　アニプレックスが手掛ける、ノベルゲーム製作ブランド“ANIPLEX.EXE（アニプレックスエグゼ）”の3rdプロジェクト『たねつみの歌』。2024年冬にPC（Steam・DMM GAMES・DLsite）向けに発売される本作は、企画・シナリオ担当に、

などのノベルゲームシリーズを個人で製作し、その作品クオリティーで高い評価を受ける気鋭のクリエイター・Kazuki氏を抜擢した注目タイトルだ。 　ジャンルは冒険ファンタジーで、“神々の国”を舞台に16歳の少女・みすずと、過去からやってきた16歳の母親・陽子、そして未来で出会った16歳の娘・ツムギら同い年の3人による、最初で最後の冒険がくり広げられる。 　舞台となる“神々の国”は春夏秋冬の4つに分かれていることから、全4回にわたって

に関する記事を展開している。第3回は、Kazuki氏の類まれなる想像力で生み出された登場人物たちに、命を吹き込んだイラストレーターのpopman3580氏とマニアニ氏にインタビューを行った。Kazuki氏も同席してキャラクターの誕生秘話を語っているので、最後までお見逃しなく。

『たねつみの歌』家族の変遷と世代交代をテーマに“同い年の私・母・娘”の冒険を描く。新境地に挑む開発陣のノベルゲームに対する考えかたにも迫る

アニプレックスエグゼの3rdプロジェクト『たねつみの歌』開発陣にインタビュー。プロデューサーの島田紘希氏、企画・シナリオのKazuki氏、ディレクション・演出のYow氏に開発秘話はもちろん、ノベルゲームに対する考えや想いなども伺った。

『たねつみの歌』レビュー。16歳の母・娘・孫の3世代が紡ぐ冒険譚は唯一無二。少女たちの冒険を通して家族のよさを再確認できた

アニプレックスが手掛けるノベルゲーム製作ブランド、“ANIPLEX.EXE”の最新作『たねつみの歌』が2024年12月13日に登場。“16歳の私・母・娘”の3世代が紡ぐ冒険譚を、記事担当ライターのレビューでお届け。 

popman3580氏 

マニアニ氏

Kazuki氏

『たねつみの歌』をウィッシュリストに追加する（Steam）

PCゲームストアはこちら（Amazon.co.jp）

Kazuki氏のラフスケッチをもとにデザインされたキャラクター 

――popman3580さんとマニアニさんはANIPLEX.EXEをご存じでしたか？

すみません、僕は事前に知らなくて……。最初の企画のときにいろいろと教えてもらい、これまでにリリースされている作品のビジュアルを拝見しました。どのタイトルもグラフィックがすごくきれいで、最新作のキャラクターデザインが自分で大丈夫なのかなとハードルが上がったのを覚えています（苦笑）。

――そうだったんですね。マニアニさんは？

popman3580さんと同じく、私も知りませんでした。新作に携わることになり、これまでの作品のキービジュアルやキャラクターのイラストを拝見したのですが、どの作品も絵柄がかわいいなと思いました。背景もすごくきれいで、どんなゲームなのか、とても興味を惹かれました。

――『たねつみの歌』の企画書やプロットを見たときの第一印象はいかがでしたか？

16歳の少女とその母親、娘の三世代の冒険を描くのが、ものすごく斬新で印象的でした。世界観や儀式も設定がよく考えられていて、物語の壮大さと時間の奥行きが感じられる興味深い企画だなと思いました。

時代を超えて集った3人の親子がひとつの世界を冒険するというストーリーは、なかなか見たことがないので、おもしろい作品だなと感じました。世界観も印象的でしたね。そこから本作の企画にグッと引き込まれて、わくわくしながらキャラクターのデザインなどを担当させていただきました。

――popman3580さんとマニアニさんには、どのようなオファーがあったのでしょうか。

オファーはメールでいただきました。アニプレックスさんから発売されるノベルゲームということで興味を引かれたのと、依頼内容のキャラクターデザインはものすごく好きな仕事ですし、ふだんから女の子のキャラクターを描いていたので、純粋にうれしかったですね。 　正直ビックリもしましたが、僕が描いている女の子のイラストを見ていただいて、本作の世界観にマッチするから依頼してくれたので、ご期待に添えるようにがんばりたいなと思いました。

私がX（Twitter）やpixivで公開している和風のキャラクターデザインを見て、声をかけていただいたと聞いているのですが、私は基本的にモンスターのデザインを担当することが多くて。和風のキャラクターデザインは趣味で描いていたので、私が選ばれたのはうれしさと驚きが半々でした。和風のキャラクターデザインを公開していてよかったです（笑）。

――ANIPLEX.EXE（アニプレックスエグゼ）のプロジェクトに参加されてみて、これまでの作品作りと何か違いはありましたか？

本作のように、キャラクターデザインに深く関わらせてもらったのは初めての体験でした。表情パターンを多く描いたり、細かく影をつけたりしたことがなかったので、作業自体は探り探り進めていきました。 　とくに登場人物たちの表情をたくさん描くのはたいへんでした。これまでもスケッチ感覚でキャラクターの表情差分を描くことはあったのですが、仕事として描いたのは初めてだったので。 　慣れないなりにも、できるだけ生き生きした表情を描くために、キャラクターの性格をしっかりと把握しながら描き進めていきました。最初はうまく描けるかどうか不安でしたが、今回の作業を経てとてもいい勉強になったと思います。

