　2026年3月5日に発売されるNintendo Switch 2用ソフト『

』。ニンゲンのすがたにへんしんしたメタモンを主人公として、生息地を作っていろいろなポケモンたちと出会い、ともだちになったポケモンたちの家を作ったり、畑で野菜を作ったりしていっしょに暮らしながら、すこしずつ街を発展させていく過程を楽しめる。

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【ぽこポケ】『ぽこ あ ポケモン』プレイレビュー。先行プレイでわかった遊びのサイクル/マルチプレイについて細かく紹介。ちょっと遊んだら、もっともっとやりたくなるポケモン初のスローライフ・サンドボックスゲーム

2026年3月5日にNintendo Switch 2 向けソフトとして発売予定の『ぽこ あ ポケモン』のプレイレビューをお届け！　事前プレイでは、約60分ゲームを遊ぶことができた。いわゆるストーリーモードのようなひとりプレイの序盤、そして4人でのマルチプレイを体験し、わかったことをまとめてお届けする。

』シリーズ開発会社のゲームフリークおよび株式会社ポケモン、そしてコーエーテクモゲームスの3社共同で開発が行われた。その特殊な座組となった経緯や開発の裏話について、開発陣へのインタビューを行った。

村田佳奈子

大森滋

枝川拓人

綾野万里奈

※サムネイル画像左からの順番で掲載

企画のタネは大森氏のクリエイターとしての原体験。ポケモン世界を作り上げる楽しさをファンと共有したい

――まずは本作を制作することになった経緯を教えてください。

私はこれまでポケモンのRPG作品をずっと作ってきましたが、RPGとはまた違った形でポケモンたちの個性を表現できるゲームが作れないか、つねに模索していたんです。そのアイデアがひとつの形としてまとまったのが、『ぽこ あ ポケモン』です。

――具体的に動き出したのはいつごろからなのでしょうか。

ポケットモンスター スカーレット・バイオレット

』の開発が終わったくらいのタイミングで、3人程度の小規模チームを作って試作を始めました。同時にイメージPVも制作して……株式会社ポケモンにプレゼンをしたのは半年後くらいだったと思います。この時点で、ポケモンの新しいスローライフ・サンドボックスゲームというコンセプトやメタモンが主人公であること、そして世界観やアートのイメージもある程度できあがっていました。 　ただ、試作をしたのはいいものの、ゲームフリークにはこのジャンルの開発ノウハウはほとんどありません。今回、サンドボックスゲームの制作を経験されていたコーエーテクモゲームスさんにごいっしょいただけたことは、本当にありがたいことでした。

――コーエーテクモゲームスといっしょに開発することになった経緯は？

大森さんに見せていただいた試作版とイメージPVなどをもとに、弊社から開発パートナーとしてコーエーテクモゲームスさんにお願いできないかとお声掛けさせていただきました。

――ポケモン×コーエーテクモゲームスと言えば『ポケモン+ノブナガの野望』が思い浮かびますが、その繋がりなのかコーエーテクモゲームスのサンドボックスタイトルへの開発のノウハウを重視されたのか、どちらなのでしょう。

もちろんコーエーテクモゲームスさんとは、昔からお世話になっておりますが、今回はあくまでも『ぽこ あ ポケモン』の開発においてベストなパートナーとして依頼させていただきました。

――コーエーテクモゲームスのおふたりは、このタイトルについてどんな第一印象でしたか？

』からずっと楽しませていただいていたので、自分がポケモン関連のタイトルを作る側になることに感激していました。これはチームメンバーもみんなそうで、ずっと最高のモチベーションを保ったまま制作を行えました。めちゃくちゃ愛のこもった作品になっていると思います（笑）。

まさか“ポケモンと一緒に街を作って暮らせる”という夢のようなタイトルを作れるなんて思っていなかったので、うれしかったです。しかも最初に見せていただいたイメージPVがものすごい完成度で、「もうできてるじゃん」と思うくらいだったので、圧倒されちゃいましたね。じつは最初にNintendo Directで公開された映像にも、当時見せていただいたPVがそのまま使われていたりするんですよ。

そうですね。冒頭の部分なんかは丸ごとそのままです。

――え!?　ものすごくクオリティが高いPVでしたよね!? 

