ファミ通.com編集長。『ゼルダの伝説』、『ファイナルファンタジー』、『ダンガンロンパ』、『スプラトゥーン』などの記事を担当。記事のほか、動画番組などのプロデュース、“スプラトゥーン甲子園”の解説なども。

　2026年10月22日に発売される『

つみみじかん　～狂オシイホド愛シテル～

）。本作は、失踪した元アイドルの行方を追うため、配信者・つみみの配信にコメントで介入していくホラーADV。投げ銭コメントで配信を動かす、いまの配信文化をゲーム体験に落とし込んだタイトルだ。

そんな本作の開発・販売を行うのは、灯白社。もともとゲームやアニメのグッズ製作・販売、企画展のプロデュースなどを行ってきた会社が、今回初めてゲームをリリースする。 　今回はこの灯白社の創業者にして現CEOの小木曽一輝氏にインタビューを行った。小木曽氏が灯白社を設立するに至った経緯や、なぜオリジナルタイトル『つみみじかん』をリリースしたのか、本作の制作背景に加え、Steam時代のIPづくり、そしてクリエイターがより強い立場で活動するための仕組みについて聞いた。 　もちろん、『つみみじかん』の制作経緯や、話題の主題歌“推推推推推推推推金金金金金金金金”の制作に関するエピソードなども語っていただいたので、ゲームについて気になっている方もぜひチェックしてみてほしい。

小木曽一輝

『つみみじかん』BitSummitデモ版レビュー。危険がいっぱいの廃村で無謀な配信をする“推し配信者”を投げ銭で救え!? 高額チャットが推しの安否を左右する病みかわサイコホラー【読プレ】

“BitSummit PUNCH”に出展される灯白社初のSteam向けオリジナルゲーム『つみみじかん 狂オシイホド愛シテル』のデモ版レビューをお届け。

『つみみじかん 狂オシイホド愛シテル』無料体験版が本日（6/8）より配信。失踪した推しの相方の実況配信に介入し真相に迫るサイコホラー

2026年10月22日発売予定のPC（Steam）用ソフト『つみみじかん 狂オシイホド愛シテル』の体験版（デモ版）を6月8日より配信開始。配信に視聴者として介入して、調査していくサイコホラーアドベンチャーゲーム。

灯白社の始まりは、コミケの売り子

――まずは、灯白社という会社がどのようなことをされているのかを教えてください。

灯白社は、グッズ販売、イベントプロモーション、デジタルコンテンツ制作を軸に、IPをさまざまな形で創り広げる事業を展開しています。 　弊社の根幹にあるのは、「世界をもっとビビッドにしたい。」という世界観です。その実現に向けて、版元様と協力して既存の版権を盛り上げたり、オリジナル版権を作ったり、といった活動をしている会社になります。

――昔からエンタメ事業の会社を立ち上げたいと考えられていたのですか？

じつは、そういうことではないんです。僕はもともと、“ものがたりの家”というイラストを描かれている吉田誠治先生のファンで、コミックマーケット（コミケ）で毎年先生の本を買っていたら、売り子としてお手伝いをすることになったんです。 　それであるとき、本に描かれているキャラクターをグッズにしたいと思ったんですよね。先生に提案したらすぐにゴーサインが出て、そこから別のイラストレーターさんにもご紹介いただいて、さまざまなグッズを扱うようになっていきました。 　そうしたら、ネットイース様から、「イラストレーターとコミケを牛耳っているのは君か」みたいなご連絡をいただいて（笑）。

――またすごい話になりましたね（笑）。

　もちろん牛耳っているわけではなかったので事情を説明させていただいたんですけど、それをきっかけに『

』の案件がスタートしました。 　当時は電通に勤めていたのですが、そのころの電通はグッズビジネスを扱っていなくて、副業としてコミケの手伝いをしていたんですよ。でも徐々に規模が大きくなって、プロモーション領域の相談もしたいというお話が出てきたので、それならば自分の会社を立ち上げてやっていくのが筋かな、という流れで灯白社を設立しました。

