　2027年3月4日発売予定（※）のマーベラスの完全新作RPG『

』（エターナルアニマ）。記憶を読み取る“読思術”を使う主人公が、過去と現代のふたつの時代を巡り、4つの大陸を旅する作品だ。

　2026年9月には、本作のディレクターである樋口勝久氏と、『

』シリーズの生みの親である坂口博信氏による対談動画や記事が公開された。

『FF』生みの親・坂口博信氏が樋口勝久氏とRPGを語る。敵の行動も“死ぬ未来”も見える『エターナルアニマ』のバトルに、坂口氏「さすが樋口」

この対談に続き、今回は樋口氏と本作で作曲を手掛けたベイシスケイプの代表取締役社長を務める崎元 仁氏、そして『ファイナルファンタジー』シリーズをはじめ、数々の作品で作曲を手掛けてきた植松伸夫氏との対談が行われた。 　本記事では、その対談を記事として掲載。なお、記事として読みやすくするため、映像とは一部言い回しを変えている部分や補足をしている箇所があるので（おふたりには事前にご確認済み）、あらかじめご了承いただきたい。そしてこの対談記事は週刊ファミ通2026年11月12日号（No.1969／2026年10月29日発売）にも掲載されているのでそちらもあわせてチェックしてほしい。

樋口勝久

崎元 仁

植松伸夫

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メロディーがハッキリしているのがJRPGの曲の特徴

――まずは皆さんの関係性からうかがっていきたいのですが、お仕事やプライベートでどういった関わりがあったのでしょうか。

　樋口さんとはスクウェア（現スクウェア・エニックス）に20代前半で入社してきてから40年近い付き合いです。崎元さんは僕が『

』の曲を作っているときに入って来て、『

ファイナルファンタジータクティクス

』の音楽を作っていましたね。彼は若いころからすごい音楽を作っていて、正直、僕はちょっと怖かったんですよ。

――脅威に思えるぐらいすごい人材だったわけですね？　植松さんから見た樋口さんは、チームの中ではどんな存在でしたか？

表立って「俺が俺が」って騒ぐタイプじゃなかったですね。しかも僕は音楽、彼はプログラマーで、ふだん働いている場所も違いましたから、顔を合わせるのはお酒か喫煙室だったよね？

そうですね。植松さんは巨匠なんですけど、本当に砕けた人で当時はくだらない話ばかりをしていました。ただ、入社初日に挨拶に行ったら、「うん、うん」しか言わないので、最初は怖い人かなと思いました。

多分、何かおもしろいことを言おうと考えていたんだと思う（笑）。

芸術家肌の人かと思ったんですけど、実際はそんなことはなくて、気さくなお兄さんでした。そこはいまでも変わらないですね。

――崎元さんから見た植松さんの印象はいかがでしたか？

世間話をしている時は掴みどころのない人だなという印象でしたが、珍しく音楽の話をしていた時に「翌日の朝に簡単に手を付けられるような仕事を残しておく」と言ってたんです。私の場合、夜中にテンション高く仕事をしていても、一度寝て朝に仕事を再開しようとしてもダラダラしてしまうことが多いので、長く作曲家をしている先輩の経験を教えてもらえてうれしかったのを覚えています。

人によって違うんでしょうけど、少なくとも僕は朝起きて仕事に向かっても、なかなかエンジンがかからない。サボりたいわけ（笑）。なので、簡単に手を動かせる単純作業のようなものを残しておけば、朝はそこから仕事を始めて単純作業をこなすうちに調子が出てくる。 　そこで、たとえば夜に18小節目のドラムパターンまで決めておいたら、19、20小節目のアイデアはすぐに出てくるから、ここは明日の朝から始めよう、みたいにするんですよ。そういうふうに朝からでも仕事に向き合えるものを作っておかないと、なかなか仕事をしないんです（笑）。

――先ほど、崎元さんがスクウェアに入られた際に、植松さんが脅威に感じたというお話がありました。どういったところにその脅威を感じられたのでしょうか。

当時はプレイステーションの時代になり、ファミコンやスーパーファミコンの時代とは違ってガッチリとした音楽を作れる人じゃないと生き残れなかったんです。しかも、ゲーム全体がハリウッド映画のようなものを目指すようになって、映画音楽みたいな曲を作れる人が重宝されるようになり始めた。そんな時期に崎元さんは入ってきたんですよ。 　僕はロックから来た人間なので、オーケストラのことなんかぜんぜん知らないわけです。でも、崎元さんの音を聴くと映画音楽のような感じで。「こりゃヤベぇ奴が入ってきたな」と思いましたね。

多分、新しいオーケストラの曲が映画音楽しかなかったからだと思います。僕らもオーケストラの曲を要求されることが多かったので、一生懸命、勉強していました。映画音楽でも、オーディオデザインに寄っている曲と、ちゃんと音符で作ろうとしている曲があるじゃないですか。僕は、どちらかと言うと音符系の曲が好きだったんですよ。植松さんもそうで、そのあたりで話が合っていたんだと思います。

