2024年9月6日にソニー・インタラクティブエンタテインメントより発売された、プレイステーション5用の3Dアクションゲーム 『アストロボット』。発売されるやいなや、世界中で高い評価を獲得した本作は、日本時間2024年12月13日にアメリカのロサンゼルス・ピーコックシアターにて開催された“The Game Awards 2024”に、最多となる7部門でノミネート。その年のもっとも優れたタイトルに贈られるGame of the Yearを始め、4冠に輝く快挙を成し遂げた。 　こうした高評価が口コミで広がり続け、さらに発売後も複数の無料DLCが配信されたこともあって、現在も世界中で多くのプレイヤーがプレイし続けている本作。直近でも新たなギャラクシー“暗黒星団ムズー”が追加され、さらなる盛り上がりがありそうだ。

PS5『アストロボット』サプライズアップデートで新ステージ追加。高難易度ギャラクシーの追加でまだまだ楽しめる

SIEの人気プラットフォームアクション『ASTRO BOT』（アストロボット）の無料DLCとして、新ステージが追加された。

を開発したTeam ASOBIにインタビューを実施。プレイステーションの歴代作品の中から登場したスペシャルボットや、感動的なラストバトルとエンディングなどに関してたっぷりとお聞きした。

　なお、エンディングのネタバレなどが含まれているので、本作を未プレイの人や、プレイ途中の方はご注意を！

また、本インタビューは、The Game Awards が終わって間もない2024年末に実施したもの。Game of the Yearを獲得したときの感想や、開発秘話などをうかがったインタビューの前編がすでに公開されているので、そちらも合わせてご覧いただきたい。

『アストロボット』GOTY受賞記念インタビュー。感動的な受賞シーン＆スピーチで伝えたかったことや、本作に詰め込まれまくった遊びのヒミツに迫る

The Game Awards 2024でGame of the Yearに輝いた『アストロボット』のクリエイターインタビューをお届け。会場の様子や、Game of the Yearを獲得したときの感想などをうかがうとともに、本作の制作秘話を語っていただいた。

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ニコラ・ドゥセ

中井俊彦

矢徳浩章

佐野淳子

川 孝平

藤縄英佑

プレイステーションの30周年を飾るスペシャルボットたちの誕生秘話

――スペシャルボットは、種類の多さはもちろん、アストロベースキャンプでそれぞれアクションが用意されていて驚きました。どのキャラクターを登場させるか、どのように選定したのでしょうか？

スペシャルボットの種類やリアクションを充実させることは、ユーザーに収集要素の満足感を与えるためにも、プレイステーションの30周年を祝うためにも必須の要素でしたので、このゲームの柱であるジャンプアクションステージを作ることと同じぐらい力を入れて制作しました。スペシャルボットの選定については、すべての世代とすべてのリージョンになじみのあるキャラクターを分け隔てなく扱うということを大事にしています。

のトロやクロは日本人にはおなじみのキャラクターですが、海外ではあまり知られていません。一方で、初代プレイステーションのマスコットキャラクターであるポリゴンマンは、日本人にはあまりなじみがないですが、マーケティングで使われた北米では人気があります。このようにリージョンごとのバランスを考えながら、登場させるスペシャルボットのリストを作りました。

ちなみにポリゴンマンは、“失われた銀河”の“こわせ！ボクセル島”というステージで救出できます。開発中は通常のボットを配置していて、後からスペシャルボットの配置を決めたり入れ換えたりしたのですが、ポリゴンマンが“こわせ！ボクセル島”に配置されることが決まったときは、身が引き締まる思いでした。 　もちろん、ほかのスペシャルボットも同じように大切に扱っていますが、ユーザーとして遊んでいたときのゲームのキャラクターを登場させるだけに、リスペクトが感じられるようにしなければいけません。このスペシャルボットが登場するなら、ここを変えてみようかなと、後から調整したステージもありました。

