ファミ通.com編集長。『ゼルダの伝説』、『ファイナルファンタジー』、『ダンガンロンパ』、『スプラトゥーン』などの記事を担当。記事のほか、動画番組などのプロデュース、“スプラトゥーン甲子園”の解説なども。

　精力的にアーティスト活動を続ける、声優・夏川椎菜さんの4thフルアルバム『CRACK and FLAP』が、2026年2月4日にリリースされる。

　かねてからファンであることを公言し、夏川さんの音楽性にも大きな影響を与えているという4人組バンド“ShiggyJr.”、下北沢を拠点にライブハウスシーンで注目を集めるオルタナティヴ・ロックバンド“レイラ”、つぎなるステップへ進む際には必ず楽曲で後押しをしてきた田淵智也さん（UNISON SQUARE GARDEN）など、アーティスト提供楽曲を含む新曲6曲に、ライブ楽曲としてすでに定番になりつつある

『シャドウボクサー』、ストイックでどこか不穏な世界観を表現した『「 later 」』の2枚のシングル楽曲ほかを加えた全10曲を収録。

写真左：『CRACK and FLAP』初回盤、写真右：『CRACK and FLAP』通常盤

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多くの楽曲で夏川さん自身が作詞を務め、立ちはだかる問題や困難にどう立ち向かうのかをさまざまな視点から書いた、立ち向かう人々と並走するようなアルバムになっている。 　そんな4thアルバムについて、夏川さんにインタビュー。アルバムに込められた思いや、ご自身しか歌えない楽曲、創作者として根底に存在している考え、そしてアーティスト以外の活動についてなど、たっぷりと聞いた。

殻を破るだけではなく、そこから羽ばたいていく4thアルバム

――夏川さんの4thアルバムが、2月4日にリリースされます。3rdアルバム『ケーブルサラダ』からは約2年半ぶり、ミニアルバム『Ep04』からは約10ヵ月ぶりのアルバムとなりますね。

『Ep04』から約10ヵ月ぶり！　そんなに期間が空いたんですね！

――意外と期間が空いていましたね。そんな4thアルバムですが、まずはコンセプトからお聞きできますか？

ここ数年、ずっとリベンジライブをやっていて、過去においてきたものを清算する日々を過ごしていたんですが、そのおかげで、ちゃんとけじめがついたというか、自分の中で悔しかったものを全部やり切ることができた感覚があったんです。ひとつのフェーズが終わったような。そこから新しいフェーズに移行したときの初めての活動がこのアルバムになるので、リスタート感を出せたらいいなと思いながら、アルバムのコンセプトを考えました。 　コンセプトとしては、アルバムのタイトルにもなっている“CRACK and FLAP”です。殻を破るだけではなくて、そこから羽ばたいていくところまで見せたい。脱皮するような感覚ですよね。このアルバムには、そんな想いがこもっています。

――夏川さんにとってのネクストステージになるようなアルバムであると。

そう思っていただけたらいいなと思います。めっちゃ新しいことをするというわけではなく、いままでやってきたことの延長ではあるんです。ただメンタル的なところで、もう少しいままで見てきたものよりも先を見て、明確にゴールを見ながら羽ばたいていく感覚ですね。 　いままでいろんな世界を見ながら触れてきましたけど、ここからはある程度、「私が選ぶ道はここである」というのを定めた上で活動していきたいなと。 　その思いのもと、スタッフさんたちはもちろん、ヒヨコ群（※）も一丸となって、同じゴールを見て進んでいきたいね、という決意を表すようなアルバムになったらいいなと思って作りました。

※夏川さんのファンの皆さんの総称。

――リベンジライブを含め、さまざまな道を模索してきたことで、自身の道はこれだと定めることができて、その道を歩む覚悟もできたと。

そうなんです。私はいま「武道館でライブをしたい」と公に言って活動しているんですけれど、その目標に向けた道筋“Road to 武道館”のようなものをちゃんと作れたというように思っています。

――そんな4thアルバムの収録楽曲を聴かせていただいたのですが、バンドサウンドがかなり強くライブで盛り上がることが想像できる印象でした。そうした構成が、夏川さんのネクストステージの方向性にもなっているのでしょうか？

