ファミ通ドットコム内にある、ゲーム業界専門の求人サイト“ファミキャリ！”にて、ゲーム業界の最前線で活躍している経営陣やクリエイターに話を伺う本企画。今回は、セガ・龍が如くスタジオを訪問した。 　龍が如くスタジオと言えば、その名を冠した『龍が如く』シリーズ（直近では2025年2月21日に『龍が如く８外伝 Pirates in Hawaii』を発売）のほか、『JUDGE EYES』シリーズや、絶賛開発中の完全新作

『New VIRTUA FIGHTER』Projectなど、意欲的で幅広いタイトルを制作している。

以下のお三方は龍が如くスタジオに配属されて3年未満の、これからスタジオを支えていく気鋭のスタッフたち。セガの龍が如くスタジオに入った経緯やスタジオでの業務や風土について、ざっくばらんに語っていただいた。

※本記事はゲーム業界の明るく楽しい職場であるセガと龍が如くスタジオの提供でお送りします。

Michael 氏

Shirota 氏

Mochizuki 氏

三者三様。龍が如くスタジオに入るまで

――皆さんが、龍が如くスタジオに入ることになったきっかけから伺えますか。

私の場合、じつは当初『ソニック』シリーズの開発に応募しました。もちろん、龍が如くスタジオに興味がないというわけではなくて。私が応募したときには、セガ社内でもいろいろな応募がありましたが、『ソニック』は外国籍の人材を大歓迎としていたのです。「ここならいちばんチャンスあるのでは？」ということで応募しました。

　ところが、実際に面接をしてもらったところ、私の経歴を見て人事の方から「『龍が如く』には興味はないですか？」と聞かれまして。自分自身もプレイしていたゲームでしたし、「機会があれば喜んで」と答えたところ、龍が如くスタジオに配属されたという経緯でした。

――結果的に『龍が如く』チームも外国籍の方大歓迎だった、と。

そうですね。『龍が如く』は、海外目線でもすごいジャパニーズのゲームというか。「バーチャル観光」なんて言われたりもするほど、海外のファンも多くて。そんなグローバルタイトルになったので、いろいろなバックグラウンドの方をチームに入れられるようにがんばっていると聞きました。

――なるほど、確かにそういう人材は必要そうですからね。続いて、プログラマのMochizukiさんに入社までの経緯を伺います。

私は、“オープンポジション（ゲーム開発職）”という形の応募でした。こちらは、特定のチームを指名して応募するのではなく、広くセガに応募して、能力に見合った部署やチームを人事から提案してもらうという、少し幅広い応募枠ですね。

ただ、もともと『龍が如く』が好きでしたし、履歴書にもそう書いていたので、「龍が如くスタジオを受けてください」という流れでした。

──『龍が如く』ファンということは、『龍が如く』では、自社開発のドラゴンエンジンを使っていることもご存知でしょうし……。これまでの実績が活かしづらいことはわかりつつ？

そうですね。セガでの開発については、正直なところかなりの大部分を入社してから勉強しました（笑）。だけど、先輩方がとても丁寧に教えてくれるので、その点はうれしかったですね。

――デザイナーのShirotaさんは、かなり珍しい経歴なのですね。前職がバイオリンの制作修理という、一見ゲームとは関係のないところからデザイナーとして入社されているんですね。バイオリンを作られていた？

幼少期からバイオリンを弾いていて、その流れで製作修理の仕事をしていました。絵も好きで、こちらも小さいころから趣味で描いていたんです。もともとCGには興味があったのですが、美術系の大学を出ているわけでもなく、専門学校で1年間勉強をして、そこからセガに応募しました。

――まさに異色の経歴だと思います。

そうですね。入社後もおもしろがっていただいた経歴です（笑）。

――実際のところ前職までの経験はゲームづくりには活きているでしょうか？

意外かもしれないんですが、とても役立っているんですよ。バイオリンの製作や修理って、楽器があらゆる角度から正確で美しく見えるように、細心の注意を払いながら作業を行うんです。その経験が3Dモデルを作ることにもそのまま直結して活かせていますね。 　やっぱり3Dモデルもあらゆる視点から見て正確で美しいことが求められますから。

