　2025年7月より放送・配信されたショートアニメ[NOLINK]『

銀河特急 ミルキー☆サブウェイ

』）。軽快な掛け合いや、コミカルなキャラクターたちの活躍などで人気を博した。 　2026年2月6日にはショートアニメシリーズ全12話に新作パートを加えた映画

『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ 各駅停車劇場行き』

が公開。本稿では映画の公開を記念して、

の監督を務める亀山陽平氏との特別対談をお届け。 　亀山監督のお相手を務めるのは、カプコンより2026年4月24日に発売を予定している『

』のディレクターを務める、趙 容煕氏だ。『ミルサブ』も『プラグマタ』も、宇宙を舞台にメカニカルなキャラクターたちが登場するほか、趙氏は『ミルサブ』の大ファンとのこと。 　おふたりが業界を目指したきっかけや、SFとは何か、映像作品とゲームの違いなど、さまざまな話題が飛び交った対談を、ぜひじっくりと読んでみてほしい。

※本稿には『ミルサブ』のネタバレが含まれます。未視聴の方はご注意ください。

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亀山陽平 氏

趙 容煕 氏

ふたりが業界を目指した経緯とは？

――まずは亀山監督がこの道を目指したきっかけを教えてください。

自分は中学生ぐらいのころから映画がすごく好きで、なんとなく映像系のエンターテインメントの仕事がしたいなって、ふんわりと思ってました。映画監督になりたい、みたいな明確なビジョンがあったわけではないんですが。

――ちなみに、とくに好きだった映画はありますか？

　『第9地区』や『エリジウム』

などのニール・ブロムカンプ監督の作品ですね。あのSF世界がとくに好きです。

――そこからどのように、映像作品を作ることになったのでしょうか？

高校を出てから「あれ、このままだと映像業界に入れないんじゃ？」と、ふと危機感に気づきまして（笑）。これはまずいと専門学校に入ったら、3DCGにのめり込んだんです。 　いろいろ学んでいざ卒業となったとき、もしこの先どこかに就職したら、好き勝手に映像を作る機会はやって来ないだろうと思って、やりたいことを全部詰め込んだのが

でした。結果的には、いまもそれを

として継続してやらせてもらっている感じです。

――映像作品と言っても手描きアニメ、実写などいろいろありますが、なぜ3DCGにハマったのでしょうか。

昔からディズニー作品ですとか、海外のアニメもたくさん見ていたので、アニメーションをやりたいという気持ちはありました。ただ、日本のアニメとなると、テレビシリーズ作品などを見ても、キャラクターの細かい仕草にこだわれるチャンスが少ないのかなと。自分は、細かい仕草や何気ない会話みたいなところを描く映像作品が好きなんですよ。 　あと個人的にはアニメーターは食べていくのが厳しい、みたいな印象もあったので、だったら3DCGならなんとかなるかもしれない、と思って手を出した感じです。で、実際に学び始めたら3Dは3Dなりに独自の楽しさがあって、その魅力にハマっていきました。

――専門学校で学んだこと以上に、亀山監督の才能や努力が『ミルキー☆ハイウェイ』の評判につながったと思います。どのように腕前を上げていったのでしょうか？

自習できる環境が整っていたんですよね。いまはYouTubeにも映像の作りかたのチュートリアルみたいな動画がたくさんアップされているので、それを見るだけでも勉強になります。また、自分が3DCGを作るのに使っているのは“Blender”というツールなのですが、専門学校に入ってからはとくにツールの使いかたが上達していきました。 　上達すればするほどやれることも増えて楽しくなって、身につくスピードも早かったです。その楽しさがあったので、自発的に何かやりたいという気持ちがどんどん膨らんでいったのが大きかったのかなと思います。あと、専門学校時代はコロナ禍の最中だったので、家の中で過ごす時間が長かったのも、振り返るとよかったのかなと。