ビックリですよね（笑）。でもそのおかげで大森さんたちの作りたいものが具体的にイメージできましたし、我々が貢献できるところも大いにありそうだと感じ、ぜひやらせてくださいということになりました。

――最初からしっかりイメージの共有もなされたわけですね。試作を始めた時期から考えると、作品規模に対して開発期間が短いようにも感じるのですが……？

結果的には開発期間を短くまとめることができましたが、スピード重視での開発ということはなく、最初からすごく丁寧に進めていました。大森さんからのご提案で、本格的に開発を始める前にお互いの認識を合わせるための打ち合わせを徹底的に行ったのです。 　企画の根本から課題の深堀りをしたり、どういうものを作ろうとしているかをすり合わせたり、ポケモンとの信頼関係はなぜうまれるのか、みたいなちょっと哲学的な話もしたりしました（笑）。基礎的な部分の開発を進めながらではありましたが、ここまで丁寧に話し合いを重ねることはなかなかないと思います。

大体3～4ヵ月はこのすり合わせに使いましたね。発売日を決めて作ったわけではなく、完成したタイミングがいまの時期だったという結果です。

最初に認識のすり合わせがあったからこそ、中盤以降もブレずに制作することができましたし、私や綾野も含めてポケモンタイトルの開発が初めてのスタッフが大半を占める中で、ポケモンファンの皆さんに胸を張ってお届けできるものを作り上げられたと思っています。いま振り返ってみても、すごく価値のある期間でした。

――そこでお話しされた内容について、何かお聞きできるものはありますか？

　これはゲームの根幹、というかアイデアの種の話になるのですが。私が2001年にゲームフリークに入社して初めて担当したのが、『

ポケットモンスター ルビー・サファイア

』のマップに草むらを配置するという仕事でした。 　ゲームの制作でエディタのようなものを使うのですが、自分が草むらを置くと、その地域に生息するポケモンが飛び出してくるんです。これが作り手側でありながらも、非常におもしろいなと感じていて。その体験をユーザーさんにもしてもらえるような、自分だけのポケモンの世界を作れるゲームを作りたいと思っていました。

――なんと、大森さんのクリエイターとしての原体験を共有できるとも言えますね。ポケモンファンとしてはすごく貴重な体験になりそうです。

そこまで大げさなものではありませんが（笑）。でも『ポケットモンスター』シリーズをずっと遊んでくれていたユーザーにとって、すごく楽しい遊びにはなっていると思います。ポケモンが飛び出してくるときの演出にもこだわって作ってもらっています。

――お話をお伺いする中で改めての質問ですが、本タイトルは大森さんが企画者であり、開発の大部分に関わっておられるということでしょうか？

そうですね、最初は自分が考えたものを周りの方々に手伝ってもらい、どんどん新たな形にブラッシュアップしていきました。最初にフシギダネたちと出会って技を覚えて、草むらを作れるようになるとほかのポケモンたちとも出会えるようになり、さらに多くの技を覚えていく。そういった仕組みまでは考えていたのですが、最初はサンドボックスというよりシミュレーターに近いものになっていました。それにゲーム性を追加できないかと模索しながらできたのが最初の試作版です。そこからコーエーテクモゲームスさんにご協力いただき、より洗練させていったという流れです。

――ちなみに、本作はメタモンが主人公というこれまた一風変わったタイトルですが、その理由は？

メタモンを主人公にすることも、企画の最初から決めていました。ポケモンたちは道具を上手には使えないので、ニンゲンにもへんしんできるメタモンがピッタリかなと思いまして。あとメタモンはたくさん技も使えますからね。

本作ではメタモンが“このは”を使うことで草むらを作れる。草むらや木、水辺などさまざまな地形を組み合わせることでバリエーション豊かな“生息地”を作り出し、生息地ごとに異なるポケモンと出会えるようになっている。

