　1996年12月6日、プレイステーション用ソフト『

発売当初はそれほど大きな注目を集めることはなかった同作だが、ラップを柱とし、“音ゲー”というジャンルの先駆けとなったリズムアクションのシステム、独特の世界観、ロドニー・アラン・グリーンブラット氏がデザインした個性的でかわいらしいペーパーキャラクターなどで徐々に注目を集めるようになり、やがては世界的なヒットを記録することに。

そんな『パラッパラッパー』の30周年を記念して、週刊ファミ通2026年7月2日・9日合併号では同作の特集を16ページにわたって掲載した。本記事では、同特集より、松浦雅也氏、伊藤ガビン氏、MC RYU氏という『パラッパ』開発の中心メンバーとなった3人のレジェンドが集ったインタビューを、加筆修正してお届けする。特集すべてを読みたくなった方は、ぜひ本誌のほうもチェックしてほしい。

※記事中の画像は2017年発売のプレイステーション4版『パラッパラッパー』のものです。

『パラッパラッパー』30周年特集！ ロドニー描き下ろし特別コラボイラスト＆松浦雅也・伊藤ガビン・MC RYUによる座談会は必見【先出し週刊ファミ通】

2026年6月18日（木）発売の週刊ファミ通（2026年7月2・9日合併号／No.1952）では、今年30周年を迎える音ゲーの元祖『パラッパラッパー』の特集記事を掲載します！

松浦 雅也

伊藤 ガビン

MC RYU

「I gotta believe!」の由来が明らかに……！

──まずは皆さんの制作時における“役割”について教えてください。

私は“制作上の”プロデューサーということになると思います。予算の管理などは沼田さん（ソニー・コンピュータエンタテインメント（当時。以下、SCE）側のプロデューサー・沼田洋一氏）が行っていたので、現在におけるプロデューサーや監督のイメージとは少し違うかもしれませんね。

ゲーム制作に関しては、間違いなく松浦さんが中心になっていたと思います。たとえばゲームデザインを誰がしたか、と振り返ってみると、僕たちを含めた合議制で多くを決めていた中で、キャスティングボートを握っていたのは松浦さんでしたから。

──ガビンさんはシナリオ担当ですよね？

そうですね。もちろん実際に書いてはいたのですが、ゲーム中のセリフは全部英語じゃないですか。だから僕が書いた文章そのものは1文字も出てきていないんです（笑）。

日本語の字幕はあるんですけどね。僕が書いていったシナリオは、すぐにRYUさんが英語のセリフに直して使っていました。じつはラップの歌詞も、ネタはおもに僕が提供しているんですが、それを歌詞の形にしていくのはRYUさんがやっていたんですよ。

でも、ガビンさんはステージの設定作りでもっとも重要なアイデアを出してくれているんですよ。それがタマネギ先生のカンフー道場です。「カンフーをラップのゲームにできるんじゃないか」と提案してくれて。

パンチ、キック、チョップ……「それはラップじゃないんじゃない？」なんて声もありましたが、実際に試してみると「これはゲームにできそうだ」という雰囲気になっていったんです。最初はこのゲームをどうやっておもしろくするのか、まったく先行きが見えなかったんですよ。 　それがガビンさんの提案でステージ1がしっくりくるようになって、そこからはこの3人と、ロドニーも含めてのケミストリーができて順調に転がっていったんだと思います。

ほかにもさまざまなアイデアを出していただいていたのですが、とにかくタマネギ先生のカンフー道場は『パラッパ』にとって大きなブレークスルーになったんですよ。

覚えてないなぁ（笑）。

──RYUさんは英語のセリフ作りのほかに、キャストとしてのタマネギ先生役など、いろいろなところに名前が出てきていますよね。

私はもともと「ヒップホップを広めたい」という思いを抱いて活動している中で、「ラップのゲームを作る」ということで声が掛かったんですよ。もっとも、最初は「（ゲームショップの）レジの横に置く企画商品だ」とか「違う商品のオマケでつけるゲームだ」とか言われていたので、軽い気持ちで参加させていただいていたんですが。