おっしゃる通りです。3rdアルバムまでにさまざまな曲調に挑戦して、それをライブで、バンド形式で披露することをずっと続けてきました。そこから、さらに焦点を絞ってバンドでライブをするときに映える楽曲を増やしていこうということで、今回はバンドサウンドを意識的に揃えたところはありますね。

――2ndアルバムの『コンポジット』でバンドサウンドが増え、3rdアルバムの『ケーブルサラダ』でバンド感がより強くなった印象でしたが、そこからさらに強くなっているので、個人的には驚きました。一般的なアーティストで言うと3rd、4thアルバムあたりでガラッと印象を変える傾向が多いと思うんですが、むしろバンドサウンドのギアを上げていくのが夏川さんの意志であると。

はい。4thに至るまでに育ててきたものが、バンドサウンドとしての強さだったりするのかなと思いますし、今回のアルバムではそこをさらに盛り上げていけたらいいなという想いがあって。

　ですので、新しいチャレンジとして、『労働奉音』や『Silhouette』みたいなダーク寄りのテイストの楽曲や、オルタナティヴ、ほかにはディスコっぽいノリのいいロックを入れてみたりしているんですが、全体的にはいままでやってきたことのレベルを上げたものというイメージですね。

――『Ep04』は、当時のインタビューで「EPは何をしてもいいと考えていて」とお話されていた通りいろいろな曲が入っていましたが、今回は先ほどのコンセプト通りの内容ですね。

EPは、コンセプトに縛られずに1曲1曲をアピールしていく形態なのかなと感じています。アルバムは、やっぱりコンセプトのもと、まとまっているものがいいなと思っていますので、打ち合わせの段階からサウンド感を揃えようと話していましたね。

全曲紹介：夏川さんの音楽性に影響を与えたアーティストからの楽曲提供も

――では収録楽曲の制作時のエピソード、楽曲のポイントなどをもお聞きしていきます。まずは、8thシングルとしてもリリースされている『シャドウボクサー』。こちらは、作曲を担当された田淵智也さんらしい楽曲で、コーラスとの掛け合いも相まってライブでもすごく盛り上がる仕上がりになっていますよね。

アルバムの1曲目ということで、最初から顔面をぶん殴りにいくような構成になっています（笑）。いまの私の哲学みたいなものが全部ぶち込まれている楽曲になっていまして、私の音楽性的にもこういった楽曲がすごく多いし、自分の得意としているタイプかなと。 　あと、これは『シャドウボクサー』を作っているときにすごく感じたことなんですが、たぶん、私しか歌えない楽曲だなと。この『シャドウボクサー』を乗りこなせるのは、地球上で私しかいないなということを確信できたんです。 　自分で作詞をして、自分で歌いやすいようにイジっているからということもあるんですけど、自分の強みや、ちゃんと武器になっているもの、唯一無二のものを出せていると確信できる楽曲ですので、自信を持って世にお届けできますね。

――とてもかっこいいパワフルな楽曲ですよね。ただ歌っていると非常に疲れそうだなーと、お聴きするたびに思っています。

疲れますよ！　毎度、本当に息も絶え絶えでやっています（笑）。

――やっぱりそうなんですね（笑）。そんな全力全開な楽曲が1曲目を飾り、2曲目として『ミエナイテキ』が続きます。こちらも疾走感溢れる楽曲な印象です。

この楽曲では、けっこう新しい挑戦をしていて、ストレートな明るいロックになっています。タイアップで使われたり、ヒーローもののオープニング曲になっていてもおかしくない直球のメロディーですね。歌詞やアレンジで私らしさみたいなものも加えていただきましたが、いままであえてやってこなかったジャンルではあると思います。 　くり返し聴いてよさがわかるスルメ曲ではなく、1回ですぐによさが伝わる楽曲。天邪鬼なので、そういった楽曲はやってきていなくて。だからこそ、ここにきて逆に新境地になった楽曲ですね。

　作曲は、『グルグルオブラート』や『That's All Right！』をはじめ、いつも担当してくださっている山崎真吾さんです。夏川らしさがふんだんに盛り込まれたうえで、新しいことに挑戦しています。

