日本の安土桃山時代を舞台に、忍と侍のふたりのメインキャラクターの視点から、まったく新しいプレイ体験が堪能できるシリーズ最新作『アサシン クリード シャドウズ』（以下、『シャドウズ』）。 　“コードネーム RED”の名で発表されていたが、このたび正式タイトルが公表され、発売日が2024年11月15日予定であることが明らかになった。対応ハードは、プレイステーション5、Xbox Series X|S、PC。 　プレイヤーの分身となるのは、オリジナルキャラクターの伊賀の忍・奈緒江（なおえ）と、織田信長に仕えた異人の侍・弥助（やすけ）のふたり。奈緒江は伊賀者にして抜きんでた技量を持つ忍／アサシン。しかし、とある勢力により故郷を滅ぼされ、父も無残に殺害されてしまう。遺された奈緒江は、父とのある約束を果たすため旅立つのだった。一方、弥助は実際に歴史に名を遺す屈強なアフリカ人の侍。主君である織田信長を死に追いやった組織を追い求めて戦乱の世を駆ける。

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今回、日本メディアでは独占となるスタジオツアーと主要開発メンバーへのインタビューの機会を得た。下記のメンバーに本作ならではの要素やこだわりを伺ったので、ぜひ最後までチェックしてほしい。

KARL ONNÉE氏

JONATHAN DUMONT氏

CHARLES BENOIT氏

BROOKE DAVIES氏

SACHI SCHMIDT-HORI氏

THIERRY DANSEREAU氏

STÉPHANIE-ANNE RUATTA氏

『シャドウズ』は『アサシン クリード』として、つぎなる一歩を踏み出す作品

KARL ONNÉE氏（プロデューサー）

――まずは日本が舞台の『アサシン クリード』がやっと出るということで、日本人の私たちから「ありがとう」と伝えさせてください！

今日は来てくださってありがとうございます。何年もやりたいと思っていた作品なので夢が叶いました。

――本作の舞台に、なぜ安土桃山時代を選んだのですか？

歴史上とても内容豊かな時代であることから選びました。戦争と政略の時代、農村から都市への変化の時代であるとともに、芸術が生まれました。また、天下統一がスタートしたことも選んだ理由です。日本にとっては極めて重要な瞬間ですから。これらの要素がいっしょになって、ストーリーを描くためのすぐれたキャンバスを提供してくれました。

――安土桃山時代にどのようなイメージを持っていますか？

この時代は戦国大名が天下統一という名のもとに権力争いを展開していましたが、同時に貿易統制の争いでもありました。ポルトガル宣教師と商人がいっしょに渡来したのです。そして美しい国土と平和を望む人々。私たちが持っているイメージはこんな感じですが、さまざまな文化や、人々の思惑が交錯していたのだと思います。そしてもちろん戦国大名たちの存在もあります。これらはストーリーを描くすばらしいキャンバスとなっています。

――『アサシン クリード』として継承すべきことと、本作独自の部分があると思いますが、これまでのシリーズとの違いを教えてください。

『アサシン クリード』と言えばステルスを思い浮かべますが、忍のファンタジーは『アサシン クリード』のゲームにうってつけなだけではなく、『アサシン』ブランドのDNAにもピッタリ合います。 　『アサシン クリード シャドウズ』で私たちがやりたかったのは、ステルスをさらに推し進めることでした。この取り組みは前作の『アサシン クリード ミラージュ』でスタートしましたが、新しい機能とともにさらに進めたいと思いました。光と影、鉤縄、腹這い移動、そしてゲーム内で手に入るさまざまな道具などのシステムによって、新たな体験を得られます。

また、忍の奈緒江、侍の弥助というふたりのキャラクターがゲームプレイをより豊かにしています。プレイヤーは地元民である奈緒江と、日本人ではないひとりのアウトサイダーの目を通じて日本を探索し、日本を発見します。本作ではこれまで以上にダイナミズムを追求し、技術の限界を押し広げ、初の最新機種だけの体験を提供しています。

――2020年発売の『アサシン クリード ヴァルハラ』は"ヴァイキング”というテーマで、大成功といえる売り上げを記録しました。日本人として世界から見ると、日本の"忍"という題材はさらにニッチなテーマだと感じますが、現在の手ごたえはいかがでしょうか。

