　スクウェア・エニックスのオンラインRPG『

』（FFXIV）において、2024年11月12日公開のパッチ7.1から、2026年4月28日公開のパッチ7.5に至るまで展開したアライアンスレイドシリーズ“エコーズ オブ ヴァナ・ディール”（以下EoV）。このEoVは同じくスクウェア・エニックスが運営するオンラインRPG『

』（FFXI）とのクロスオーバーコンテンツとなっている。

は2026年5月16日で24周年を迎え、現在もアップデートで新たな要素が追加され続けているMMORPG。それだけに過去～現在に至るまでのプレイヤー＝冒険者たちの思い入れは非常に強く、このEoVもそれに応えるべく相当な熱量を込めて制作されたコンテンツとなった。プレイの過程で『FFXI』に興味を持った

プレイヤーや、『FFXI』に復帰したくなったかつてのプレイヤーも多いことだろう。 　そこで今回はこのEoVの完結を記念して、バトルコンテンツ、BG（バックグラウンド／背景）、コンセプトアートの3セクションにおけるメインスタッフへのインタビューを実施。第1弾～第3弾までの制作秘話や、コンテンツに込めた想いをうかがった。

石川仁寿 氏

原澤直也 氏

塚本哲 氏

“ヴァナ・ディール”を再現した3人の役割と『FFXI』との出会い

――まず、お三方それぞれ、EoVで担当された部分をお聞かせください。

私は第2弾の“サンドリア：ザ・ セカンドウォーク”（以下セカンドウォーク）と、第3弾の“ウィンダス：ザ・サードウォーク”（以下サードウォーク）で、バトルコンテンツの総監督を務めました。それに加えて少々特殊ではありますが、“サードウォーク”のボスである神竜について、草案部分と実装部分を担当しています。また“セカンドウォーク”のボスであるエルドナーシュも、企画部分のみ担当しました。

私はBGのメイン担当として、BG全体を管理しつつ自分の担当部分……おもに地形を含む自然物全般を制作するという形で携わりました。細かい担当箇所としては、“ジュノ：ザ・ファーストウォーク”（以下ファーストウォーク）ですと、ボヤーダ樹やル・オンの庭、闇の王戦後半の黒炎空間などになります。 　“セカンドウォーク”では北サンドリアなどの植生、ロンフォール～ホルレーの岩峰、クフィム島、そして最後のフィールドであるアル・タユを担当しました。またギミックになりますが、飛空艇船団なども担当しています。 　“サードウォーク”ではウィンダス石の区をまるごと担当しておりまして、ほかにもプロマシア戦の舞台である天象の鎖やプロミヴォン、神竜戦の前半後半などを担当しました。

自分はEoVのすべてにガッツリ関わっていたわけではないのですが、“ファーストウォーク”では闇の王の前半・後半を、サードウォークではプロマシアおよび神竜の前半・後半について、モンスターのアートを担当しました。 　じつは当初、闇の王はほかのアーティストがデザインするものと思っていたので、話を聞いても「たいへんそうだな……」と他人事のように感じていたのですが、気がつけば担当が自分のほうへ回ってきまして、少々青くなりましたね（苦笑）。

神竜については、たしかコンペがありましたよね。複数のアーティストの案の中から、最終的に塚本のアートが選ばれ、担当になったという経緯でした。

キャラクターについては、コンペで決まることが多いですよね。

BGではコンペはあまりない？

メジャーパッチのフィールドや新規コンテンツなどについては、コンペで決めることがあります。たとえば“ミソロジー・オブ・エオルゼア”の神域のアートなどは、ラフアートをBGアート班に描いてもらって選定しました。

――石川さんは『FFXI』チームとしても、『プロマシアの呪縛』時代から『アルタナの神兵』時代まで開発に関わられています。それもあって、今回のEoVではバトルコンテンツの総監督を担当されることになったのでしょうか。

そうですね。『FFXI』をプレイしたことがある方にも、まだプレイしたことがない方にもEoVを楽しんでいただけるコンテンツにするため、両タイトルでバトルコンテンツに携わったきた私と、『FFXI』プレイヤーとして非常に強い思い入れを持つ中川（リードバトルコンテンツデザイナーの中川誠貴氏）が適任でした。 そのうえでチーム内でも検討し、第1弾は中川が担当し、第2弾、第3弾は私が担当という形になりました。

――以前、ファーストウォークについてメールインタビューを行った際も、中川さんが『FFXI』への熱い思いを綴られていました。

【FF14×FF11】龍のねぐらにリディルが置かれた経緯とは？ "エコーズ オブ ヴァナ・ディール"インタビュー。第1弾"ジュノ：ザ・ファーストウォーク"に込めた想いを開発陣に訊く