――ほかの楽曲でも感じたのですが、夏川さんの楽曲の歌詞には夏川さんらしいフレーズがたくさん入っている印象があります。作詞をお願いする際に、夏川さんからキーワードは提案されているのでしょうか？　それとも、作詞家さんたちが夏川さんらしさをわかっているのでお任せしているのでしょうか？

基本的に、書いていただいているときはお任せしていますね。「このフレーズを入れてほしい」といったリクエストはしないです。今回は、『CRACK and FLAP』というタイトルに込めた思いとかはお話したうえでお願いしていますが、とくに山崎さんは本当に自由に書いてくださる方なので、何かお願いをしたことはないです。 　この楽曲はコンペで選びまして、コンペでの仮歌の歌詞をそのまま採用した形なんですが、本当におもしろくて。「膝カックン」とか、「涙（ビーム）が出ちゃう」とか（笑）。細々としたワードのチョイスがチーム的にもクリティカルで、「これはぜひこのままやろう」って爆笑しながら選んだ楽曲ですね。

――ルビが振られていますが、まったく違うように読んでいるものがあったり、とてもユニークですよね。そういった点を含め、皆さんが夏川さんらしさを理解して出していらっしゃる気がします。

山崎さんとは本当に何度もお会いしていますし、いろんなお話をさせていただいているので、夏川らしさをバッチリ当てながら書いてくださっているのかなと思います。 　目を強調したり、私はすごく寝相が悪いという話をいろんなところでしているんですけど、寝相悪い感じが出ていたり。ワードのチョイスとかも私とけっこう似ていると思います。そもそも、そんなに遠いところにはいない作家さんだなとは思っていますね。

――では続いて、『ライクライフライム』。まさにライムに乗りながら、その中で夏川さんらしい歌詞が登場しています。

HAMA-kgnさんが作ってくださった曲に私が歌詞をつけるということは、1stアルバム

『ログライン』からずっとやってきました。その総決算ではないですが、HAMA-kgnさんの楽曲はだいたいライムに乗りますね。ずっと韻を踏んでいる感じになりますので、今回もそんな楽曲に仕上がっています。ただこの楽曲、タイトルが覚えにくいみたいです。チームのみんな、タイトルを言うとき、「ライフ……ライクライム」みたいに間違っています（笑）。

――（笑）。タイトルから韻を踏んでいて、とても心地いい楽曲ですよね。続けて、『メイビーベイビー』。ロック調ではありますが、少しスローテンポなのかなというイメージです。

これが、新しい挑戦として挙げていた、ちょっとディスコっぽいロックというか。モチーフになる年代やジャンルが、若干ほかとは異なる感じの楽曲になっています。 　私がすっごく好きな“Shiggy Jr.”というバンドさんがいらっしゃるんですけど、そのバンドの原田茂幸さんに曲を書いていただいた楽曲になりますね。

――では、ご指名に近い形ですか？

そうです。お願いをしてみたら、もしかしたら書いてくださるんじゃないかということで、バカなふりして言ってみようと（笑）。で、本当にバカなふりして言ってみたら、ご快諾いただけたんです。 　デビューが決まったときに、「いろんな音楽を聴かなきゃな」ということで、勉強としてさまざまな音楽を聴いて、そのときに“Shiggy Jr.”で出会って。 　歌をどうやって歌ったらいいのかわからないときに、“Shiggy Jr.”のボーカルの池田智子さんの歌を聴いて、「これだ！　いったんこれを目指そう。私がやりたいのはこれだ」となったんです。ほんとにすごく思い入れの強いバンドさんで。 　ですので、ずっとお願いしたいなと思っていたんですけど、タイミングもなく。皆さんも一度活動を休止されたりもして。いつお願いしようかなと思っていたところ、2024年に活動を再開されて、ちょうどタイミングよく私もライブに行けまして。 　 　そして、ライブに行ったときに、私が

を書いたんですよ。“Shiggy Jr.”さんのライブがすごくよかったという、三行ぐらいで言えてしまうことを、ものすごい長文ですごく気持ち悪く書いたのですが、それが“Shiggy Jr.”の皆さんに届いてしまって（笑）。 　それを機にご縁もできたので、タイミング的にはいまがベストなのではないかということでお願いしました。

