　アニプレックスが手掛ける、ノベルゲーム製作ブランド“ANIPLEX.EXE（アニプレックスエグゼ）”の3rdプロジェクト『たねつみの歌』。2024年冬にPC（Steam・DMM GAMES・DLsite）向けに発売される本作は、企画・シナリオ担当に、

などのノベルゲームシリーズを個人で製作し、その作品クオリティーで高い評価を受ける気鋭のクリエイター・Kazuki氏を抜擢した注目タイトルだ。 　ジャンルは冒険ファンタジーで、“神々の国”を舞台に16歳の少女・みすずと、過去からやってきた16歳の母親・陽子、そして未来で出会った16歳の娘・ツムギら同い年の3人による、最初で最後の冒険がくり広げられる。 　舞台となる“神々の国”は春夏秋冬の4つに分かれていることから、全4回にわたって

に関する記事を展開している。第2回は、40曲以上の劇伴やオープニングテーマ、エンディングテーマをたったひとりで手掛けた作曲家・原田萌喜氏のインタビューをお届けする。

『たねつみの歌』家族の変遷と世代交代をテーマに“同い年の私・母・娘”の冒険を描く。新境地に挑む開発陣のノベルゲームに対する考えかたにも迫る

アニプレックスエグゼの3rdプロジェクト『たねつみの歌』開発陣にインタビュー。プロデューサーの島田紘希氏、企画・シナリオのKazuki氏、ディレクション・演出のYow氏に開発秘話はもちろん、ノベルゲームに対する考えや想いなども伺った。

『たねつみの歌』レビュー。16歳の母・娘・孫の3世代が紡ぐ冒険譚は唯一無二。少女たちの冒険を通して家族のよさを再確認できた

アニプレックスが手掛けるノベルゲーム製作ブランド、“ANIPLEX.EXE”の最新作『たねつみの歌』が2024年12月13日に登場。“16歳の私・母・娘”の3世代が紡ぐ冒険譚を、記事担当ライターのレビューでお届け。 

原田萌喜 氏

『たねつみの歌』をウィッシュリストに追加する（Steam）

PCゲームストアはこちら（Amazon.co.jp）

音楽のすべてを任せてもらい、ふだん以上にモチベーションがアップ 

――原田さんはANIPLEX.EXEをご存じでしたか？

アニプレックスは存じあげていましたが、ANIPLEX.EXEのことは知りませんでした。僕が音楽を担当することになり、これまでにリリースされた作品を調べてみたところ、知っているクリエイターが参加していたので、知らない作品とはいえ親近感はありました。

――ちなみに、知っているクリエイターというのは？ 

『ATRI -My Dear Moments-』のオープニングテーマを歌唱された柳麻美さんです。以前、別の仕事でごいっしょする機会があって。

――なるほど。『たねつみの歌』の企画書やプロットを見たときの第一印象を教えてください。

公式サイトに公開されている僕のコメントの通り（※）、“尖った”ノベルゲームだなと思いました。というのも、作品の資料を拝見したときの印象が、僕がイメージしていたノベルゲームとはずいぶん違うものだったので。いわゆるギャルゲーと呼ばれるジャンルのように、ゲームを作るときはターゲットを明確に決めていることが多い印象でした。でも

は、あえてターゲットを絞っていないと言いますか……。ふだん僕がプレイしないタイプの作品だったので、どんな人がプレイするのか想像ができなかったんですね。 　ただ、企画・シナリオを手がけるKazukiさんのことを調べたり、プロデューサーの島田さん（島田紘希氏。ANIPLEX.EXEのプロデューサー）たちと打ち合わせを行ったりする中で、Kazukiさんに熱心なファンの方たちがいることを知りました。Kazukiさんの新作を求めている方たちをターゲットにしつつも、かわいい女の子や幻想的なキャラクターが好きな方、冒険譚が好きな方にも刺さる内容になっているなと感じたので、“尖った”ノベルゲームという印象を受けました。

※原田さんは公式サイトで、「最初に頂いた資料を眺めて「尖った」ノベルゲームだと感じながら制作しました」とコメントしている。

――原田さんにはどのようなオファーがあったのか教えてください。 

オファーは事務所を通していただきました。実際に依頼内容を確認したときは、曲数が多いうえに、オープニングとエンディングも僕ひとりに担当させてもらえるんだという喜びが大きかったですね。

――公式サイトで原田さんは、「そのボリューム感は作曲家心をとても刺激する内容でした」ともコメントされています。オープニングやエンディングを含めて、音楽をすべて担当できるのは、作曲家冥利に尽きるのでしょうか？ 