『ファイナルファンタジーXIV』（FF14）のパッチ7.1で登場した『ファイナルファンタジーXI』（FF11）とのクロスオーバーコンテンツ“エコーズ オブ ヴァナ・ディール”。その第1弾“ジュノ：ザ・ファーストウォーク”について、開発スタッフに制作意図や『FF11』への想いを訊く。

中川に限らず、EoVでは『FFXI』に思い入れのある担当者が、さまざまな部分に相当な熱量を注いでいます。それぞれファンとして情熱を傾けた箇所が多く、おかげで任せられる人材も豊富でした。

――ちなみに今回、クロスオーバーコンテンツのモチーフとして『FFXI』が選ばれたことについては、どのような想いを持たれましたか？

以前から折に触れて「『FFXI』をテーマにしてはどうか」という話が上がることはあったのですが、そのつど別のものが選ばれていましたので、「とうとう選ばれたか！」という気分でした。また、ひとりのプレイヤーとしても、「『FFXIV』のグラフィック技術で作られた『FFXI』を見てみたい」という気持ちがありました。

――原澤さんと塚本さんは、EoVに取り組まれる前、『FFXI』というタイトルをどのようにご覧になっていたでしょうか。

私自身は、石川のように以前から『FFXI』にかかわっていたわけではなく、子どものころに友人のお兄さんがプレイしているのを見て、「オンラインゲームというのはこういうものなのか！」と驚いた記憶がある、という感じでした。そしてEoVの企画が来た際には、ヴァナ・ディールを『FFXIV』のグラフィックに落とし込むことに対し、強いプレッシャーを感じたことを覚えています。『FFXI』の開発チームからもデータを提供してもらい、実際のデータをじっくり拝見しましたが、とても丁寧に作り込まれたゲームだという印象を受けました。

――吉田さん（プロデューサー兼ディレクターの吉田直樹氏）も『FFXI』について語る際に、「テクスチャループの研究のために、ジュノの壁面をずっと見つめていた」と仰っていました。

本当にジュノやアルザビなどはテクスチャーの描き込みが素晴らしく、ある意味、現在の『FFXIV』よりも描き込みが丁寧なのではないかと感じるほどでした。データ容量の制約から解像度自体は低いのですが、それを超えた熱意のようなものを強く感じます。

――塚本さんは『FFXI』をどのようにご覧になっていましたか？

　2002年の『FFXI』の発売後、たしか

くらいまではパッケージを社販で購入していたと思います。ですが当時は『

』の開発などで忙しく、手をつけられませんでした。プレイしたい気持ちは強かったのですが、ほかのスタッフが夢中になっている様子を見て、自分までハマってしまうことを懸念し、あえてプレイを控えていました。 　開発者の視点としては、テクスチャーやモンスターのアートの出来がすごくよくて、「これは負けていられないな」という気持ちになっていました。

――『FFXI』のモンスターやアート造形で、とくに印象に残っていたものはありましたか。

　毛の表現が非常に綺麗に出ていまして、これはなかなか真似できないという話をしていたことを覚えています。その後、『

』の開発へと移行するにあたって、スタッフたちが　『FFXI』の開発と行き来した結果、そのノウハウが『

』へと引き継がれていったという経緯もあります。

グラフィックスアップデート後のスペックを上限まで使い切ったEoV

――それぞれの担当部分におけるコンセプトについてうかがいます。まず石川さんにお聞きしたいのですが、『FFXI』らしさを再現しつつ、『FFXIV』のバトルへと落とし込むにあたり、もっとも重視された点はどこでしょうか？

これは『FFXI』に限った話ではないのですが、クロスオーバーコンテンツを制作する際は、元作品のシステムなどをそのままギミックに落とし込めることが、いちばん理想に近い形だと考えています。たとえばエルドナーシュだと、クロノス・スリングのように身体の周りをクルクルと回る技であれば、円範囲の攻撃として表現するといった具合です。 　ただしそれだけでは『FFXIV』のプレイヤーが満足できるバトルにはなりません。最終的には何かしら新しい技を追加するといったことになるのですが、その際に原作である『FFXI』において、「このボスが使用しても違和感がない」と思えるもの、公式のクロスオーバーとしての解釈が広がるようなものを、プレイヤーにお届けすることにこだわりました。 　闇の王を例に挙げると、“復讐の炎のようなものを操る”という要素は原作にはまったくありませんが、ガルカという種族が持つ心の闇としての“憎悪”から闇の王が生まれたという経緯があったため、そうした背景を拾い上げた結果になります。プロマシアについても原作に“虚ろなる闇”という強力なキーワードがあるので、そういった要素をバトルにも取り入れています。