――気持ち悪いブログ（笑）。ではShiggy Jr.”さんのライブには、一般のお客さんとして足を運ばれたのですね。

そうです、そうです。本当は、活動を再開されてからライブに足を運ぶために何度か調整はしていたんですけれど、なかなか叶わず。ついにたまたま参加できる機会があり、「よっしゃ、今日行くしかないね」と思って行ったらいちばん聴きたかった曲が聴けて。

もう、ホカホカで。帰りの電車で10000字くらいのブログを書くっていう気持ち悪いオタクみたいなことをして。実際、オタクなんで。

――熱意溢れるものがあったのですね。それが、届いた結果であると。

すばらしい愛の結晶です！（笑）

『コバンザメの憂鬱』は、夏川さんが考える最悪な布陣のもと、ご自身の苦悩が込められた問題作

――そして、5曲目が『コバンザメの憂鬱』。

――初めて聴いたときに「これは……？」って思ったんですが、そういう認識でいいんですよね？（笑）

問題作です（笑）。ヒヨコ群に向けてクレジットを発表して、担当してくださった作曲家、編曲家さんを公開したら、すごい反響がありました。 　あの田淵智也さん（UNISON SQUARE GARDEN）が曲を書いてくださり、編曲はおなじみ川口圭太さん、作詞は夏川がやっているという。考えうる限り、最悪の布陣です。 　本当に誰も止めなかったんですよ。誰も止めないまま、この3人の悪ふざけを全部受け入れた結果の楽曲です（笑）。

――私も驚きました。楽曲も、なかなか聴いたことがないような仕上がりでした。

そうですよね、新しいですよね。オーダーとしては、「ラップが入るような、少しダウナーだけどポップな楽曲がほしいんですよね」という話を以前から田淵さんにお願いをしていて、その結果できた楽曲にはなりますが、オルタナもオルタナで。本当に、誰が歌えるんだって思います。私しか歌えないなと思う楽曲ですね。

――若干マイナー調で、不協和音にも聴こえるような楽曲ですよね。

本当に絶妙なバランスで成り立っています。バンドのみんながヒイヒイ言うやつです、これは（笑）。

――ギターソロも用意されていますし。それと、「以上、2分59秒、コバンザメの憂鬱」という締めもすばらしかったです。

いいですよね、ちょっと独特で。歌詞カードにも書かれていないし、急になんかしゃべりだしたと（笑）。

――めちゃくちゃカッコよかったです。夏川さんやスタッフの皆さんのあいだでも、この楽曲は問題作扱いなんですね。

そうです、問題作です。でも、本当に早くみんなに聴いてほしいな。 　この楽曲の歌詞に関しては、最近私はTikTokを始めたのですが、「やっぱり肌に合わねえな」と思ったことを詰め込んでいます。 　「肌に合わねえな」とは思いつつ、やっぱり若い方もヒヨコ群になって欲しいし、ということで「諦めてやるしかねえな」となっています。そういう世界も必要じゃん、それで拓いていく世界、踊ることで拓く世界もあるから、といったことを表している歌詞になっています。 　ですので、TikTokでがんばっている私の姿を見てくれているヒヨコ群は、クスクス笑いながら楽しんで聴ける楽曲になっているんじゃないかなと思いますね。

――ああ、なるほど。夏川さんのTikTokは私も拝見していますが、めちゃくちゃ合点がいきました。

そうなんですよ。「やっぱりきちぃな」です。これがすべてです。ここがすべて（笑）。

――「きちぃな」（笑）。とても腑に落ちました！　続けて、『労働奉音』。読みかたは、「ろうどうほうおん」でよろしいでしょうか？

そうです。「奉音」はほぼ造語ですね。

――そうですよね。調べると、音楽を奉納するという意味で稀に使われるようですが、見慣れないワードですよね。こちらの楽曲も歌詞を含めなかなかの問題作だろうなと感じました。