"ヴァイキング”ファンタジーと比較した場合についてお話しします。忍と侍はいずれもパワーを持ったファンタジーとして刺激的で称賛の対象とされ、ポップカルチャーで広く取り上げられていますし、私たちも大いに刺激を受けています。 　忍は『アサシン』ブランドに合致すると考えたので最初から注目していましたが、力強い侍を取り入れることでふたつの異なるゲームプレイが生まれ、ふたつの視点からストーリーを語る機会になると考えました。これは、"ヴァイキング"に対抗できる強力なモチーフだと感じています。

――最新機種で作る題材として、日本という舞台はどうでしたか？

ぴったりだったと思っています。光と影を例に挙げると、"グローバルイルミネーション"という技術のおかげで光の反応を追求することができました。コンソールによってはいまだ"Baked GI"と呼ばれるものがありますが、ダイナミック・ライティングと新ハードのパワーを使うことで、クリエイティビティーを追求することができました。 　光と影だけではなく、自然のダイナミズムもより細かに表現できるようになりました。日本が舞台なので当然ですが、過去のシリーズ作でこれほどの多くの木々、つまりこれほど多くのデータを扱ったことはありません。また、季節の変化もあるのでシームレスにいろいろなものを同時に動かすための、より多くのデータが必要でした。最新機種のおかげで私たちのビジョンを実現することができ、本作、そして『アサシン クリード』への私たちの野心はこれからも続いていきます。

――『アサシン クリード ミラージュ』は15周年の記念的作品となりました。本作は次世代の『アサシン クリード』として、つぎなる一歩を踏み出す作品として捉えていいでしょうか？

おっしゃる通りです。『ミラージュ』は既存作品へのオマージュでしたが、本作では新時代への最初のステップが構築されています。私たちは最新機器の時代に入っています。新世代に入った弊社エンジン"Anvil"に加え、最新コンソールのパワーを使うことで新たな時代を築く機会を得て、本作『アサシン クリード シャドウズ』では私たちがやりたかったことを実現できるようになったのです。 　グローバルイルミネーション、ダイナミズムなどの技術によって、私たちはいま本当に作りたいと思っていたゲームを作っていると言えます。

――本作の開発を進めるうえで、とくに注力しているところは？

4つの柱にフォーカスしています。まず本物らしいダイナミックなワールドをしっかり構築することです。ふたつ目は物語で、異なるストーリーと視点を持つふたりのキャラクターを取り入れることで、『アサシン クリード』に新しいストーリーテリングの形を導入しました。 　3つ目は、ふたつの異なるアクションです。侍と忍がそれぞれの育成要素と独自の武器を持っています。たとえば城では、それぞれが得意とするポジショニングが異なるため、プレイにも大きな差が出ます。そして最後にステルスです。光と影、環境にある物、うつ伏せ、鉤縄などの新しいシステムを使って、これまで以上にステルスの重要性を推進しています。

――今回、発売が2024年11月15日予定であることも発表されました。現在の開発状況を教えてください。

開発はとてもうまくいっています。いい仕事ができたと自負していますが、もちろん未完成であり、まだ不具合もあります。本作はこれまで積み重ねてきたものの成果なのです。いまの状況はとても順調ですし、さらなる続報を期待してお待ちいただけるとうれしいです。

――以前のUbisoft Forwardで『アサシン クリード インフィニティ』が発表され、それに本作も含まれるとのことでしたが？　また、そちらの開発状況は……？

『アサシン クリード インフィニティ』はアニマス・ハブ（※シリーズの入り口として将来的に機能するハブ）と紹介していますが、後日お話ししたいと思います。

――世界のファン、そして日本のファンに向けてメッセージをお願いします！

私たちは、このような設定でゲームを作るという夢が叶ったことを謙虚に受け止めています。ファンの皆さんが長い間期待していた設定ですが、私たちにとっても作りたいと思っていたゲームを手がけることができ、すばらしい経験になりました。 　本作は私たちの愛情の賜物と言えます。ぜひ皆さんに楽しんでいただきたいです。今後数ヵ月、さらに本作についてお話しできることを楽しみにしています。