そうそう。僕もメロディーや音がハッキリ主張してくる映画音楽が好きだった。

の曲にもつながってくるんですけど、JRPGの曲の特徴はメロディーがハッキリしていることだと思うんです。植松さんもメロディーライターですよね。

どっちかと言うと、構成を作るのがあんまり得意じゃないから、メロディーに逃げちゃうところはあるかもしれないね。

』の仕事をしていたときに、植松さんの曲もアレンジさせていただいたんですけど、本当にいいメロディーを書くなといつも感動していました。

……いくら欲しいんだ？（笑）

（笑）。なかなかこういう、面と向かって愛の告白みたいなことをする機会もなかったですよね。でも本当に、この場だから言っているわけではなくて、本当にいいメロディーを書く方だと憧れていました。

『エターナルアニマ』の音楽は植松氏の音楽が大きなヒントに

――ここからは『エターナルアニマ』の音楽について、詳しくおうかがいしていきます。本作の音楽を作っていくにあたり、どんな楽曲にしたいと思われていたのでしょうか。

本作の世界には4つの大陸があって、それぞれ風土も違うし、訪れる時代も変わっていきます。季節の要素も入れたかったので、春夏秋冬それぞれのイメージも入れたいと考えていました。 　ですので、崎元さんには各大陸で文化も風習も季節も違って、かつ過去と現在というふたつの時代にまたがって物語が展開するので、それらをイメージした曲でお願いします、とお伝えしていました。

『エターナルアニマ』の世界地図。中央にある“白の都”を4つの大陸が取り囲んでいる。各大陸はゲーム開始時点では海の底に沈んでおり、物語を進めることでその姿を現す。

――そもそも、今回ベイシスケイプさんに依頼された経緯は？

僕自身、ベイシスケイプさんが音楽を手掛けたゲームを触ってきましたし、もちろんスクウェア時代から崎元さんのことは知っていて、音楽も好きだったので打診させていただきました。

――そんな形でオファーを受けて、崎元さんはどのような印象を？

けっこう盛りだくさんなお話ですよね。舞台設定も幅広くて、ストーリーも複雑だと思いましたし。そういった部分をある程度音楽でも整理ができたらいいな、とは考えていました。

――樋口さんから何かリクエストは出されたのでしょうか。

唯一ハッキリとオーダーを出したのは、先ほどもあったメロディーの部分です。バトルの曲は何百回も聴くことになるので、ここに関してはメロディーラインがハッキリした、すぐ思い出せるような曲にしてください、とお願いした覚えはあります。結果、ピッタリな曲が上がってきて、すごく満足しましたね。

――ベイシスケイプさんは過去にもマーベラスさんのさまざまな作品で楽曲を制作されてきましたが、『エターナルアニマ』ならでは、の部分はありますか？

いま話に出た、メロディーの部分ですね。やはりJRPG特有のメロディーのようなものがあり、そのときにすごく参考にさせていただいたのが、植松さんの曲なんです。

　最初にイメージをお伝えするときに、『

』のバトル音楽を例に挙げていたんです。

植松さんの曲を改めて研究して、いいところをたくさん見つけることができました。多くの人に愛されている理由はきっとここだろう、というものを見つけつつ、それをそのまま形にするのではなく、僕らだったらこういうアプローチをしてもいいんじゃないか、というふうに拡張しながら作ってきました。 　樋口さんや開発チームの皆さんの反応も窺って、「お、これで正解か」と確認しながら、とくに最初のころは慎重に進めていましたね。

――送られてきた楽曲について樋口さんの判断基準はどういったところに？

各楽曲は使用するシーンを指定しているので、そのシーンに当てはめたときに合うか合わないか、その一点で決めています。

ゲームの最終的な形をいちばん理解しているのが、ディレクターじゃないですか。だから、その人の言っていることが多分、いちばん正しいんですよ。そういうのって理屈じゃなくて、「何かいい気がする」、「何か違う気がする」でいいんだと思います。ディレクターのそういう意見は大事だと思いますね。

ディレクターの頭の中の基準をちゃんと満たすか、あるいは超えていけばいいんだと思います。ですので、僕はディレクターと話をして人間性などを知りたいタイプですね。

よく話しましたね。崎元さんと話しているうちに「ここにはこういう曲が必要ですよね」となって、最初のオーダーより曲がどんどん増えていくんです。当初は80曲程度だったのが、もう100曲近くなっていますからね。本当にありがとうございます。

主人公ウェイドのテーマとヒロイン・ネリアの音楽は注目

――『エターナルアニマ』の曲で、とくに印象的な曲はどれですか？

主人公であるウェイドのテーマですね。ウェイドはかなりピュアで、非常に強い信念も持っていて、とにかくあきらめない性格です。そういう雰囲気が出るといいな、と思って弊社の武田に作ってもらいました。これは本作で基本となる曲で、明るい場面や勇ましい場面などではアレンジが入るんですけど、メロディー自体は共通したものになっています。

マーベラスの完全新作RPG『ETERNAL ANIMA』（エターナルアニマ）の楽曲について、本作ディレクターの樋口勝久氏と作曲を手掛けたベイシスケイプの代表取締役社長を務める崎元 仁氏が、植松伸夫氏をゲストに迎えて対談を行った様子をお届け。

『エターナルアニマ』植松伸夫氏×崎元仁氏によるゲーム音楽対談。「こりゃヤベぇ奴が入ってきた」植松氏がかつて脅威に感じた崎元氏の“JRPGらしいメロディー”とは

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