“音”に“奉る”ために“労働”するのだということで、私はバンドのことを“ヒヨコ労働組合”（ヒ労組）という少しブラックな呼び名で呼んでいるんですけど、“ヒヨコ労働組合”のために書いた楽曲というか、結果的にそうなった楽曲ですね。 　詞を書くときに、ここではベースの伊藤千明さんを、ここではギターの川口さんを、みたいに思い浮かべて書いた楽曲になるので、ライブでやるときも照明とかで遊んでもらえたらいいなと考えていて。 　私は、“モーニング娘。”さんの

『女子かしまし物語』のような、自己紹介ソングが好きで。全然知らないコンテンツの自己紹介ソングも全部聴いちゃうくらい、すごく好きなんですよ。それを自分たちでもやりたいなという気持ちもあったので、バンドのみんなと一応私のパートも入れて作りました。「全装備 曝け出して 紡いだもん 焼き付ける」のところが私のパートですね。

――ストレートなものではない自己紹介ソングですね。曲調としては、低音が印象的です。

低音ギターとベースのリフで曲が作られていますね。

――バスドラムもずっと響いていますよね。

何度聴いてもカッコいい楽曲だなと思います。

――歌詞には“road all”とあります。

道はすべてという意味ではありつつ、完全に「労働」って歌っています。“road all fall 音”も「労働奉音」で、完全に当て字です。そこも、楽しんでいただけたらなと。

『Silhouette』は、夏川さんの恥ずかしいエピソードも惜しみなく表現

――こちらも（笑）。すごくインパクトのある歌詞です。

そうなんですよ。作曲と編曲を担当してくださった長谷川大介さんにはごめんなさいをしました。「こんなかっこいいサウンドなのに、こんな歌詞にしてごめんなさい」って言ったら、すっごく笑ってくれました（笑）。長谷川さんの楽曲じゃないとできないかも、こんなこと。

――インタビューさせていただくにあたって、1曲ずつインプレッションのようなものを書いているんですが、“体重計、苦悩、ダイエットの歌。それにしてはとてもヘビーなサウンド”と書き綴っていました。

「それにしてはとてもヘビー」（笑）。確かに！　それはそう（笑）。体重計とか言っているのに、めっちゃヘビー。 　今回、詞を書くときに、自分の人生で起こったこと、いま考えていることを反映すべきだなと思って書いているんですが、この歌詞がまさしくそうで。 　私、本当に太ったんですよ！　TrySail10周年の日本武道館ライブがMAXで太っていて。なんで、なんでだよって（笑）。私はあんまり体型が変化しないタイプだったので、本当に気にせずバクバク食べていたら、なんか知らないんですけど、太っていて。 　これから露出も増えるし、ライブもあるし、さすがにこのままの生活ではよくないなと感じました。年齢を重ねると体重も落ちにくくなるとも聞いていて、私もその年齢に差し掛かるので、やるならいまだと思い、ピラティスを始めまして。それで、つぎのライブまでにガーンと落として、なんとか通常通りぐらいにコントロールして、健康に過ごせるぐらいの体重に戻したんですが、そのときのことを歌っています。「どうか気のせいであってくれ」と思いながら体重計に乗った、あの一瞬の経験をこんなかっこいい曲に乗せてしまいました（笑）。

――歌詞を読んでいて、「のっかったお腹」とか、夏川さんはまったくそんなことないだろうになーと思っていたんですけど、そんな背景が……（笑）。

そうなんですよ……。2025年に“TrySail”のツアーがありまして、そのときに武道館ライブの映像を使ったんです。オープニングで映像内にいる武道館ライブのときの私が「出航！」と言って幕が上がったら、いまの私が出てくる形で。 　そのとき、過去といまの私で、プラスマイナスで7キロくらい体重が変化していて。画面に映っている私を見て「ぷくぷくだな」と（笑）。恥ずかしかったですが、「いまは痩せたし大丈夫だな」と思いながら臨みました。本当にお恥ずかしい限りでした。

――その演出だと、痩せる前と後でけっこう比較しやすい状況ですね（笑）。

本当にそうなんですよ！　たぶん、みんな思っていたと思います。「なんか、ナンちゃん、丸いな」って（笑）。当時の私は丸いと思っていなくて、たぶん知らないあいだにすごく小さく積み重ねてきた結果が武道館での私だった、みたいな。「なんでだよ！」って感じですよね。

――集大成と言っているところで。

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