――へええ。セガに応募された動機というのは？

じつは、人生で初めてプレイしたゲームが『龍が如く』だったんです。

人生の節目節目で『龍が如く』シリーズの影響を受け続けてきました。CGを本格的に学びたいと思って勉強を始め、いざそれをお仕事にできる可能性が見えてきたとき「どうせなら大好きな作品に一度でいいから関わりたい！」と考え、ダメ元でセガの公式ホームページから応募しました。

そうしたら、ありがたいことにお返事をいただきまして。でも、私自身は書類審査すら通らないと思っていたので、最初はいたずらメールかと思ったくらいで（笑）。

――自分で応募しているのに？

本当にそうなんです（笑）。半信半疑で連絡を取ったら、なんと「カジュアル面談を受けてみないか」というお誘いでした。

　面談でポートフォリオを見ていただいて、『龍が如く』への想いを伝えていたら、そこから瞬く間に入社が決まりまして。まさに『龍が如く』が好きという気持ちだけで、いまここにいます。

──熱意って大事ですから！　熱意があれば困難も乗り越えられますからね。

3人の業務内容とプレイヤーの目にも見える成果物

――さて、そんなみなさんですが、具体的にいま行っている業務について言える範囲で教えていただけますか。まずはMichaelさんから。

私が入社したころは、『龍が如く８』の開発が始まったタイミングでした。

『龍が如く７外伝 名を消した男』、『龍が如く８外伝 Pirates in Hawaii』には関わっています。仕事の内容としてはフェイシャルアニメーションのためのツール開発ですね。

――プレイヤーの皆さんから見えないところかもしれませんね。

そうですね。たとえば、音声を日本語から英語に切り替えても、リップシンク（口の動き）が台詞に合っているのですが、そのあたりは私たちが作った開発ツールがスムーズに移行させている……というのはあります。

――おお、なるほど！　ちなみに『龍が如く』シリーズは、かなり以前からフェイシャルを、ときには実在の人物の表情すらも動かすということをやっていますから、すでに技術はかなり確立されていると思います。お仕事としては、そこからさらに改良をしていくというイメージですか？

そうですね、ざっくり言うと私の仕事は「デザイナーがなるべく面倒な作業をやらなくてすむツール作り」ですので、いろいろな準備の自動化、解析ツールの開発と改良などを行っています。基本的にストーリーが豊富な作品ですし、音声が付いている会話も増えているのですが……ご存知のとおり、『龍が如く』は開発スパンもかなり短くて。

――そうですね。開発期間が1年ちょっとというタイトルもあると聞きます。

そうなんです。多くのアニメーションがある中でそれをこなすには、とにかく効率のいいツールが必要で。毎作更新しているのですが「これをやらなかったら、本当に間に合わなかった」ということも多かったです（苦笑）。

――龍が如くスタジオあるあるですね。

はい。そして、効率化できてしまったから「つぎはもっといけるはず」という感じで、さらに開発ツールを効率化していく……という感じです。

――開発やアップデートのペースもとてつもなく早そうです。

けっこうペースが早いと思います。デザイナーの方に「こういうものを作れますか？」と聞かれて、簡単なものならその日の午後に使えるようにする、遅くとも数日後には……というペースですね。

――とてつもないスピード感！

そのぶん、外には見せられないほど恥ずかしいコードで書かれたツールもいっぱいあるんです。でも、「とりあえずの役割を果たせるので問題ない」という判断ですね。本当に大切な機能性に集中して作っています。 　また、もしもデザイナーからとくに要望がなくても、日ごろからデザイナーを観察して「ここはもうすこしうまくできるのでは？」とか「ここは手こずっているから何とかしないと」と考えています。自発的に動かないといけないのですが、逆に言えば、自発的に考えたものを実行する機会があるのでそういう面では楽しい仕事だと思います。 　私の職種はエンジニアですが、デザイン部に属しているので。チームの6割くらいがデザイナーで残りがエンジニアなのですが、席がとなりにあってつねにお互い話し合っている感じです。

確かに、先輩デザイナーたちと話し合っているところを頻繁に目にしてます。

――そんなShirotaさんのお仕事は、具体的にどんなものなのでしょう？

基本的には、“Maya”という3DCGのソフトや、テクスチャ類を作るための“Substance 3D Painter”、“Photoshop”などを使用して、作中に登場するさまざまな3DCGの小道具アセットを作っています。 　学校などで学んだ知識が役立つ場面もありますが、実践的な部分になるとわからないことも多いですね。その都度先輩方に丁寧に教えていただいています。とくに独自エンジンやMichaelさんが開発しているような社内専用ツールについてはネットで調べても解決策が出てこないので、自分用の辞典のようなものを作ってなんとか必死に食らいついている状態です。