そうそう、最初はそんなことも言われていましたね。

そんないきさつがあって参加しまして、私はガビンさんが書いてくれた見事なストーリーをそのまま英訳しつつ、一部で「アメリカだったら文化的にこういうふうに言う。高校生だったらこういう口調になる」みたいなことをフィードバックしていました。

でもRYUさんの最大の功績はあの名ゼリフですよね。「I gotta believe!」。

──あれはRYUさんの発明だったのですね。

私のオリジナルというわけではなく、ハイスクール時代に入っていたアメフトのチームのモットーだったんです。そのチームは先日、卒業40周年の集まりがあって、「『パラッパラッパー』ってゲームに「I gotta believe! 」って入れたんだよ」とみんなに教えたら、すごく盛り上がってくれました（笑）。

──RYUさんはほかにも、英語ボイスの収録にも立ち会われているんですよね。

はい。開発期間の中ではだいぶ後の話にはなるのですが、ニューヨークでディレクションをやりました。たいへんでしたね……。前提として、まず収録の前に一本全部、私の声で演じたバージョンを作っているんですよ。

──いわゆる“仮歌”のようなものですか？

僕は“ラフテイク”と呼んでいました。それでなぜラフテイクを録ってもらったかと言うと、たとえば当時のアニメーション制作などでは絵コンテを描いて映像を作って、そのうえでボイスを乗せていると思うのですが、僕らは違う手法で作っていたんです。 　絵コンテを描くところまでは同じなのですが、そこからラフテイクを先に収録し、そのタイムラインに合わせて映像を作ったんです。

だから、正式バージョンの声もこのラフテイクに合わせて、タイミングがズレないように録らなければいけなかったんです。私もたいへんでしたし、声優さんたちもたいへんだったと思いますね。

──声優という声のプロでなければ、もっとたいへんだったかもしれませんね。

それがですね。プロはいなかったんですよ。ほぼ全員、ミュージシャンでした。

俳優ですらない（笑）。

皆、ラップはできるし歌もできたのですが、キャラクターになりきって演技してもらうというのがいちばんたいへんでした。

パラッパ役のドレッド・フォックスにいたっては、オーディションに遅刻したか何かで参加できなかったんです。それが僕らが帰った後にホテルに電話を掛けてきて、「どうしてもオーディションをやらせてくれ」と言ってきたんですよ。仕方がないからそのまま電話越しに演技してもらうことにしました。

ブルックリンの公衆電話から掛けてきたらしく、後ろの騒がしい声も聞こえていました。そんな中で必死に「I gotta believe! 」とか演技してくれたんですよ。そのシチュエーション自体がまさにパラッパのキャラクターに合っていると感じて、彼を起用することにしたんです。

──そんな奇跡のようなエピソードが!?

これは後でわかったのですが、性格も超博愛主義で、そんなところもパラッパのイメージに合っていましたね。

でも身長はものすごく高くて、見た目だけはパラッパと真逆でした（笑）。

30年越しに公開された!? 『パラッパ』の採点システム

──そもそも『パラッパ』を作ろうと考えたきっかけは何だったのでしょうか？

その話をするには、まずCDと僕の関わりから話すことになります。CDという媒体は1982年に製品化されて多くの音楽ソフトが発売されていったのですが、そのうちに音声以外の用途として、コンピューターのデータを記録するものとしても開発が行われるようになりました。 　そしてソニーとフィリップスが規格をまとめたのがCD-ROMでした。僕は音楽家としてデビューしたのがソニーだったという縁もあって、初期からCDの仕様などを勉強していたんですよ。

──楽器や録音機材に長けているミュージシャンはたくさんいると思いますが、録音する媒体にまで学習の手を伸ばす人はなかなかいないのではないでしょうか？

そうですね。当時、僕は芝浦に住んでいたのですが、自宅の近くにそういった技術を研究する施設があって、そこに出入りさせていただいたりして独自に勉強を重ねていました。そのうち、CDの可能性にどんどん惹かれるようになっていったんです。そんな中、プレイステーションの発表会があって……。