――大きな学びがあったと。マニアニさんの感想も教えてください。

キャラクターの中で、老人はあまり描いたことがなくて。なので龍神族の王やフクロウの婆さんのキャラクターデザインを考えるのが楽しかったですね。

　あとは自主制作やオリジナル作品では思いつかないようなデザイン……、たとえば乙姫などは、

の世界観に合わせながら、いただいた資料をもとにいかに自分の絵柄で表現するのか、考えながらイラストを描くのはやりがいがありました。

――キャラクターデザインを考えるにあたって、どのような資料が用意されていたのですか？

キャラクターの要素が箇条書きでまとまったものや、世界観などの参考資料、あとKazukiさんが描いてくれたキャラクターの一覧が並んだラフスケッチも送られてきました。とくにラフスケッチが参考になりましたね。あ～、こういう感じのデザインなんだなって。

ラフスケッチは落書き程度のものですが、キャラクターの身長差や体格の違いなどをイメージしやすいようにまとめて、こういう方向性でお願いしますとおふたりにお渡ししました。ラフスケッチをもとに、いい感じにデザインを考えてくれたと思います。

――ラフスケッチはpopman3580さんも参考にしたのですか？

はい。人間のキャラクターもラフスケッチを用意してもらいました。キャラクターデザインの方向性を決めるうえで、非常に役立ちましたね。

――おふたりから上がってきたイラストの感想をKazukiさんにお聞きしたいです。

popman3580さんに人間側のキャラクターデザインをお願いする時点で、親しみやすいキャラクターにしてくれるんじゃないかという期待がありました。そのうえで、みすずと母親の陽子、娘のツムギは、それぞれ違いはあるけど、血縁関係があることがわかるようにデザインでも表現してほしくて。できあがったイラストを拝見したとき、私が表現してほしかった微妙な雰囲気の違いがしっかり再現しれていてうれしかったですね。 　マニアニさんには、異世界に行って出会う神々のキャラクターデザインをお願いしました。異世界には春、夏、秋、冬の国があり、そこで暮らしているキャラクターのモチーフとなる動物や服装、イメージカラーを変えたかったので、マニアニさんにはキャラクターのデザインのレンジといいますか、バリエーションを表現してほしいと思いました。 　完成したイラストは、それがバッチリ表現されていて、プレイヤーに国を巡りながら旅をするロードムービーの雰囲気を味わってもらえると手応えを感じています。あとは、グロテスクなキャラクターを、しっかりグロテスクにしてくれたのはうれしかったですね。

16歳の3人の女の子は、時間の壁を超えて邂逅した三世代の親子

――ここからは、おふたりが手掛けたキャラクターについて、より詳しくお聞きしたいと思います。まずは、popman3580さんが描いたメインキャラクターの4人（みすず、陽子、ツムギ、ヒルコ）のデザインについて教えてください。4人の中で最初に描いたのは？

みすずです。4人の中でも物語のカギを握るキャラクターだったので、みすずから描き始めました。残りの陽子、ツムギ、ヒルコは、ほぼ同じタイミングで描いています。僕が担当した人間側のキャラクターたちは、人間味といいますか、親しみやすさや温かさを感じられるようにデザインを考えています。

――みすず、陽子、ツムギは、違うキャラクターですが、親子だとわかるような雰囲気のデザインにするのは、難しかったと思いますが……。

たしかにハードルは高かったですが、親子3人が旅をするのが本作の重要なポイントだと思ったので、僕としても親子だとわかるような雰囲気が出せるように、重点を置いて作業を進めました。 　みすずとツムギに関してはパーツを似せて描いていて、リーダー格の陽子だけちょっと変えていますが、3人は血がつながっていることをつねに意識しながら、雰囲気が似た感じになるように描いています。

――16歳のみすず（2023年）はブレザー、16歳だった陽子（1996年）はセーラー服と異なる制服を着ていますが、制服は時代背景を考慮して決めたのですか？

ご指摘の通り、3人の制服は生まれた時代をわかりやすくするために、できるだけ時代背景を反映させることにしました。それで陽子はセーラー服にカチューシャ、みすずはセーラー服よりも現代的なイメージがあるブレザーに。ツムギに関しては、多様化が進んだ未来の制服をイメージして、自分なりにカスタマイズしたような、ちょっと着崩したデザインにしています。

――みすず、陽子、ツムギの3人の中で、とくに描くのが難しかったのは？

陽子ですかね。ほかのふたりと顔のパーツを変えながらも、血のつながりがわかるようにしなければいけなかったので。

――なるほど。ヒルコのデザインのポイントも教えてください。

ヒルコは“たねつみの儀式” （常世の国で不定期に行われる儀式。各国に住まう一族の長が命を大地に還すことで、その土地に実り与えられる）の水先案内人で、みすずたち現世のキャラクターとは違うということで、マニアニさんが描いた神々の国のキャラクターたちにできるだけ馴染むようにといいますか、バランスが取れるようにデザインを考えました。そういう意味では、ヒルコも自分の中ではハードルが高かったですね。 　衣装のデザインの方向性はある程度指示をいただいていて、格衣（神職が着用する装束のひとつ）をベースに自分なりにアレンジして考えています。