――スペシャルボットの作中での見た目の再現、アクションを考えるうえで、とくにこだわったところは？

　見た目の再現に関して、きっかけとしては、

で行った簡易コスプレがうまくはまったことです。ボットくん自体がとてもニュートラルな素体だったというのが大きな要因のひとつですが、「ロボットがコスプレ？」というのが、アニメーションも相まってとてもお茶目だな、という気付きがありました。顔がそのままロボット顔というのも逆に愛嬌がありますよね。 　ただ例外的に、LEDのロボ顔ではうまく表現しきれなかったキャラクターがいくつかあって、たとえばピポサルなどですね。LEDロボ顔バージョンのピポサルもいろいろデザインしてみたのですが、どれもあまりしっくりこなくて説得力が弱かったんです。ですので、「かぶりものをしている」という設定にして、オリジナルの顔をそのまま使うことにしました。SNSなどでも「サルゲッチュがそのまま遊べる！」ということが話題にあがっていましたので、「そのままの顔にしておいてよかったー」と思っています。

“ゴリゴリ銀河”の“ピポピポ ピポゲッチュ”のステージでは、ピポサルに扮したスペシャルボットたちをゲットアミのような道具を使って捕まえられる。

また、アストロくんがパンチしたときのリアクションに関しては、まずはアニメーションアイデアをまとめたコンセプトスケッチを各社にチェックしていただくところから制作をスタートしました。30年分の本当に多種多様なキャラクターがいるので一概には言えませんが、「ユーザーにとって記憶に残っているシチュエーションは何だろう？」、「欠かせないアイテムは？」、「お約束的なモチーフやアクションは？」などなどを踏まえてアイデアを出していました。 　たとえば

の仁さんだったら、「温泉でのんびりしている」、「俳句を詠んでいる」、「狐と追いかけっこ」などなどいくつかのシチュエーションが思い浮かぶと思うのですが、この中できっとユーザーがいちばん見たいのは、自分も含めて、「キツネも捨てがたいがやっぱり温泉でしょ！」という感じでアイデアを選定していきました。ただ、自分もゲーム好きですがすべてのゲームを遊んだことがあるわけではないので、チーム内でそのゲームのプレイ経験のある人を探して話を聞きまわったりもしました。

中井さんから連絡がありましたね。「このゲームをプレイしたことはありますか？」、「このゲームにいちばん思い入れのあるスタッフを知っていますか？」って。僕自身がプレイしたことのあるタイトルは、ファンとして思い出に残っているシーンを共有しています。ほかのスタッフたちにも同じように聞き取りをしているので、多くの方たちに共感してもらえるものになったと思います。

生の声ってやはり大事ですよね。公式サイトの情報やレビュー動画だけでは汲めない、自分が体験したからこそ思い出になっている事象は必ずあるので。「ワンダをパンチすると懐に隠していた光るトカゲを落とすネタ」も、時間をかけてトカゲ狩りをしたゲームプレイの思い出があってこそユーザーに届くかな、と思うんです。 　そうしてアイデアが確定した後、実装に向けての制作を開始したのですが、モデラーやアニメーターのメンバーたちが「この〇〇キャラはぜひ自分が作りたい！」と積極的に手を挙げてくれました。チームの皆それぞれ思い入れのあるゲームやキャラクターがいるので、皆のやる気がすごかったです。モデルチームは「NPC（としてのスペシャルボット）ではなく主役が170人超いる！」という気概で、高いクオリティーのモデリングにしてくれましたし、アニメーションチームはスケッチでは足りなかった動きやおもしろアイデアをどんどん盛り込んでくれました。

　サウンドに関しても、原作を何度も見返しながら敬意をもって制作しました。

としてのフレーバーをプラスしつつも、オリジナルのサウンドになるべく忠実に、なかには原作のままのサウンドを使用しているスペシャルボットもいますよ。原作に思い入れのあるメンバーが楽しみながら、思いを込めて制作していました。

――スペシャルボットは、図鑑に表示されるフレーバーテキストも秀逸だなと思いました。短い中にも、ファンがクスッとできるネタが盛り込まれていて。

フレーバーテキストは、最初に英語から制作しました。

その後、僕が中心となって日本語のベースのテキストを考えたのですが、やはりファンの意見もしっかり取り入れたかったので、チーム内でオープンにしてみんなに書いてもらいました。