忍のアサシンと伝説の侍。ふたりのキャラクターが生み出す異なる戦闘スタイルの体験

（左）JONATHAN DUMONT氏（クリエイティブ・ディレクター）、（右）CHARLES BENOIT氏（ゲーム・ディレクター）

――本作の開発はいつごろスタートしたのですか？

開発は4年ほど前に始まり、舞台となる時代の調査もすぐにスタートしました。クールな題材が数多くあり、すばらしいキャラクター、ストーリープロットをもたらしてくれました。これはとてもいいゲームになると直感しましたね。

――開発前の段階から、時代設定として安土桃山時代が選ばれたのでしょうか？　日本の歴史が大きく動くポイント、たとえば幕末などの案もありましたか？

日本の歴史を学ぶところからスタートしましたが、学生の気持ちで読み始めました。ソクラテスの原則に従って、何も知らないという姿勢で臨みましたね。読み進めていくと、いくつかの非常に興味深い設定が出てきました。 　安土桃山時代にフォーカスした理由は、日本にとって極めて重要な時代だったと感じたからです。戦国の世にあって天下統一を必要としていましたし、増大する諸外国の影響力に対して自衛する必要がありました。 　壮大で複雑な時代なので、異なるアングルから語ることのできるストーリーがたくさんあります。天下統一の英雄たち、日本の歴史上、傑出するキャラクターたちの中で徳川家康、豊臣秀吉、織田信長はもっともよく知られています。 　戦争だけではなく、政治がからみ、いずれ訪れる平和に向かって進み、いいエンディングがどこかに待っています。これは取り上げるに相応しくてすばらしい、興味深い時代だと強く感じました。 　また、芸術の基礎が作られた時代でもあります。城下町が作られ世の中が変わり、人々の関係性や芸術との関係、人々の内面も変化していきました。ここを探っていくのはとてもおもしろいですし、この時代を生きたキャラクターたちに強く惹かれました。

――『シャドウズ』というタイトルになった理由を教えてください。

私から見るとふたつの理由があります。忍は影に隠れるので、『シャドウズ』はもちろんそこからインスパイアされています。これはある意味、『アサシン』ブランドと忍を包含していると言えます。 　また、『シャドウズ』にはほかの側面もあります。ゲームの中には"隠れているもの"があり、プレイヤーはそれを発見しなければなりませんが、それらは何らかの方法で闇の中に隠れています。

両方のキャラクターはある意味この時代の裏の世界で生きる、影のヒーローであることにつながっています。このように考えていただければいいと思いますが、クールなタイトルです。

――メインキャラクターと戦闘スタイルをふたつに分けた理由は？　また、忍と侍はそれぞれどんな戦闘アクションが体験できますか？

奈緒江で肉弾戦もできますし、弥助である程度ステルスを行うこともできるのですが、このふたつのスタイルに分けたひとつの理由は、開発初期から侍と忍というふたつの明確でクールなアーキタイプでプレイしたいと考えていたからです。 　そして、このファンタジーができる限り希釈されることなく、リアリティーや期待に近づくようにしたいと思いました。また、ストーリーを展開するうえで、明確に白黒がつくことが歴史ではほとんどないため、ふたつの視点が必要だと感じることが多々ありました。ふたりの主人公は、どのようにゲームにアプローチするかという点で、興味深いダイナミクスと視点を提供してくれました。

戦闘において、侍と忍の両者が特殊なタイプの武器を持っていることは非常におもしろいと思います。従って本作の戦闘のスタイルは、より武器をベースにしたアプローチで構築しています。 　侍のみが使うことのできる武器があり、忍も同様です。プレイヤーはふたつの異なる戦闘スタイルをしっかりと感じることができます。そしてそれをスイッチすることも可能です。

――奈緒江と弥助が使える武器をそれぞれ教えてください。

両者はそれぞれ異なるタイプの武器を持っています。奈緒江については、私たちはより古典的なファンタジータイプの忍を目指しました。鎖鎌は広範囲をカバーする武器で、奈緒江のみが使えます。 　さらに、彼女は至近距離で使う短刀も持っており、これは隠し刃（ヒドゥンブレード）と組み合わせることができます。奈緒江はこれらを使って非常に素早く効率よく戦うことができます。 　一方、力での圧倒を得意とする弥助にはより多くのタイプの武器を与えており、火縄銃タイプの武器もあります。また、典型的な侍の弓も持っています。