タイトルにもよりますが、ゲームの音楽は、オープニングはAさん、ストーリーまわりはBさん、バトルまわりはCさん、エンディングはDさんというように、担当を分けることが多くて、場合によっては何十人もの作曲家が参加することもあります。もちろん、

のようにひとりの作曲家がすべての音楽を担当することもありますが、ひとりで担当できる機会は多くないんですよ。

複数名の作家で一作品を担当する場合は楽曲の雰囲気が作品にマッチするのはもちろん、それぞれの楽曲同士が整合性をとれるように考える必要があるのですが、

のように、オープニングとエンディングも含めて、作中の音楽をいちからすべてお任せしますという依頼はめったにないので、ものすごくありがたいですし、ふだん以上にモチベーションが上がりました。

――非常にやりがいのある仕事だったと。ANIPLEX.EXEの3rdプロジェクトに参加されてみて、これまでの作品作りと何か違いはありましたか？

僕はふだん、中国のメーカーから依頼を受けることが多くて、その際は通訳さんを通してミーティングを行ったり、日本語訳された文面でやり取りを行ったりすることがほとんどでして。そうなるとやはり先方の言い回しや言葉の裏にある意図をくみ取るのに時間がかかってしまうことも多く、当たり前ですが通訳さんを通さずにコミュニケーションが取れたのはありがたかったです。 　加えて

では、的確な音楽的ディレクションをいただけたので、作業をしやすかったのを覚えています。

――とくに印象に残っているディレクションはありますか？

ニュートラルな曲でちょっと淡白なものがあって、少しだけ苦戦をしたんですね。そのときに音の抜き差しに関して、「この楽器を抜いてみたらどうか」、「この音を入れてみたらどうか」と提案していただきました。 　僕はゲームの資料を読み込んで作曲してはいるのですが、開発スタッフの方により客観的な立場で見ていただけるのは、ものすごく大事な視点だと思っていて。そのディレクションに関しても、的を射た指摘をしていただいたなと思っています。

――開発スタッフとのやり取りで、ほかに印象に残っているエピソードを教えてください。

Kazukiさんのパッションの強さです。最初のミーティングでKazukiさんとお話したときに、ものすごくこだわりの強い方なんだなと感じましたし、完成した曲に対して「ここがよかったです」と感想を伝えてくれたので、熱い方なんだなと印象に残っています。 　アニプレックスのスタッフさんたちもよかったと思ったところをちゃんと伝えてくれるので、そういう意味でも作曲しやすい現場だったと思います。曲数は多かったですが、モチベーションをうまく高めてくれたので、曲作りに悩むことは少なかったですね。

生録音にこだわって手掛けた楽曲は全43曲に

――曲全体の方向性やイメージを、どのように決めたのか教えてください。 

シナリオを読んだうえで、どういう楽器を取り入れるのか、どういうジャンルの音楽を作るのかといったところから考えています。今回は、春夏秋冬の4つの国を旅する冒険ものということで、いろいろな楽器やジャンルの音楽を組み合わせるのがいいのかなと思いました。 　日常のシーンに使う曲も、民族的な音を少し取り入れてもいいのかなと考えながら作曲していますが、最初の打ち合わせのときにピアノを主体にしたいというオーダーがあったので、そこは要望に応えるようにしています。ピアノのレコーディングだけでも8時間ぐらい録音したと思います。

――公式サイトのコメントに、「従来のノベルゲームのサウンドを拡充して生録音や繊細な表現にまで力を注いでおり、細部までしっかりと作り込ませて頂けたと思っております！」とありました。8時間にも及んだピアノのレコーディングも、細部までしっかり作り込んだところになるのでしょうか。

ピアノは、純粋に物量が多かったというのもあるのですが、おそらくノベルゲームにおいてこれだけ生録音を行っているタイトルは、ほかにないんじゃないのかなと思います。それだけ、予算的にも時間的にも力の入った音楽に仕上がっていますので、手前味噌ですが生録音は本作のこだわりのひとつだと思います。

――生録音をやりたいと提案したのは、原田さん側から？ 

そうですね。僕にすべての音楽を任せていただけるというのであれば、いい音楽を作曲したいという思いが強かったので、うちの社長と相談したうえで生録音にこだわりたいと提案させていただきました。