――そのモンスターやボスが体現する要素を、いかに『FFXIV』の技として新たに表現するか、ということですね。

はい。『FFXI』でも高難度の上位バトルフィールドで新しい技が追加されることがありますが、そのような感覚で原作に追加されても違和感がないものを考えています。 　また既存の技についてもアレンジしているものが多いです。たとえば“セカンドウォーク”に登場するアルテマのマナスクリーンという技は、『FFXI』では一定時間魔法が効かない状態になる技ですが、これはEoVでは反射技になっています。このように技の名前だけ『FFXIV』に持ってきているというパターンも多いですが、シタデルバスターなど、象徴的な技はそのまま採用しています。

――つぎにBGについておうかがいします。ヴァナ・ディールの風景には独特の空気感がありますが、あの空気感をどのように再現したのか、そして街の構造物のスケール感が原作とは異なる理由についてお聞かせください。

まずはコンセプトという観点から言いますと、原作の『FFXI』の雰囲気を大切にしながら、『FFXIV』ならではのアレンジを加えるというのが大きな柱でした。スケール感の変更もその一環です。両作品をプレイした方ならおわかりかと思いますが、『FFXIV』と『FFXI』ではカメラの映りかたが異なります。ですから『FFXI』をそのままのスケールで実装しようとすると、ランドマークなどが小さく感じられてしまうという問題が起きました。 　よって星の大樹やジュノの街などは、実際のサイズよりも『FFXI』の中で“大きかった”と感じたイメージを重視し、構図としてとらえた際に最適なサイズを試行錯誤しながら決めていきました。

――ジュノ下層の競売所のサイズ感などが、原作よりも若干小さく見えて、逆に建造物がより大きく見えるイメージなのは、そういった理由なのですね。

はい。北サンドリアなども同様で、ドラギーユ城というランドマークを『FFXIV』らしくアレンジして、スクリーンショットを撮っていただく際に映えるようなサイズ感になるよう意図的に変えています。

――空気感という部分では、何か意識された点はありますか？

環境表現はかなり意識しました。霞などを含め、すべて意図を持って配置しています。トゥー・リアなどの空気感が重要となるシチュエーションは、ほぼすべての場面で環境を意識的に作っていますね。『FFXIV』そのままの表現だと、どうしても陰影等クッキリしすぎてしまうのです。

――結果、ボヤーダ樹やル・オンの庭などは、エリアに入ったときに「おお……！」と感動しました。

両エリアともプレイヤーの皆さんにスクリーンショットをたくさん撮ってもらって盛り上がっていただき、本当にありがたいです。これらのエリアについても開発中は試行錯誤がありました。 　たとえばボヤーダ樹の場合、そのまま実装すると暗い洞窟のような印象になってしまいます。ですが『FFXI』のオリジナルアートには光ゴケに覆われた幻想的な空間という設定があったため、今回はそちらを重視して、原作よりも光に覆われた幻想的な空間としてアレンジしてあります。それに対してル・オンの庭は、空の上の巨大な遺跡というコンセプトに合わせ、原作に近い形で設計しています。

――イメージ的には、オリジナルのBGの正統進化型という感じでしょうか

そうです。じつは公開前から「（『FFXIV』で）進化したトゥー・リアが見たい」という声をプレイヤーの皆さんからいただいていて、かなりプレッシャーを感じていました。そこで、原作をプレイした当時の感動、“空の上の島”という開放感をなんとか形にできないものかと、さまざまな人から話を聞いて実際に確認しながら、構図やサイズ感も含めて限界まで取り組みました。 　また、パッチ7.0のグラフィックスアップデートにより、草などの配置物を置ける数が増えたことも大きく、その恩恵があったからこそ実現できたと言えるかもしれません。

――BGなどに関しては、パッチ7.0以降のグラフィックスアップデートの恩恵はやはり大きかったということでしょうか。

はい。キャラクターのテクスチャーも使えるサイズが変わっていますし、使える容量も増えています。とはいえ今回のEoVでは3部作それぞれ、アップデート後のスペックを上限まで使い切っていました。とくに最後の“サードウォーク”は本当にギリギリのギリギリで、「これ以上はもう入らない！」というところまで、かなり贅沢に作らせていただきました。 　やはり『FFXI』を体験している人は、プレイ前に「最新のグラフィックでヴァナ・ディールがどう表現されるのか」という期待をお持ちだったと思います。その期待は絶対に裏切れないという気持ちで、「だったら、やれるところまでやろう」と、本当に『FFXI』をリメイクするような感覚で開発に取り組んでいました。