――ちなみに、作られているものでプレイヤーの皆さんが目にできるものはありますか？

私は2024年7月に入社したため、触れられる作品は『龍が如く８ 外伝 Pirates in Hawaii』のみです。

メインシナリオに登場する、大きなイカの串焼きなどを作ったのがとくに印象に残っていますね。 　造形のデザインを考えたり、照りや焼き具合など色々とご指導いただきながら作ったので、プレイヤーの皆様にも楽しく見ていただけたらうれしいなと思っています。

――3Dアセットの小道具というのは比較的開発の序盤に作るものが決まってくるという印象なのですが、あとから増えたりするようなこともあるのですか？

増えますね（笑）。企画スタッフのアイデアが乗ってくると、その時点で「ここでこの小道具アセットが欲しい！」といった要望が出てくるので。それに対応しながら楽しみつつどんどん作っています。

――たくさんのオーダーが来ても楽しめるのは、好きな作品のチームに入れたのが大きいかもしれませんね？

それはもう本当に大きいですね。何を任されてもすごく楽しいですし、毎日ニコニコでお仕事をしています。憧れのスタジオ、憧れの会社だったので、いまでもまだ夢なんじゃないかと思いながら通勤しています（笑）。

――続いて、Mochizukiさんの具体的なお仕事について教えてください。

基本はミニゲームなどのUI（ユーザーインターフェイス）設計です。UIプログラマなので、独自開発のドラゴンエンジンをがっつり触っております。あと、ミニゲームを開発していますね。

――独自開発のエンジンに触れるとき、前職の知識などはどの程度役に立つものなのでしょうか？

基礎となる言語はC++なので、C++を含めたC言語の知識を活かすことはできます。ですが、システム開発とゲーム開発では開発体系も異なるため、そのあたりは先輩にイチから教えてもらっています。あとは自分でデバッグして学ぶしかないですね。

――研修期間はあるのですか？

あります。プログラマが新入社員として入った場合、約1年間の研修期間がありまして。そこでドラゴンエンジンとUnityとUnreal Engineを学べます。

――その研修期間もしくは研修を終えて、前職との違いを感じましたか？

Michaelさんも「自発的に動いて仕事を取る」と話されていましたが、本当にそうなんです。与えられた仕事だけしていればいいということは絶対ないです。能動的にプランナーに話を聞きに行ったり、デザイナーに話を聞きに行ったりということが必要です。そこが前職と大きな違いですね。

――なるほど。仕事に関して貪欲に楽しんでできるタイプのほうが龍が如くスタジオには向いていそうですね。ちなみに、先程ミニゲームも開発と仰っていましたが、具体的にはどんなものを？

『龍が如く８ Pirates in Hawaii』では、カラオケを担当していました。龍が如くスタジオの場合、まず新人プログラマはミニゲームをひとりで1本手掛けるというのが伝統なんだそうです。

――けっこうボリュームのあるミニゲームや完全新規のミニゲームも多いと思うのですが、そういったものもおひとりで？

基本的はひとりですね。

──すごい！　でも、難しいものはベテランの方が担当したりするわけですよね？

いや、基本的に新人が成長する場なので（ひとりで）……。

なので、自分から先輩に聞きに行って……という感じで作っていきます。

――なるほど。ちなみに、どのミニゲームを作るかは選べるのでしょうか？

立候補制です。なので、私の場合は、「カラオケをやりたい」と手を挙げてやらせてもらいました。で、曲が仕上がったらサウンドやムービーのスタッフと話し合いながらプログラムを作っていきます。 　それと並行してUIのプログラムも作っていくという感じです。たいへんではありますけど、自分のやりたいミニゲームの開発ができますし、「やると言ったからには」というところもありますのでモチベーションを持って仕事ができますね。

龍が如くスタジオならではの部分とは？

――龍が如くスタジオは、タイトルを出すペースが半端ではなく早いですから、スタッフのみなさんの基本的に仕事のペースも早そうですね。

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