――先ほど予算の話がありましたが、生録音にこだわると、予算もだいぶ変わってくるのでしょうか？ 

かなり変わります。どこまで生録音にこだわるのかによって、ミュージシャンに支払うお金やスタジオ代などが大きく変わってくるので。

――なるほど。物量が多かったというお話もありましたが、作曲した音楽は全何曲になったのか教えてください。 

全43曲です。劇伴はもともと40曲のオーダーでしたが、僕のほうから「こういう切り口の音楽はどうですか」と提案して、1曲多くなりました。それで劇伴が41曲になり、オープニングとエンディングを合わせて全43曲になっています。

――ノベルゲームの中でも曲数が多いほうだと思いますか？

曲数はゲームの長さによっても変わると思いますが、シナリオの分岐がないタイトルにも関わらず、劇伴が40曲もあるのは、僕の感覚ではかなり多いほうだと思います。

は、このシーンでこういった音楽を流したいという、決め打ちの曲もいくつかあったので、それで全体の劇伴が増えた印象ですね。決め打ちの曲が多いところからも、開発スタッフさんたちの強いこだわりを感じました。

――決め打ちの曲を作曲するときは、いわゆる汎用的な曲を作るときと違いはあったりするのでしょうか？

違いますね。たとえば決め打ちの曲の中には、キャラクターが登場してからセリフが終わるまで流したいと指定された音楽もありました。この音楽の場合は、セリフに合わせて曲調をどのように変化させるといいのか、意識して作曲しています。 　まず、曲調を変える時間を考えたうえで、つぎにどのように変えるのかを考えていきました。指定がないときは頭から自由に作曲して、雰囲気で曲調を変えたりするので、通常の曲とは作曲するときの考えかたなどが異なります。 　本作はノベルゲームなので、テキストを読み進めるスピードはプレイヤーごとに異なると思いますが、セリフを飛ばさずにプレイしていただけると、シーンごとに決め打ちして作曲した音楽も堪能していただけると思います。

――全43曲の音楽は、どのような順番で作曲していったのですか？

春夏秋冬の4つの国のテーマで、春から順番に作曲しました。4つの国は、環境や情景などがそれぞれ異なりますし、国を巡るたびに物語が進んでキャラクターたちもどんどん深堀りされていきます。 　国ごとの違いをはっきりさせるためにも、まったく別の音楽にしようとは考えていましたが、ひとつのゲームでここまで方向性が異なる音楽が入っているのはかなり振り切っているなと思います。一方で、ここまで異なる音楽をひとつのゲームで表現してもいいのかなという不安もあって……。開発スタッフさんたちにしっかり確認してもらいながら、国のテーマを作曲していきました。

――最後に完成した曲も教えてください。 

プラスアルファで提案した41曲目の劇伴です。オープニングを崩したアレンジ曲で、原曲よりも前進感のある力強いビートに置き換え、メロディも別の楽器で奏でた形に仕上げています。

――プラスアルファで提案した曲は、どのタイミングで作ろうと考えたのですか？ 

最初に音楽のメニュー表を見たときに、もっと力強い曲があってもいいんじゃないかなと目星をつけていました。曲作りを進める中で、改めて全体の音楽のバランスなども考慮して、実際に作曲してみました。 　全体的にアグレッシブな曲はそんなにないので、このゲームを遊んでみたいと、聞いた方の興味を掻き立てられればいいなって。どんなふうに使われるのかはわかりませんが、PRに使ってもらえるとうれしいですね。

――曲作りにかかった時間もお聞きしたいです。

別の仕事もしながら作曲をしていたので定かではないのですが、全体でいうと半年もかかっていないのかな……。4つの国のテーマは、作曲するのに1ヵ月ぐらいかかったと記憶していますが、作品のイメージを掴むことができたので、残りの曲は2、3ヵ月で完成させたと思います。

とくに印象的な4つの国のテーマやオープニングの作曲秘話 

――今回、原田さんにインタビューを実施するにあたって、事前に4つの国のテーマ、オープニングテーマ『夜を越える』 、公式サイトTOP曲をご提供いただきました。それぞれどのようなイメージで作曲したのか、とくにこだわったポイント、苦労した点を教えてください。まずは、最初に手掛けた4つの国のテーマからお願いします。 