――塚本さんは『FFXI』のボスを『FFXIV』で再現するためのアートワークを担当されましたが、制作にあたって重視したのはどのような部分でしょうか？

闇の王などは、できるかぎり『FFXI』そのままの形で出したいと考え、細かい点だけ調整してバランスを整える形で考えていました。『FFXI』の闇の王が持つ象徴的なイメージを崩さず、それを『FFXIV』のグラフィックスへ落とし込むことには非常に苦労しました。初期イメージは自分で描きながら、資料による検証と補完を重ねてデザインをブラッシュアップしていったことをよく覚えています。 　闇の王のような重要なモンスターは、既存デザインへの期待や印象が強いぶん、完全な新規デザインを生み出す以上に難しいことがあります。最終的には、従来の魅力を継承しながら複数のバリエーションを展開することで、ゲーム性とデザイン性の両面から『FFXIV』らしい表現に昇華できたのではないかと感じています。

塚本氏による闇の王の設定画。

“ファーストウォーク”のボスたち……原作リスペクトと新要素の融合

――つぎはEoVに登場した各ボスについてうかがいます。石川さんは“ファーストウォーク”には参加されていなかったとのことですが、『FFXI』の元開発者として、各ボスについて「おっ、こうきたか！」と感じたものはありますか？

第3ボスのアークエンジェル戦は驚きましたね。そもそも『FFXIV』で5体のボスと同時に戦うというシチュエーションはなかなかないので、それを再現したこと自体がすばらしいと思いました。担当者もかなりの『FFXI』ファンで、“セカンドウォーク”と“サードウォーク”では道中の設計なども担当してくれています。 　また、アークエンジェルは『FFXI』プレイヤーにとって非常に人気があるキャラクターですから、ボス部屋に入って最初にアークエンジェルがどう見えるか、立ち位置や並びまですべてに気を遣っていて、「これが自分の思い描くアークエンジェルだ」という熱意とこだわりを感じました。まさに“『FFXIV』で『FFXI』のアークエンジェルと戦っている”という気分を存分に味わわせてもらいました。

――『FFXI』でいうマラソン戦術のギミックが、線で結ばれた敵を引き連れて離すという形で採用されていたのには驚きました。

走るマークがついていて、私も驚きました（笑）。担当者が、どうしてもやりたかったようです。原作のバトルをいかに『FFXIV』に落とし込むかという点でも、たいへん苦労した箇所だったと思います。

あれは『FFXI』をプレイしていた人が楽しそうなギミックでしたね。自分も当時の『FFXI』をプレイしておきたかったと感じました。ちなみに自分がプライベートで所属しているフリーカンパニーには、『FFXI』のプレイ経験者が多くいまして、EoVをプレイ中に「懐かしい！」という反応がたくさん出てきたと聞いています。『FFXI』をプレイしてきた人にとって、それほどの感動があったということですね。

それがいちばんうれしい反応ですよね。

――ちなみに“ファーストウォーク”の中でも、闇の王戦での黒炎空間は『FFXIV』オリジナルの要素ですね。

あれは、もともと闇の王の心情である“憎悪”の炎を表現したいという企画側からのオーダーから生まれたもので、人間に対する闇の王の憎悪をイメージしたフィールドと黒い炎は、完全に『FFXIV』オリジナルになります。こちらからも「こういう感じはどうでしょう」と提案したりしつつ、かなり自由にやらせていただきました。

――そこで戦うのが、塚本さんがアートを描かれた闇の王になりますが、もともとは“持っている剣が変形して鎧”になるというアイデアだったとうかがいました。

最初にそういう発注がありました。そしてコンペでいくつかの闇の王のデザインが出たなかで、ほかのアーティストがデザインした鎧が採用され、それを某聖衣のようにパーツに分けて変形させられないかという話になったのですが……残念ながらデザイン的な制限が多く実現しませんでした。 　代わりに

のときに描いたモンスターのアイデアアートをアレンジすれば闇の王の鎧に使えるのではないかと考え、実際に描いてみたらうまくフィットしたので採用しました。じつはほかにも、いくつか他作品で描いたアイデアアートをベースにしているものがあったりします。 　たとえば、“次元の狭間オメガ零式：アルファ編4”に登場したオメガの最終形態は、『FFXIII』に登場していたパルス神のアイデアアートをベースにして、『FFXIV』の世界設定やレイドの設定に溶け込むようにアレンジして仕上げたものです。私は長年スクウェア・エニックスでアートデザインを担当していてアイデアのストックが豊富にありますので、こういった手法をとることがあります。

塚本氏による闇の王（後半で鎧をまとった姿）の設定画。

“セカンドウォーク”のボスたち……名曲『Ronfaure』を届けるための選択

――ではつぎに“セカンドウォーク”に話を移らせていただきます。まずはボスとして、麒麟、オメガ＆アルテマ、カムラナート、エルドナーシュが選定された経緯をお聞かせください。

『ファイナルファンタジーXIV』における『FFXI』とのクロスオーバーコンテンツ“エコーズ オブ ヴァナ・ディール”について、シリーズを総括して開発者にインタビュー。

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