――ちなみに、電通時代はエンタメ系のクライアントを担当されていたのですか？

一部、アニメの制作委員会などに電通が入っているので、アシスタント的に関わることはありましたが、そこまで深く関わることはありませんでした。 　ただ、委員会の構成を知ることができたのと、イラストレーターさんが権利を持てないとか、全体の予算がこれだけあるのに割り当てられるのはこれしかないのか、みたいな内情を見られたのは、すごく大きな経験でした。

『SEED』で正義のぶつかり合いに気付いた小学生時代

――小木曽さんは小さなころからアニメなどは見られていましたか？

　見ていました。最初に影響を受けたのは、小学生時代に見た

ですね。当時、けっこう先生に口答えしちゃうタイプの生徒だったんですよ。「なんでこういう規律が必要なんですか」みたいなことを言う、生意気な小学生でした。 　でも、

を見たときに、小学生ながらに正義と正義のぶつかり合いみたいなものを感じたんですよね。どちらかが間違っているのではなくて、「互いの持つ正義が違うから、意見の対立が生まれるのかな」みたいに思ったんです。当時5年生くらいだったんですけど、「そうか、先生にも守らないといけないものがあるよな」って（笑）。

――すごい小学生ですね（笑）。

　その後は、中学2年生のころに

に出会ったんです。シンジくんたちも中学2年生でしたし、僕が1994年生まれで、

は1995年に放送が始まったんですよね。 　どこか親近感がありましたし、父親との確執とかも、「あるよな」と思いながら見ていました。そういうところから、徐々にアニメを見るようになっていったと思います。

――ゲームの原体験に関してはいかがですか？

　ゲームで言うと、Keyの作品が好きでした。ちょうど中学生のころに、『

planetarian 〜ちいさなほしのゆめ〜

』のPSP版が出たんですけど、それがすごく印象的だったんですよ。 　いわゆるKey作品、メジャータイトルかと言えば違うのですが、世界観がすごく好きでしたね。“ものがたりの家”に直接つながるわけではないんですけど、世界観に惹かれるようになったという意味では、このゲームの影響が大きかったのかなと思います。

Key作品の影響もありビジュアルノベル制作を始めるも、半年で1000万が消える

――改めて、灯白社設立後のお話をおうかがいします。副業としてグッズ制作を行われていたなかで灯白社を作られたということですが、当時からゲームを出そうというイメージはありましたか？

最初は、個人で貯めていた1000万円くらいの貯蓄を使って、イラストレーターさんの1枚の絵から物語を紡いでいくWebサービスを始めたんです。イラストレーターさんを起点にしたビジュアルノベルで、イラストレーターさんに権利が残るようにしていました。 　ただ、やっぱりそれだけで収益が立つところまで持っていくのがむずかしく、1000万円が半年のうちに全部消えてしまったんです。

――1000万円が半年で、というのは壮絶ですね……。

ただ一方で、サブビジネス的に1枚絵をグッズとしてECサイトで販売していたんですけど、この売り上げが異常なまでによかったんです。 　やっぱり、物語やゲームは完成されたものがすでにあるので、そこに立ち向かうには自分の力が足りないんですよね。でも手に取れるグッズや、そこから得られる体験というものなら、僕にも作れるんじゃないか、と思ったんです。 　なので、ゲーム自体も最初から考えていたんですけど、最初はうまくいかなかった、というのが実際のところですね。

――クリエイターに還元したい、という想いは創業当時からお持ちだったそうですが、そこはコミケで何か感じるところがあったのですか？

フリーのクリエイターが作品の起点になっている一方で、座組みの中では十分な立場を持ちにくい。その違和感が、灯白社の出発点のひとつになっています。 　いまはクリエイターさんが起点となって、そこからゲームを認知してもらうことも当たり前になっていますよね。それなのにクリエイターの立場が弱いままなのはおかしいですよね。だから、そこを変えていける存在になりたいな、と。ここは創業当初から、芯としてある部分ですね。