――おそらく3DCGの造形ができる方々って、絵心もあると思うんです。『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ ビジュアルブック』に亀山監督の学生時代のイラストが掲載されていますが、もともと絵を描くのは好きだったんですよね。

小さいころから、自由帳の落書きみたいに絵を描いていました。漫画のアニメのキャラクターを描くみたいなことは、なんだか恥ずかしくて全然やってなかったです。写実的な絵や、何かのスケッチを描くことが多くて、アニメらしい雰囲気の絵は描いておらず、メカっぽいものを描いたりしていました。

――ですが『ミルサブ』って、めちゃくちゃアニメらしいデザインですよね？

味のあるデフォルメ、みたいな画風は最近になってようやくできるようになったことです。そこの調整は僕がいちばん苦労したところで、何ならいまでも苦労しています。

昔描いていたというイラストを見せてもらっていいですか？

これですね。もう本当に写実的なものばかりで。

いや、かなりリアリティーありますね。作品からは想像できないような。僕はもう昔からアニメチックというか、漫画的なイラストばかり描いていて。で、なんか気づいたら写実的な方向に向かっていって、いまは写実的なアートスタイルになりました。

趙さんはいまどのようなイラストを？

<blockquote class="twitter-tweet">特殊起動人形「VALKYRIE1」 <a href="https://t.co/a8y4ylxBHD">pic.twitter.com/a8y4ylxBHD</a>&mdash; Cho yonghee (@SADOUKUJIRA) <a href="https://twitter.com/SADOUKUJIRA/status/2015567862296166772?ref_src=twsrc%5Etfw">January 25, 2026</a></blockquote> <script async src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script>

――お互い、始まりと現在のスタイルが逆なのも興味深いですね。趙さんは、どのようにゲーム業界を目指したのでしょうか？

僕も亀山さんと同じで、やはり絵を描くことが好きなんです。アニメを作る仕事に就くか、漫画家を目指すかで悩んでいました。どちらかというと漫画家志望だったので。 　僕は韓国出身で、小さいころは韓国で暮らしていました。そのとき読んでいたのが

です。韓国にも週刊少年ジャンプ的なものがあって、連載されていたんですよ。もう『ドラゴンボール』のためだけに読んでいました。 　それくらいハマって、絵を描くのも『ドラゴンボール』を参考にしてみたり、漫画を描いて友だちに見せて喜んでもらったり、楽しかったです。

――そこからどのようにゲーム業界へ？

じつは漫画だけではなく、映画やアニメ、ゲームももともと好きなんです。小さいころは映画を1日に何本も借りてきて鑑賞したり、アニメをブッ通しで視聴したりして。その傍らでスーパーファミコンのゲームもたくさん遊んだりと、好きなものを楽しんでいました。 　小さいころから漫画家になりたかったけれども、アニメの世界にも興味を持ち始めて……。そんなとき、友だちの親戚の家でプレイステーションに出会ったんですよ。初めて見たとき、CD-ROMでゲームが動くことに驚きながら初めてプレイしたのがカプコンの『

』だったんです。 　当時は3Dで描かれたグラフィックに驚きましたし、何よりメチャクチャ怖くて。でもプレイステーションが欲しい！　って思いながら、そのときふと「ああ、ゲーム業界を目指す道もあるのか」と意識するようになりました。 　よく考えてみると、グラフィックがあるから絵も描ける、物語を構築できる、アニメーションも作れる、おまけにゲームも遊べるなと、自分のやりたいことが全部詰まってると思ったんですよね。そこからはゲーム業界を目指すようになりました。

ということは、趙さんがカプコンに入ったのは『バイオハザード』がきっかけだったんですね。

』が好きな少年だったのですが、『バイオハザード』で衝撃を受けて。カプコンのゲームが自分に影響を与えてくれました。

――ではそのあたりから、ゲームの3DCGなどにも興味を持っていたのでしょうか。

いえ、正直に言うと当時は幼少期ながらに3DCGから暖かさを感じられなかったんです。作るなら2Dがいいなと思っていました。ドット絵のキャラクターに魂が宿っている気がして。

