ひとり用ゲームと女児アニメを愛するライター。旅行も好き。ユニークな体験が味わえるものなら大作もインディーゲームもなんでも遊ぶ。好きなゲームはたくさんあるが、リマスター版を出してほしいゲームなら『ブレス オブ ファイアV ドラゴンクォーター』。ゲームに関する記事は読むのも書くのも大好き。ファミ通で書いた代表的な記事は「『アイカツ！』視聴徹底ガイド」「『ウーマンコミュニケーション』ゲームデザイン考」など。世界中の誰もが自由にゲームができる世界を望んでいるので、あらゆる戦争と差別に反対です。

　Netflix配信での大反響により映画館での上映が決定し、興行収入26億円を超えロングランヒット、オンラインイベント“ツクヨミ感謝祭”のクラウドファンディングも達成率5000%超と大成功を収め、2026年のエンタメ界を席巻している

彩葉とかぐやの疾走感溢れる“ハッピーエンド”なストーリーと、これを支えるハイクオリティなアニメーションやボーカロイド文化をリスペクトした楽曲群が大きな話題になっています。

　一方で、仮想空間“ツクヨミ”で行う3対3の対戦ゲーム

をはじめ、ゲーム文化からの引用が多い作品である点も、ファミ通読者の皆さんにとって注目ポイントではないでしょうか？ 　実際、監督の山下清悟氏は各所のインタビューでゲーム好きを公言。ツクヨミ内のキャラクターデザインを『

』のキャラクター原案でも知られるへちま氏が担当、『

』などのamphibian氏がシナリオ制作に協力するなど、制作陣とゲームとの多様な接点があることも知られています。今回インタビューしたroom6もそのひとつ。 　インディーゲームの開発とパブリッシングで知られるroom6が、なぜ『超かぐや姫！』に参加することになったのか？　そして、その仕事はどのようなこだわりをもって達成されたのか？　room6の代表取締役・木村征史氏と、所属クリエイターであるくえん氏へのインタビューで掘り下げていくと、京都を中心としたアニメとインディーゲームを取り巻く、さまざまな“人の縁”が見えてきました。

木村征史

くえん

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もともとroom6社長は“大のアニメ好き”

――『超かぐや姫！』で、かぐやが月の世界から逃げるときの横スクロールアクションゲーム風のパートをroom6さんで担当したとお聞きしました。まず、room6さんに話が来た経緯を教えていただけますか？

話せば長くなりますが、これは私がずっと「アニメが大好きだ！」と言い続けてきたことが発端です。私は京都に住んでいるのですが、以前から京都府で“京まふ（京都国際マンガ・アニメフェア）”を担当されている“ものづくり振興課”という部署の方々と交流があって、「アニメに関われる仕事があったらぜひ紹介してください」とアピールしていたんです。 　学生さんばかりの中におっさんひとりが混ざって（笑）“アニメーターズキャンプ in Kyoto”というアニメのワークショップイベントに顔を出していたら、講師として参加されていた迫田祐樹さん（スタジオコロリド京都スタジオ"のアニメーションプロデューサー）と出会ったんです。「自分はふだんインディーゲームを作る会社をやっているんです」と話したら興味を持ってくださり、room6にも遊びに来てくださいました。

――切っ掛けは京都のネットワークだったのですね。

はい。それである日、コロリドさんから「オリジナルアニメでゲームっぽいシーンを作りたいので、話を聞いていただけませんか？」と連絡があったんです。それが『超かぐや姫！』でした。2024年の秋ごろの話です。

――ところで、アニメが大好きだという木村さんがとくに好きな作品をお聞きしてもよいでしょうか？

　たくさんあるんですけど、パッと思いつくものだと

『やがて君になる』や『リコリス・リコイル』でしょうか。あと『響け！ユーフォニアム』、『ヴァイオレット・エヴァーガーデン』

など京都アニメーションの作品も好きで、いろいろ観ています。

――『響け！ユーフォニアム』は京都の宇治が舞台ですしね。

念願のアニメーション作品に関われることになって、個人的にうれしかったですね。 　ちなみに、迫田さんはほかにもいろいろな方を紹介してくれていて、その中にスクーターフィルムズさんというアニメ制作スタジオもあったのですが、数年前に「インディーゲームを作りたい」と“SKOOTA GAMES”というレーベルを立ち上げてまして。この立ち上げを手伝ったりもしています。 　『超かぐや姫！』作中でかぐやが実況配信している『