『つみみじかん』は“ストリーマーとリスナーとで配信で遊ばれる”ことまで設計したホラーADV

――ここからは、灯白社さんが出される初のゲーム『つみみじかん』についてお聞きします。まず、本作がどのようなゲームなのか、読者に向けて簡単な説明をお願いします。

『つみみじかん』は、元アイドルの配信者・つみみの配信にチャットで介入しながら、その裏側にある違和感や狂気に迫っていく、配信介入型のホラーアドベンチャーになります。 　つみみの元相方・ましろは行方不明になっていて、ましろ推しの主人公は失踪した彼女の足取りを追うためにつみみの配信を追いかけていく、というお話です。

――配信者のつみみなどはかわいらしい一方で、ゲームのそこかしこに怖さが見え隠れしますよね。最初からそういったゲームを目指されていたのでしょうか。

見た目はポップで入りやすい一方で、遊んでいくと違和感や怖さが少しずつ見えてくる。そのギャップを、ゲームの設計段階から意識していました。 　もともと物販ビジネスの世界にいたので、やっぱり我々としても、版権がゲーム単体、アニメ単体で終わっていいとは思っていないんです。10年、20年と長く愛されるタイトルになってほしいんですよ。

――投げ銭コメントで配信に介入する仕組みは、いまの配信文化をかなりゲーム的に落とし込んでいますよね。ここはどのような体験を狙ったのでしょうか。

意識したことはふたつあります。ひとつは体験としての新しさ、もうひとつは実際のストリーマーさんが配信で楽しみやすいか、ですね。 　体験の新しさは2個あって、ひとつは投げ銭コメントでアイドルを誘導できる、という部分ですね。いわゆるビジュアルノベル系のゲームなんですけど、自分で操作している感覚がしっかりと味わえます。

――確かに、シナリオを読み進めるだけでなく、どこでどう投げ銭をするか、といったゲーム的な判断がありますよね。

　もうひとつの新しさは、360度のサラウンドボイス技術です。以前、

『バンドリ！ ガールズバンドパーティ！』

の10周年記念にASMR作品が制作されたのですが、それを弊社が担当させていただいていたんです。 　その技術を使って、単にワッと驚かせるのではなくて、嫌な感覚が向こう側から近づいてくるような、もっと気配的な不気味さを演出しています。そこも独自性のあるものになっていると思います。

――なるほど。ストリーマーが楽しみやすいように、というのはどういったことでしょうか。

たとえば、つみみに「向こうから変な音が聞こえるんだけど、みんなはどう思う？」みたいなことを聞かれたときに、実際のストリーマーさんがリスナーさんに意見を聞けますよね。そういう意味で、配信に取り上げやすいタイトルになっているんです。 　配信を題材にしているからこそ、リアルのストリーマーさんたちが視聴者さんたちといっしょに楽しみやすい、そういった部分も意識しています。

――配信で広がっていくこともかなり意識されていると思いますが、配信範囲はどのように考えられていますか？

もちろんその方向で考えています。

主題歌“推推推推推推推推金金金金金金金金”

――本作はキャラクターデザインに壱百満天原サロメさんのデザインも手掛けられた緜（わた）さん、主題歌の作詞・作曲には世界的に人気なボカロPのきくおさんと、クリエイター陣も豪華です。おふたりには小木曽さんみずからお声がけをされたのでしょうか。

緜さんは、もともと弊社が手掛けた“秋葉原ドンキCreatorFes”というイベントでごいっしょさせていただいて、そのときのイラストがとても魅力的だったので今回もお願いをしました。 　きくおさんは、“愛して愛して愛して”という曲があるんですけど、ホラー文脈の金字塔みたいな曲なんですよ。「この曲を作った人といつかお仕事でごいっしょできたら」、とずっと考えていたのですが、今回お誘いさせていただいたところ、「ゲームの企画が魅力的なので」とご快諾いただきました。

――本作の主題歌“推推推推推推推推金金金金金金金金”（以下、“推金”）は非常にインパクトのある曲となっています。曲を作るにあたり、どういったオーダーを出されたのでしょうか。