作曲した春夏秋冬の順でお話しますね。春の国は、桜の花がいっぱい咲いているような、ものすごくきれいで華やかな情景をイメージしました。音楽でもきらびやかな雰囲気をプレイヤーの方たちに伝えたいと考えて、情景重視で作曲しています。 　こだわったポイントは情景重視で作曲したところと、二胡（中国の伝統的な弦楽器）を使ってほしいというオーダーがあったので、民族的な曲に仕上げているところです。同じメロディーを2回くり返していて、ワンコーラス・ツーコーラスみたいな感じのふたつのパートにわかれるのですが、最初はゆったりとした四拍子のリズムで始まり、後半はリズムを変えてもう1回くり返すといった内容になっています。

春の国のテーマの試聴はこちら

――民族的な曲にしているとのことですが、現実世界で参考にした国の民族曲はありますか？ 

参考にした国の民族曲はありません。

――架空の国の民族的な曲を作るときは、どのようなところからイメージを膨らませていくのでしょうか？ 

国のような場所の曲を作曲するときは、ビジュアルがとても大事なんですね。視覚的な情報と音楽が食い違っていると、プレイしていて違和感を覚えてしまうので……。もちろん、その場所で何がくり広げられるのかも大事な要素ではありますが、僕はビジュアルにあった音楽になっているのかどうかを意識しながら作曲するようにしています。

――なるほど。では、春の国のテーマを作曲するときに苦労したことは？

ワンコーラスとツーコーラスのつなぎの部分です。Kazukiさんから「開放的な雰囲気がほしい」というオーダーがあったので、どの楽器を使えばいいか、どうやったら開放的な雰囲気に聴こえるのか、考えながら作曲しています。 　たとえば、主旋律が二胡なので、中国の琵琶っぽい楽器の音を入れてみたらどうだろうかとか。中国にはあまりこだわらずに、異国感が出る別の国の笛を使ってみたらどうだろうかとか……。僕の中で明確な曲のイメージがあったので、その方向性でいろいろ試行錯誤をしてみました。

――続いて、夏の国のテーマも曲作りの解説をお願いします。

情景からイメージをふくらませていったのは同じですが、夏の国ではストーリーに影を落とすようなエピソードもあり、春の国よりも明らかに不穏な感じがしました。夏には、陽光がさんさんと降り注ぐ晴れやかなイメージがありますが、僕は夏の国に対して、太陽とその光から生じる影みたいなものをイメージしました。 　それで影を生み出すうっそうとした森や洞窟のようなひんやりとしたイメージを音楽に入れたかったのと、もともと発注に石の音を入れたいというオーダーがあったので、石を叩いたような音がするガムラン（インドネシアの民族音楽）を使っていて、影といいますか、不穏な感じになるように意識して作曲しています。夏の国のテーマは、とくに苦労することなくすんなりと作曲できました。

夏の国のテーマの試聴はこちら

――では、秋の国のテーマは？

秋と言えば紅葉を楽しむイメージがありますが、本作の秋の国は文明が失われた、ちょっとさみしい世界観でした。しかも、秋の国の住人たちは民族的な衣装を着ていたので、僕は秋の一般的な楽しいイメージと、秋の国のさみしいイメージ、そして民族的な衣装のバランスを音楽でどのように表現すればいいのか、考えるところから始めました。 　それに、夏の時点で影を感じる音楽を作曲していましたが、秋の国のテーマでは違った哀愁感を表現したいという思いもあって。この後、さらにきびしい冬の国のテーマも控えていたこともあり、曲のバランス感をいかにして整えるのかは、秋の国のテーマを作曲するうえで、大きなポイントになりましたね。

秋の国のテーマの試聴はこちら

――曲のバランスは、作曲を進めながら考えていったのですか？ 

そうですね。秋の国のテーマは、ティン・ホイッスル（アイリッシュ・ケルト音楽を代表する縦笛）を使って哀愁感を出しているのですが、曲の構成や方向性などをチェックしてもらいながら完成させています。

――秋の国のテーマでこだわった点や苦労した点は、やはりバランスですか？ 

あと、秋の国は登場するキャラクターのギャップが強かったので、それをどのように音楽で表現するかも、こだわった点や苦労した点になりますね。ネタバレになってしまうので詳しくはお話しませんが、実際にプレイしてもらえると、こんなギャップがあるのかと驚いてもらえると思います。

――秋の国のテーマを聴いたときに、冒険をしているような気持ちにさせてくれる、RPGのフィールド曲のような印象を受けました。こちらも意識していたのでしょうか？ 

音階やティン・ホイッスルの影響もあると思いますが、冒険感も意識しています。３つ目の国のテーマでしたし、まだまだ冒険は続くというところで、音楽でもプレイヤーの気持ちを盛り上げたいと思いました。

――最後に冬の国のテーマも解説をお願いします。

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