──そこでゲーム開発に興味を持たれたと。

いえ、逆に引いてしまったんです。リスキーな挑戦はちょっとな、と。

そういう経緯があって、しばらくプレイステーションには縁がなかったのですが、ハードが売れ出してから声が掛かることになりました。もともと当時のソニー・コンピュータエンタテインメントのメンバーはソニーミュージックで働いていた人が多かったので、音楽系の人材から掘り起こそうという動きがあったみたいですね。

ここでようやく（笑）。何かゲームのアイデアがあったわけではなかったのですが、数あるフォーマットの中から実験を経て手応えをつかんでいて、「これは絶対に使おう」と考えていたのが、プレイステーションも対応していた“CD-ROM XA”というフォーマットでした。 　これを使えば、ゲームをプレイしている最中にリアルタイムでオーディオトラックを切り換えることも可能になる。そこから『パラッパ』につながる企画を考えたんです。“Cool”、“Good”、“Bad”、“Awful”とコンディションが変わったら音楽も変わる。そこが出発点でした。

の後、ほかのゲームはやらなかったの？

やっていないと思います。当時も、僕ひとりだけが“GoodがBadになったり、BadがAwfulになる過程”を楽しんでいました。

僕は当時、セガサターンのゲームなどにも携わったりしていて、各ハードの違いをひしひしと感じていたのですが、その中でもこの技術はすごいなと感じていました。それもプログラマーが作り出したというのではなく、松浦さんが企業の研究室などに出入りしながら学究的な探求を重ねて生み出したものですからね。 　あとは“Cool”になったら突入する“マスターコース”や、その採点に対するこだわりにも驚きました。それが松浦さんにしかできないものだったからこそ、ほかの音ゲーで採用されなかったのかなと思っています。

“音ゲー”と呼ばれるジャンルには、僕が望んでいたものとは違う要素だけが残ってしまったんですよね。

そうそう。その最たるものが“お手本”の仕組みですね。これに関しては、『パラッパ』でも開発期間の終わりごろまでずっと試行錯誤をくり返していて、最終的にああいう形になりました。 　でも松浦さん、いま音ゲーは形は違えど、画面に表示されるアイコンに対してただリアクションをするだけ、音を再現するだけのものがフォーマットになっていますが、この状況には忸怩たる思いもあるんじゃないですか？

それはあります。あとは自分で作っておいて言うのはいけないかもしれませんが、音楽は採点するものではないんですよね。

そこは私たちもとくに論議を重ねた話題でしたね。最終的には松浦さんが「これはゲームだから、そこは我慢して乗り越えよう」と言って、全員が納得したうえで採点システムを作り上げました。

僕にとっても複雑な記憶です。ただ『パラッパ』の採点のシステムは、自画自賛になりますが、うまくできたと感じています。仕組み自体はすごく単純なんですよ。ただ、絶対にミュージシャンでないと思いつけないものです。 　当時、仕事が詰まってものすごくしんどそうにしていたプログラマーさんが、この仕組みのアイデアを伝えた瞬間、「それだ！」と目を爛々と輝かせて、あっという間に実装してくれたのを覚えています（笑）。

──『パラッパ』の採点は、具体的にはどういう仕組みなんでしょうか？

ほとんどの音楽は、音符的な意味で最高の解像度が16分音符で、1小節には16分音符が16個入ります。この16個が、鳴っているのか、それともお休みなのかでリズムが決まるんですね。 　そしてゲームでは、16分音符ふたつのあいだ、つまり8分音符ぶんの時間にどのような入力があったかを評価するのですが、この中には4つのパターンしか存在しません。ふたつ鳴る、頭だけ鳴る、裏（裏拍）だけ鳴る、何も鳴らない。これだけです。そしてこの4つのパターンのどれが実行されたかで点数が決まるというわけです。

──それがお手本通りにしっかり鳴らせていれば得点が入るということですね。

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