きくおさんにゲームの企画草案をお渡しさせていただいたのですが、やっぱりクリエイターさんが自身の才能を発揮されることが大事だと思うので、こちらからはあえて細かなディレクションを行いませんでした。 　ひとつおもしろかったのは、納品1週間前くらいに中間確認をしたときに、もうほぼ9割完成しているような状態だったんですよ。でも納品の前日になって、「やっぱりイメージと違うからこの曲は捨てます」と。もう、すごいなと。

――ほぼできあがっていたものを捨てるのはすごいですね。

そこから少し期限を延ばした結果、あのイントロが上がってきたんです。これは完全にこっちだな、と。 　最初は、正直我々に配慮していただいたところもあると思うんです。でも、制作中のミーティングで「炎上するくらいやってもいいんじゃないですか」とこちらからお伝えしたのもあって、「この会社はNGないな」と思われたんでしょうね（笑）。結果的に、かなり攻めた曲が出てきました。

――ちなみに、もともと制作されていた曲はまた違ったイメージのものだったのでしょうか。

まったく違いますね。その曲はもう完全にボツになっています。やっぱりきくおさんとしても、自分のイメージともゲームのイメージとも違うものは出せない、みたいなプロとしての考えがあったのかなと思います。

――そんな主題歌を歌われるのはVTuberの神楽めあさんですが、曲を作る時点で神楽さんが歌うことは決まっていたのですか？

最初にボカロバージョンができた時点では、誰にするかは決めていませんでした。神楽さんについては、きくおさんからのご指名です。 　きくおさんはもともと神楽さんの配信などをファンとして見られていて、オリジナルの楽曲を出されていることも、その歌唱力もご存知だったんですよ。 　レコーディングにもきくおさんが同席されて、ディレクションを行われていました。私も立ち会わせていただいたんですけど、まさにプロとプロとの共演、という感じでした。

――きくおさんは楽曲だけでなく、ものづくりそのものがお好きとうかがっています。

それは本当にそうですね。彼と話していると、創作に対するリスペクトや関心がずば抜けて強いのを感じます。 　彼はノベル系のゲームも好きで、我々がベンチマークにしているタイトルもひと通りプレイしていたんですよ。ゲームの中身に関する話もよくしていて、最初にフィードバックをもらう相手、みたいなポジションになっています。

――“推金”は公開直後から大きな反響を呼んでいましたが、手応えなどはいかがですか？

初回作だったので、安心しました。ただ、きくおさんと神楽さんの組み合わせ、そしてレコーディング時に受けた印象で、正直これはいけるだろう、みたいな確信もあったんです。 　YouTubeなどでも多くの方に反応していただけましたし、星街すいせいさんがMCをされているNHKのラジオ番組で取り上げていただいたんですよ。

――あの曲がNHKのラジオで流れたのはすごいですね。

本当ですね（笑）。YouTubeだけでなくTikTokでもリリースさせていただいたのですが、そちらはアメリカのほうでも大きなバズが生まれていました。やっぱり、世界ツアーを回られているきくおさんだけあって、英語圏をはじめとした海外からのウィッシュリスト登録が非常に多いです。 　楽曲は日本語なんですけど、ある意味言語を超えた部分で伝わるホラー性というか、きくおさん独自の強みが楽曲に最大限反映されているなと思います。また、海外では“OSHI MONEY”という略称でファンに楽しんでもらっているみたいです。本当に、あのときに作り直していただいてよかったです。

主題歌先行で、あえてゲーム内容を伏せる。“推金”の反響を受けたマーケ戦略

――ウィッシュリスト登録の勢いもすさまじかったとうかがっています。

2日間で1万件を突破していました。講談社の部長さんとこの前お話したんですけど、そんな初速のタイトルはそうそうないと言っていただいて、すごくうれしかったです。夜も眠れずに管理画面を更新して見ていました（笑）。 　夜遅くなってくると勢いも落ちるかなと思っていたのですが、時差的にアメリカが日中に入ってくるのもあって、ピークがずっと続いていたんですよ。いまは発表から1ヵ月ほどして、登録数は3万件を突破しています。 　長期的に伸び続けているのもすごくいいなと思いますし、クリエイターさんの力があってこその結果だと思いますね。