30年間秘められていたピカチュウの魅力を新たに発見。従来の制約に縛られない新たなデザインで広がるポケモンの可能性

――開発の規模感について、どれくらいの人数がかかわっているかお聞きできますか？

具体的な人数まではお答えできませんが、これまでω-Force（オメガフォース）（※）として開発してきたタイトルの中でも過去一くらいの人数がかかわっています。

※ω-Force……“コーエーの最終兵器”という意味を込めて立ち上げられた開発チーム。1997年2月発売の『三國無双』から歴史が始まった

本当に力を入れてくださっていて、そのおかげでものすごいボリュームとクオリティを両立することができ、さらに皆さんにも早くお届けすることが叶いました。

役割分担として開発のおもな部分は弊社が責任を持って能動的に進めるという形ではあったものの、我々が作ったものをゲームフリークさんに監修していただくという一方的な関係性ではありませんでした。本作のあらゆる要素はゲームフリークさんやポケモンさんとともに作り上げたもので、とてもいい関係で共同開発をさせていただけました。その結果が、作品に詰まっていると思います。

――株式会社ポケモンとしては制作上のどのような部分を担当されているのでしょうか。

弊社では開発のサポートのほか、各言語へのローカライズやプロモーション全般を担当しております。

ローカライズに関しては、ほかのポケモン作品と比べてもひと際たいへんだったはずです。メタモンを主人公にしたかった理由のひとつとして、今回はポケモンどうしの会話を描きたかったというのがあります。トレーナーとポケモンという関係ではなく、友だちというか、ちょっと生意気なことも言い合えるくらいの距離感を表現したかったんです。

――ポケモンたちのセリフについてはかなり個性的で、言い回しもユニークなものが多いので、翻訳となるとたしかにたいへんそうですね。

正直、ここまで個性的なセリフをたくさん用意できるとは思っていませんでした。コーエーテクモさん側のポケモンに対する理解度の深さのおかげです。

ポケモンたち1匹1匹がそれぞれ個性を持っていることを表現するのは非常に重要なことだと考えていたので、かなり注力したところです。とはいえ我々だけでなく、ゲームフリークさんやポケモンさん側でも監修だけでなく直接作成いただいたところもあるので、まさに三社合同での制作だったと認識しています。

人海戦術でがんばりましたね（笑）。おかげでものすごいテキスト量になりました。

量だけで見ても、過去のポケモン作品の中でトップクラスだと思います。それに加えて、独特な口調による会話表現を各言語に翻訳するというのがローカライズではいちばん気を使いました。

――いろいろなポケモンたちに出会って話しかけるだけでも楽しそうでワクワクします！　ポケモンたちの個性という面だと、モジャンボ（はかせ）やピカチュウ（うすいろ）など、ちょっぴりかわったすがたのポケモンたちが登場しますよね。これらのデザインについてはどのようなお考えがあるのでしょうか。

『ポケットモンスター』シリーズでは、ポケモンたちのデザインを考える際にどうしても“強さ”が要素として入ってきます。たとえば、基本的には進化前のポケモンより進化した後の姿のポケモンが強いことがわかるデザインになっているといったように、RPGとしての要素がデザインに反映されるんです。 　本作ではそうした要素とはまったく別の観点から、「ニンゲンたちがいなくなってしまった世界で、長いあいだのんびり暮らしていたらどうなってしまうのか」を考えて、ゲームフリークのデザイナーに描いてもらいました。

モジャンボはずーっとひとりで考え事をしているうちに博士みたいになっていったんじゃないかなとか。ピカチュウはでんきを使い果たして色が薄くなってしまうかもしれないとか。これまでとはまったく異なる切り口でデザインを考えたことで、ポケモンの新たな可能性が広がったと感じています。

ポケモンたちのデザインはすべてゲームフリークさんがしてくださっているので、我々もはじめて見せてもらったときは驚きと興奮ですごく盛り上がっていました。とくにピカチュウ（うすいろ）の儚げで幸薄そうな感じが印象的で、内部で“薄幸ピカチュウ”と呼んでいました（笑）。

ぼんやり光っているようにも見えるので、発光とのダブルミーニングで（笑）。ピカチュウ（うすいろ）に限らず、ポケモンたちどうしの会話が見られる世界観だからこそ活きるデザインだなと感じています。チーム内のデザイナーたちのあいだでも、「これは新しい波が来るぞ……！」とざわついていました。

私たちも、30年間ずっとポケモンを代表する存在として活躍してくれているピカチュウが、いまなおまったく新しい魅力をみせてくれることに驚きを隠せませんでした。こんなかわいさを、まだ秘めていたなんて。まだまだ私たちも知らないポケモンたちの魅力がたくさんあるんだと実感しています。

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