――ヒルコは、ほかの3人と比べて憎たらしい表情が多いと思いました。

ヒルコは、皮肉たっぷりのユーモアセンスの持ち主ということがわかっていたので、表情の中にも憎たらしいものをふんだんに用意しています。ヒルコの憎たらしい表情は、描いていて楽しかったですね（笑）。

――人間側のキャラクターをデザインするうえで、ほかに意識したポイントはありますか？

本作の世界観を崩さないように気をつけました。ファンタジーとリアルが入り混ざったような表現もあったりするので、バランスにも気を配りながら。

――ファンタジーとリアルが入り混ざったような表現を描くにあたって、参考にした作品などがあれば教えてください。

の企画を聞いたときに、スタジオジブリのスタッフが手掛けた

といったゲームを思い出しました。とくに

は、現実とファンタジー世界を冒険する作品だったので、こういったタイトルを頭のはしっこに置きながらイメージを膨らませていきました。

春夏秋冬の国に暮らす、種族の異なる神々のキャラクター

――本作には春・夏・秋・冬の4つの国があり、それぞれ登場する種族が異なりますが、どのような意図で割り振っていったのか意図を教えてください。

春の国の龍人族に関しては、春の国をいちばん偉い国にしようと思った名残で龍になったと記憶しています。絵柄をおもしろくしたかったのと、亜人っぽさを出したくて、龍人族の姉妹の眉毛を長くしたのですが、やりすぎるとかわいくなくなってしまう。マニアニさんは、ちょうどいいバランスでデザインしてくれたと思います。

――名残ということは、いまは国ごとに序列はないのでしょうか？

そうですね。春の国の中心には“永年桜”という巨大樹が生えており、その虚の中で“たねつみの儀式”を終えた各国の民が越冬をするという設定があります。なので、ほかの国よりも特別ではありますが、序列はありません。

つぎに夏の国のフクロウの一族ですが、フクロウは知恵の象徴として知られていますよね。夏の国は自分たちの知恵や知識に誇りを持っているという設定だったので、住人をフクロウにしました。 　秋の国は離縁や離婚をテーマに設定やストーリーをふくらませたのですが、どんなキャラクターを離婚させたら興味を引くかなと考えたときに、本当は相手のことが好きなんだけど、ワケあって仕方なく離婚したことにすればおもしろそうだなって。情に厚いところから毛深い動物をイメージして、狸と狐の夫婦が生まれました。夫婦役に狸と狐を選んだのは、古くから“狐狸”という言葉がありますし、狐は“女狐”、狸は“古狸”という表現からも、狐＝女性、狸＝男性のイメージにも合うなと考えました。

最後の冬の国の“名前のない猫”ですが、冬の国は家族や役割を持たない人々が流れ着く悲しい世界です。自分は哲学者だから恋もしなかったし、家族もつくらなかった猫と“負けた犬”が暮らしていて、現代に対する皮肉を効かせるような設定にしています。それぞれの国ごとに、シニカルな笑いも込めながら設定をつくっていきました。

――Kazukiさんが考えた設定をもとに、マニアニさんはどの国のキャラクターから描いていったのですか？

最初に春の国のオーダーがあって、龍神族の王と姉妹から描き始めたと思います。先ほどKazukiさんもお話されていましたが、姉妹の眉毛は印象に残っていますね。 　眉毛を長くしすぎるとかわいくないし、かといって短すぎても印象に残りにくい。バランスを意識しましたし、じつは眉毛の先のデザインを姉と妹で変えているんですよ。姉は先をクルンと丸めて、長い眉毛なんですが、かわいらしさをアピールしてみました。チャームポイントになればいいなって。

――龍といえば、長いヒゲが特徴的ですよね。龍人族の姉妹の眉毛は、龍のヒゲがモチーフになっているのかと思いました。

そうですね。龍といったら長いヒゲが特徴的でもあるので。

――龍人族の姉妹は衣装も華やかできれいですよね。春のイメージにピッタリだと思いましたが、衣装のポイントは？

天女様が身にまとっているような、ふわっとした素材でできた羽衣を意識しています。女性の漢服をイメージして描きました。

――春の国以外のキャラクターや衣装のデザインのポイントも教えてください。

夏の国のフクロウの一族とエラ族は、見た目の違いを強調できたらいいなと考えてデザインしました。ただ、同じ国に暮らす種族ではあるので、肩などデザインの一部に共通点をつくるようにもしています。

――ちなみに、どちらの種族を描くのが難しかったですか？

エラ族ですね。デザインを考えるときは、実在する魚をモチーフに、海に関係ない要素も取り入れています。たとえば乙姫は、深海魚のラブカとチョウチンアンコウを組み合わせていて、浄瑠璃人形も意識してデザインに落とし込みました。

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