――タイトル自体のパワー、楽曲のパワーもあるとは思いますが、何より先に楽曲を公開するという戦略も大きかったのではないかと思います。あえて曲を先に出したのは、それだけこの曲がゲームにとって重要だったからでしょうか。

最初に楽曲のデモを聞いた瞬間に、マーケティングの戦略を全部練り直さないといけないなと感じました。もう、この曲を最初に届けるべきだと思ったんです。

結果として、曲を発表してから1ヵ月近く、どういうゲームなのかわからない状態が続きましたよね。あれは、あえてそうしました。わからないからこそ興味を引く、っていう文化がいまは強いと思うんです。 　実際、英語圏ではけっこうディスカッションされていたんですよ。きくおさんのファンの中で火がついて、そこからゲームファンがどんなゲームなのか考察する、という流れを作れたのはすごくよかったかなと思います。

“わたあめチェンソー”という活動名や背景設定を受け、緜さんが形にしたつみみのビジュアル

――主題歌のインパクトも大きかった一方で、ビジュアル面も魅力的ですよね。ポップなかわいらしさがありつつ、ちょっと危険なものを含んでいるような気配があります。デザイン面ではどのようなオーダーを出されたのでしょうか。

弊社にはプロデューサーとディレクター、アートディレクター、それとシナリオライターがいるので、そこで徹底的に背景となる設定を固めました。誕生日や幼少期の過ごしかたといった細かい話まで資料にまとめて、それを緜さんにお渡ししたんです。 　ビジュアルのリファレンスもいくつかは用意したのですが、基本的には背景情報から組み上げていただいたデザインになります。

――つみみは、うさ耳やバッグにもチェンソーのモチーフが入っています。一見ポップでかわいらしいのに、よく見ると不穏さがにじむデザインですよね。

フックとして、「かわいらしいんだけど、ちょっと怖い。でも目が離せない」みたいなことを表現してほしいとお伝えしたんです。 　ふたりのアイドルが“わたあめチェンソー”という名前で活動していて、わたあめ担当がましろ、チェンソー担当がつみみ、という設定自体はあったんですよ。そこを拾っていただいて、ましろはふんわりと白いイメージ、つみみはああいう、チェンソーな感じになりました（笑）。

3D空間をドット調に変換した背景が生む、絶妙な不気味さ

――キャラクターデザインはかわいさが前に出ているのに対し、探索画面の背景はジャパニーズホラー的というか、リアル寄りですよね。

そこのギャップはかなり重要視しています。あの背景は、じつは社内のデザイナーが一度全体をBlenderで3D空間として作って、それをドット調に戻して作成しているんです。 　実際に空間として存在しているからこそ奥行きやリアルさを感じて、ドット絵で描かれているのにリアルな怖さがある、絶妙な気持ち悪さにつながったと思います。 　そういう意味でも、いわゆる1枚絵を背景にするビジュアルノベルともまた違った作りかたの作品になっていますね。

――てっきり実際の写真を加工されているのかと思いましたが、実写ではないんですね。

全部3Dモデリングで作っています。ワンカットごとにテレビの撮影スタジオが作ってあるようなイメージですね。だからこそ、カメラをズームしてキーワードを拾う、みたいなこともできます。 　ビジュアルノベルでは制限されがちなカメラワークを活かせることで、自分で探索しているような体験を得られるんじゃないかな、と思います。

――ドット調なのに立体的に展開する、というのがいい具合に不気味ですね。

『つみみじかん　～狂オシイホド愛シテル～』の開発・販売を行う、灯白社。創業者にして現CEOの小木曽一輝氏にインタビュー。会社設立の経緯から『つみみじかん』の開発にまつわる話、会社としての今後の展望などをうかがった。

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