動かしているような……イベントシーンなんかでも非常によく感じられると思います。

――本当にすばらしい音楽ですよね。敵が出てきたときの不思議な音とか……。

本作ではラジオを持つことはなかったんですけど。ある種の緊張感を出す上でラジオというのはやっぱり『サイレントヒル』のひとつの顔だったので、とりあえず「音が何から出てるのか」ということは置いておいて（笑）、敵が迫ってくるのを音で表現するというアイデアがありました。それを皆さんが膨らませて、最終的に製品の形になったわけですね。

静岡県を舞台とするには富士山が神々しすぎた!?

――本作の舞台は岐阜県の金山の町並みがモチーフになっています。どういった魅力を感じて、金山を選択したのでしょうか。

あそこは、町の造形がすごく不思議でおもしろいところなんですよ。もともと住んでいる人の家があって、そこに新しく住み始めた人の家ができて、非常に入り組んだ不思議な構造になっていて。間違いなく日本なんだけど、どこか異国情緒というか異世界感がある雰囲気が漂う場所でした。その雰囲気がすごく魅力的に感じたので、ここを舞台にするのはどうだろうと。

――本作のひとつの特徴にもなっている舞台、金山という場所の設定は竜騎士07さんの発案だったんですね。

たまたま金山の近くにある旅館に泊まったときに「おもしろい場所があるよ」と教えてもらったのが金山なんです。実際に行ってみたらすごく魅力的だったので、覚えていたんです。

――『サイレントヒル』を日本でやるなら“静岡”だろう、とはなりませんでしたか？

じつは最初のアイデアとしてはありましたが、静岡県だと、富士山が見えるんですよね。富士山はすごいんですよ。インパクトが強すぎて。日本人からすると神々しさ、力強さという要素が前面に出すぎてしまう。『サイレントヒル』といえば“霧”で、霧のせいでどっちに進んでいるのかわからなくなるみたいな要素が重要ですが、富士山があると方向感覚が狂わなさそうだなとも思いますし。

――「富士山だ！」とどこからでも見えると、得体の知れない不気味さは薄れてしまうかもしれないですね（笑）。日本的な要素で言うと、本作では神社やお稲荷さん、狐といった要素も登場して不気味さをさらに演出してくれています。

日本を舞台とする以上、日本的なホラー、オカルトな要素は入れ込もうと考えていました。『サイレントヒル』は海外のファンの方も多いので、わかりやすい日本感みたいなものを演出するためにこういった要素を入れました。アジア的な要素を入れて少しいびつな世界観にしたほうが不気味さは出そうですが、それだと日本を舞台にする意味がないので、王道な世界観にするように心掛けました。

――過去作でいう“裏世界”的な場所で出会う狐面の男は重要な存在として登場します。少女マンガの“スパダリ”的存在にも見えますが、どういったアイデアからデザインされたのでしょう。

2025年の話題作となったKONAMIのホラーゲーム『サイレントヒルf』。ストーリー制作を手掛けた竜騎士07氏へのインタビューを掲載。

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