』というゲームは、スマートフォンで無料ダウンロードできるのですが、こちらはSKOOTA GAMESさんが実際に開発したタイトルなんです。

『太ももうさぎの大撃腿』はAndroid/iOS向けに無料配信中。シリーズ作『太ももうさぎのスパチャくれなきゃ突撃ダイッ！！』もSteam向けにリリース予定となっている。

ボカロP・はるまきごはん氏推薦のroom6所属グラフィッカー、巡りめぐって『超かぐや姫！』に参画

――『超かぐや姫！』の企画概要に目を通したとき、どのように感じましたか？

僕らに話が来たときはすでに制作がかなり進行していたと思うのですが、いただいた企画書や設定資料にはツクヨミの裏設定などがたくさん書き込まれていて、すごい作り込みでしたね。また、Vコンという映像化されたコンテがフル尺で作られていたことにも驚きました。 　そのときは「いまのアニメってすごいんだな！」と思ったのですが、あとから聞いたらVコンを作れる人ってなかなかいないらしくて、山下（清悟）監督はこういうものを作れる稀有な監督なんだと改めて実感しました。

――ここまでの大ヒットは想像できましたか？

　ヒットするかはわかりませんでしたが、すごく魅力は感じました。企画書には“かぐや2.0”と書かれていたんです。

モチーフの創作物はすでにいろいろとありますけど、中身を見るとめちゃめちゃ現代化されていて、「令和のアニメだな」と。意欲的に感じました。

――それで、room6内で担当することになったシーンを実際に手掛けたアーティストがこちらにいらっしゃる“くえん”さんだったんですね。

くえんさんは、もともと“はるまきごはん”さんという、ボカロPでありながらイラストやアニメーションも手掛けるアーティストさんのお手伝いをしていて、映像やアニメーションのノウハウも持っていたので、くえんさんにお願いする流れになりました。

――くえんさんは話が来たときどのように感じましたか？

純粋に「やった！」と思っていました。グラフィック周りで関わっていらっしゃる方もお名前を見たことがある方ばかりでしたし、私個人が絵を描き始めた切っ掛けがボーカロイドだったこともあり、作品のテーマにも感じ入るものがあって、その点でもすごくうれしかったです。

――そんなくえんさんが、ゲーム会社であるroom6に所属するに至った経緯をお聞きしてもいいでしょうか？

　ボーカロイドが切っ掛けで絵を描きはじめてから、絵に関わる職業に就きたい想いはずっとありました。大学でゲームに関わりたい気持ちも大きくなっていたところで、はるまきごはんさんがroom6とコラボして『

』というゲームアプリを作る話があって。以前から『

』などのことも知っていたので、「入れたらうれしいな」と思うようになりました。

はるまきごはんさんが「くえんさんというめちゃくちゃ優秀なクリエイターがいるんですが」と紹介してくださって、すでにアニメーションや3DCGの実務制作経験もしっかりあり、「それはもうぜひ！」という話になりました。

――“渡りに船”だったわけですね。もともとゲームはよくプレイされていたんですか？

　小さいころから家にゲームがたくさんあったので、よく遊んでいました。いちばん最初にやり込んだのは『

』です。スマートフォンのソーシャルゲームもよくプレイしていたのですが、高校生のころに『

』をけっこうプレイしていた時期があって、そのあたりで「インディーゲームというのがあるらしいぞ」と知る切っ掛けになったんです。

――『Downwell』！　名作ですけど、難度的にはかなりハードなアクションゲームですよね。

X（Twitter）で見かけて興味を持った覚えがあります。高校生のお財布事情にも優しい価格で、スマートフォンでプレイできたので、ちまちま遊んでやり込むことが出来たんです。

――『Downwell』と今回『超かぐや姫！』で担当したシーンはピクセルアートという共通点があります。普段もピクセルアートを描くことが多いのでしょうか？

個人ではいわゆる美少女イラストっぽい絵を描くことが多くて、ピクセルアートはほとんど描いていないんです。

　今回の仕事に関しては、コロリドさんからのオーダーの時点でコンテに「ファミコン風」と書かれていましたね。『

』っぽいと言いますか（笑）。

――任天堂も京都の企業ですから、そこにも縁を感じなくもないですね（笑）。

“ファミコン風”とのオーダーでくえんさんが制作したイメージ画像。次項では『超かぐや姫！』本編に登場する映像の制作過程を掘り下げる。

――実際に『超かぐや姫！』本編で流れたのは6秒強の映像ですが、ここまでに紆余曲折あったそうですね。

最初にコロリドさんからいただいた絵コンテを素直に反映して作ったら24秒の動画になったのですが、じっさいに使うのは5秒前後くらいとのことでしたので、この尺で展開が伝わるようにいろいろと詰め込みました。それで、かぐやが最初の想定よりかなり早足で動くようになっています。