　わかりますわかります！　自分も3DCGって最初は興味なかったです。手描きアニメのほうが好きでした。ゲームは小さいときには遊んでいて、駄菓子屋に『

』があったのですが、あれは2Dグラフィックがものすごいですよね。 　イラストを描いたりしていると、絵ってなんとなくどうやって作られているのか想像できます。でも3DCGって何がどうなってるのかわからない、ちょっと入り込めない、みたいな感覚は多くの人が感じると思っています。

わかります。そして紆余曲折を経てカプコンに入り、『バイオハザード』シリーズにも関わるようになった自分の人生には感謝しています。もちろんいまでは3DCGも大好きですし、しっかり魂を込めて皆さんに魂を感じてもらえるように心がけています。

――ゲームの場合って、2Dグラフィック、とくにドット絵だと昨今はクラシックゲームに見られたりと、それよりも写実的な3Dグラフィックが求められがちですよね。映像作品は、逆に手描き作品のほうが評価されたりして。

そこはプレイヤーさんのニーズなのかなと思っています。ゲームは比較的高価なものですから、高級感のあるグラフィックであるほど納得性があると言いますか。プレイヤーさんもハイクオリティーな見た目を求める方も多く、そうなると3DCGがメインになるのかなと。

あと、3DCGがいちばん生きるのはゲームなんですよ。たとえば3Dだとフレームレートが比較的簡単に上げられるので、キャラクターを操作するという部分で3Dのほうが強い。2Dだとフレームレートをもし上げるとなれば、その分だけさらに描かないといけないため、ものすごい作業量になってしまいます。 　また、3DCGアニメだと決まったカットを見せるだけで済みますが、ゲームだったら360度見まわしたりしたいじゃないですか。ですから、3Dはゲームだからこその体験を産み出せるツールなんだと思います。だからこそ、お客さんもそれが味わいたいんじゃないでしょうか。

『ミルサブ』『プラグマタ』の魅力に迫る！

――映画『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ 各駅停車劇場行き』が公開となりましたが、いまのお気持ちはいかがでしょうか。

もともと『ミルサブ』は1話あたり3分30秒のショートアニメで全12話です。それを劇場版になんとか1本につなげたので、なかなかしんどかったです。また、劇場作品として完璧かと言われると、正直「ぐぬぬ……！」とまだまだこだわりたかったところもあります。 　ショートアニメシリーズをそのまま続けて流すみたいな方向性も考えていたのですが、それだとおもしろくない、味がないなと思い、1本にまとめることにしました。おかげで劇場版ならではの体験を味わえるものになったと思います。ぜひ多くの方に楽しんでほしいですね。

――趙さんは劇場版の試写をご覧になられたほか、ショートアニメシリーズも全部見ているんですよね。

もちろんです。もう大ファンです！　とくに好きなのがキャラクターたちの演技です。先ほど亀山さんが「細かい仕草が好き」とおっしゃっていましたが、まさにそこです。登場人物たちの身振り手振りもそうですし、あとは声優さんの演技も一般的なアニメっぽくないですよね。生々しいセリフになっていて。ひとりひとりのキャラクター作りもすごく上手で、本当に大好きです。

ありがとうございます。自分でもそういう細かい演技が好きで描きたかったんだなという自覚があります。僕は昔から映像作品を見るとき、シーンごとのキャラクターの演技や演出を見るのが好きでした。ですからキャラクターの立ち振る舞いや、声優さんの演技についてはかなりこだわって作っています。

を見ている感覚に近いものもありました。

『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ 各駅停車劇場行き』公開と新作ゲーム『プラグマタ』の発売日が迫ってきたことを記念して、『ミルサブ』の亀山監督とカプコンのディレクター・趙 容煕氏による対談を実施した。

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