――忍の奈緒江をオリジナルキャラクター、侍の弥助を歴史上の人物にした理由は？

日本ではよく知られていても、少なくとも北米では農民の話、彼らに何があったのか、忍はどこから生まれたのかなどはあまり知られていません。 　そこで伊賀出身で、ミステリーに包まれた人物を登場させることにしました。この地域の歴史的人物を検討しましたが、ミステリアスに感じられるほうがいいので、実在したかどうかが定かではない人物として奈緒江を考えました。 　弥助については、当初からポルトガル人渡来にまつわるストーリーを描くことが、日本の危機を語る際に非常にすぐれた方法だと考えていました。チームはこの弥助というキャラクターを気に入ってくれましたし、彼を使って日本を発見することが期待できると考えました。 　すでに日本の社会にいる侍からスタートすれば、私たちが必ずしも知っているわけではない概念も持ち合わせており、非常におもしろく好奇心をそそるキャラクターになると思いました。そして彼に何が起きたのか、興味も湧きます。すでに歴史に根付いたキャラクターとしてスタートし、彼に何かが起きるのかがわかっていくので好奇心をくすぐられるわけです。 　このふたりがいっしょになるとストーリーテリング、体格や家柄といった点においてもお互いを補う形になり、クールなチームになると思いました。

――ふたりのメインキャラクターが切り換わるシナリオを作るうえで意識したことは？　また、どのような苦労がありましたか。

「両者が主人公である」と感じてほしいと思いましたが、これは見かけ以上に複雑でした。ふたりの物語はところどころオーバーラップするけれど、ゲームが進むにつれてだんだんと、ふたりのキャラクターについての発見があるようにしたかった。ふたりは似通ったゴールや動機を持っていますが、100％同じではないので、それぞれの個性を保つのが複雑で難しいところでした。 　当然、クエストはどちらのキャラクターでもプレイ可能です。ひとりのキャラクターでクエストを開始して、もうひとりのキャラクターで完了する必要がある場合、設定は両方のプレイスタイルに対応していなければなりません。従って複雑にはなりますが、片方ずつの視点からストーリーを語る機会がたくさんあります。 　ふたつの異なる視点を持つのはとても楽しいですが、会話ツールで新たな技術を使わなくてはいけないなどの複雑さはありました。しかし、クールなこともありました。会話のシーンでは、どちらの主人公が話すのかをプレイヤーが決めるのはおもしろいですし、彼らは違うことを求めてきます。これはある意味クールです。

両方のキャラクターが城を攻撃していて、ある時点でプレイヤーは弥助で続けるか、奈緒江で続けるか問われるのですが、どちらもおもしろいです。さまざまな場面でプレイヤーはこのような選択をしなければなりません。 　ストーリーは独立した形になっているので、奈緒江、あるいは弥助の過去をもっと知りたいと思えば、ひとりのキャラクターでプレイして、そのキャラクターのストーリーを掘り下げることもできます。

――忍の奈緒江のみが入れる場所があるなど、行動範囲が異なることはありますか？

奈緒江、弥助それぞれ行動範囲が異なる部分はあります。いくつかサプライズがあるので詳細はお話しできませんが、奈緒江は鉤縄を使えるため、ほぼ彼女のみが入れる場所はあります。 　ワールドは両方のキャラクターで楽しめるように作られており、プレイヤーはふたりのキャラクターを自由に切り換えて楽しめます。 　もちろん、ワールドの最終地点に到達する、あるいは廃墟を通って山頂を目指したいのであれば、おそらく奈緒江のほうがいいでしょう。しかし、単独で砦を正面突破して道を開きたいのであれば、弥助がよさそうに思えます。もちろん、どちらのキャラクターでもプレイ可能です。

それぞれのキャラクターに特定のアクションもあります。奈緒江は鉤縄を特定の場所に引っ掛けて振り子のように移動したり、鉤を高所へ引っ掛けて縄を登ったりすることで、弥助より早く行きたい場所へアクセスできます。しかし、弥助はショルダーバッシュを使って、強化されたドアを破壊できます。 　また、弥助はより大胆な方法で非常に効率よくパルクールを行うことも可能です。弥助がパルクールを行う際に感じられるのは、群衆がどのように反応するかです。弥助は侍であり、上の階級としての威厳を放つため、群衆はそれに見合った反応を見せます。一方、奈緒江はワールドにより溶け込んだ印象を与えます。