絵コンテの右端に秒数は書いてあったのですが、僕らは絵コンテを見慣れていないから見落としてしまっていたんですよね（笑）。

――完成形になるまでのやり取りはどういったものだったのでしょう？

まずはかぐやの頭身をどれくらいにするのがベストなのかを、検討してたよね。

サンプルをいくつか用意して、「どれがイメージと近いですか？」と確認しました。そのときお渡しした画像がこちらなんですけど……。

――おおっ、頭身の違うかぐやが6人！　貴重な制作中の資料ですね。

決定稿の頭身は右から2番目と3番目の中間くらいになりました。

SNSで「なぜ月の世界にいたころのかぐやが彩葉の黒いワンピースを着てるんだ」とツッコミが入っていたんですけど、これは私も完成した映画を改めて観たとき「あ、そういうことか」と思ったところで。このシーンは彩葉がかぐやから聞いた話をもとに、適当に脳内でイメージしている映像なんですよね。だから目の前にいるかぐやの姿でいいんだなと。 　このときのかぐやはまだ最後まで成長し切っていない状態なので、頭身が低いドット絵が選ばれたのも、それが理由なのかなと思います。月人が本来の姿ではないのも同じ理由で、決定稿は天女風のデザインになりました。

――月人が天女風なのも、彩葉の脳内イメージ由来ということですね。

でも、制作中はそのあたりが固まっていなかったので、本来の設定に寄せたちょっと不気味な姿の月人も描いてもらっているんです。こちらがその試作段階のドット絵です。コイツは結局出てこなかったんだよね？

本編には登場していない、試作段階で描かれた“本来の姿の月人”のドット絵。かぐやと対比するように配置されている。

出てきてないですね。もっと身体が大きな個体も描きましたが、月人たちの姿が明らかになるのがストーリーのだいぶ後ろのほうなので、それで見送ったということなのかなあと。

――初めて彩葉たちの前に姿を表したときの異物感はかなりのものだったので、そのインパクトを重視したのかもしれませんね。

実際の月人の参考資料。ツクヨミでのかぐやよりはちょっと小さめ。

すごく短いカットではありますが、意外と打ち返しと試作のやりとりは多かったようです。おそらくコロリドさんもこういうカットを入れる経験はあまりなくて、お互い探り探りだったのかなと思います。

――くえんさんのこだわりポイントはどのあたりですか？

デフォルメ具合が固まってからは、“もっちゃり”とした可愛い感じが出せたらなと意識してました。一瞬のシーンなので、それがどの程度伝わったかは疑問が残りますが……。

――たしかに6秒のシーンで終わらせてしまうのはもったいないように思えてしまいますね。せっかくゲーム会社で作ったわけですし、実際に横スクロールアクションゲームとしてプレイしてみたいです。

そうですねぇ。コロリドさんに作ってもいいか聞いてみようかしら？（笑）

“6秒”のシーンに込められたこだわり。

――改めて完成した映像を観てみると、天女がかぐやに踏まれて奈落の底に落ちていったり、スコアが1000点入っていたりと芸が細かいですよね。

短い時間に“ゲームっぽさ”を詰め込みました。コロリドさんからは、踏まれた天女のエフェクトなどを目立つように強調してほしいという要望をもらって反映しています。

――画面左上のゲージが減っていくと、アイコンは悲しい顔になっていきます。体力ゲージというよりも、かぐやのメンタルを表現しているゲージなんですね。

UI周りはroom6社内の助言もあってこの構成にしました。顔のアイコンを付けてメンタルゲージにしたのは私ですね。

――進行方向は左で、『スーパーマリオブラザーズ』シリーズをはじめ、横スクロールアクションゲームで広く採用される右に向かう構図とは真逆なようですが……。

左向きなのはもともとの絵コンテを反映しています。

――強大な相手に立ち向かう場合は“下手（左）から上手（右）へ”が原則ですから、月の世界に嫌気が差して逃亡するかぐやが“上手から下手へ”向かうのは直感的にも納得感があります。画面全体のドットの粗さは、キャラクターのデフォルメ感にあわせて定めていったのですか？

ネトフリ映画『超かぐや姫！』の制作に参加したインディーゲーム開発・パブリッシング会社であるroom6の代表取締役、所属アーティストにインタビュー。

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