――ヒドゥンブレードや鷹の目など、アサシンの能力はふたりとも使えますか？

ネタバレしないようにお話しすると、アサシンの伝統的なスキルはおもに奈緒江に向けたものになります。しかし、敵や対象の人物を見つけたいときに使える“観取”（仮称）という別の仕組みがあり、これは両者とも使えます。 　フリーエイムを使って周囲を見回すことができますが、壁などは見通せません。また、弥助はステルスで殺すこともできますが、より直接的で容易な方法になります。ステルスであっても多少音が出てしまうので、“ステルスっぽい”アプローチと言えます。

観取（仮称）を使うといまいるところでいろいろなものを見つけられます。一定範囲に対してのとてもいいガイドとなりますが、探検の楽しさをすべて奪ってしまうようなものではありません。行きたい場所について、もうすこし知ることはできますが、何かを発見するサプライズは残されているので、ちょうどいいガイドなのです。

――奈緒江をより戦闘寄りにするスキルツリーや、弥助のステルスを強化するスキルツリーはありますか？

戦闘寄り、ステルス寄りのスキルは両者とも持っています。また、装備には攻撃されたときに抵抗力を上げるなどの効果を持つものもあります。戦闘時の能力を引き上げるパークも用意しています。 　戦闘寄りに強化した奈緒江は、ステルス寄りに強化した奈緒江と比べて、近接戦では有利に戦えます。両者とも幅を持たせていますが、完全に反対の方向に行くことはできません。両者でオーバーラップする部分もありますが、それぞれの能力の特徴をきちんと感じられるようになっています。

――育成システムについて説明をお願いします。

ふたりのキャラクターは、両者とも統合した育成システムを持っています。XPを共有していていっしょにレベルアップしますが、それ以外の部分は『アサシン クリード オデッセイ』の育成システムに少し近いものになっています。 　XPとキャラクターのアビリティーがあり、武器は多少製作することが可能で、ゲームを進めていくといろいろなものをアップグレードできます。武器は単体ではなくふたりぶんなので、それぞれの武器が独自の育成システムを持っています。プレイヤーの皆さんが違和感を覚えることはないはずですが、これはこれまでとは大きく違う部分ですね。

育成の面で私たちにとって非常に重要だったことがふたつあります。まず、アーキタイプをしっかりと認識することです。日本には鎧をまとった侍、それとはまったく異なる一揆を起こした僧侶、山賊など明確なアーキタイプがあります。プレイヤーには誰が強いのかがはっきりわかるようにしており、レベリングではその部分をできるだけ大切にしています。侍はつねに山賊より強いのです。 　ふたつ目はプレイヤースキルがそこに加わっていることです。タイミング、攻撃の読み、武器の理解などにすぐれていれば、よりうまくなって、先手を打つことができるようになります。

――過去作と比較してフィールドのボリュームは？　本作の規模はどのように決めたのかも知りたいです。

最大の違いは縮尺の比率です。山の大きさは実際のサイズではありませんが、森林の中にいると感じられるような、一定の大きさの木々からなる本当の森林にしたかった。そのためには空間が必要でした。 　また、現実味のある規模に近づけると決めたことで、いろいろなものの息遣いが感じられるようになりました。私たちが日本を訪れて城を見たとき、この決断をして本当によかったと思いましたね。日本の城はものすごく大きい！　もちろん、以前に城の写真は見ましたし、大きくて立派だと思いましたが、実際に見たらびっくりするほど大きかったです。 　そして、城を探索するための空間が欲しいと思いました。城は大きな戦闘拠点となれるように作られたわけですからね。防衛のための入り組んだ壁を作るには空間が必要です。 　全体的なマップの規模は、『オリジンズ』のマップのサイズに近いです。しかし、縮尺比率によってよりリアルに感じられます。開けた場所からゲームの中で人里離れた場所へとつながっていき、探索の楽しさを味わえることでしょう。本作のこの規模感は、私たちにとってとても興味深い側面です。

ストーリーに導かれて、日本の中のどの場所を選ぶかが決まっていきました。京都、大阪周辺、そして安土城周辺での大きな出来事は同じ地域で起きたので、そこに集中することができました。

もちろん、ゲームに合致したサイズを選択しなくてはならないわけですが、本作のストーリーとゲームのタイプにぴったりの大きさになったと思っています。

――戦国時代を舞台にしていますが、プレイヤーが合戦に参加できるシステムはありますか？

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