オリジナルのタイトルに関わったスタッフもいたので、かなり熱い気持ちで、このテキストはこちらにしたい、といったやり取りもありましたね。

当然ながら私たちはコンテンツをお借りしている立場です。ゼロからコンテンツを創り出すことのたいへんさは身に染みて理解しているつもりなので、今回多くのパートナーさん方に参加していただいたことには感謝してもしきれないほどです。そして、ユーザーにとっても人生に大きく影響を与えたゲームがあるはずですし、それぞれ愛してやまない推しキャラがいるはずです。ですので、それらに答えるためにも、「皆に笑って楽しんでもらえるいいものにしよう！」というモチベーションとリスペクトを込めてチーム一丸となって制作させていただきました。

――先ほど少しお話に出ましたが、『サルゲッチュ』や『ゴッド・オブ・ウォー』など、歴代プレイステーションの名作ゲームが体験できたのも楽しかったです。タイトルはどのように選定されたのでしょうか？　アクションやステージを作るうえでの工夫した点、苦労した点などもお聞きしたいです。

　ヒーローステージでどのようなタイトルをフィーチャーするかは、さまざまな要素から決定しました。

のような最近の人気作はユーザーの認知度も高く、今世代のユーザーにはわかりやすいですが、プレイステーションの全世代を広くカバーするためには、過去の象徴的な作品ともバランスを取り、本当にプレイステーションを祝うものでなければいけないと考えていました。 　さらに、これはゲーム内のすべてのパワーアップに当てはまりますが、ヒーローステージで登場するパワーアップはアストロのジャンプ能力をしっかり補完するもので、ゲームプレイ自体を大きく基本から逸脱することはできないと考えていたので、そういった観点から検討しています。ただ、

は例外として、まったく異なる操作スキームを採用しています。柔らかな物理表現がとてもクールに仕上がっており、そのプレイ体験を復活させて

を新たな世代のプレイヤーへ紹介するのに絶好の機会だと感じたのです。

『ロコロコ』は“カクレオン宙域”の“コロガルバレーの大合唱”でプレイ可能。DualSense ワイヤレスコントローラーを傾けることで、ロコロコに扮したアストロを操作できる。

それぞれのタイトルのキャラクターから受け取るパワーアップと、ゲームプレイが想像できるものを選びました。そのうえで、それぞれのタイトルをそのまま作り直してしまわないように気を付けています。 　“ボット・オブ・ウォー”のステージではクレイトスの斧のようなゲームプレイがありますが、その中にもアストロボットで大事なジャンプアクションを入れたり、ふだんはクレイトスがやらないようなアイススケートをするジョークを作ったりして、

の要素を持ってくるようにしました。

は過去に深く関わった経緯もあり、とくに思い入れがありました。ヒーローステージでの登場の話を聞いた時は、「えっほんとに!?」と叫んでしまうほどうれしかったです。ピポサルをデータ化するにあたっては、保存していたサルの3Dモデルデータを参考として使用しています。 　ピポサルの顔の造形は

のころにほぼ確立され、以降それがベースになっているのですが、

に登場するピポサルには当時の3Dモデルをリファインしたデータが使われており、

の系譜はしっかりと受け継がれています。

　また、ステージやアクション部分に関しては、

シリーズの制作に関わった経験のあるゲームデザイナーを中心に、ピポサルとの鬼ごっこの挙動や捕まえるときの気持ちよさ、ゲッチュ演出など各担当者が独自で過去作を研究しつつ、何度もレビューと改善をくり返していまの形に仕上がりました。 　本作に

の要素が盛り込まれたことは、私自身もファンとしてとても喜ばしいことでしたが、何より20年来のシリーズファンのユーザーの皆さまにこのような形で

のエッセンスをお届けすることができたことが、最高にうれしく思います！

――完成度が高い理由がわかりました（笑）。アストロのコスチュームやデュアルスピーダーのカラーバリエーションを制作するうえで、とくに意識したところ、苦労したところもお聞きしたいです。

アストロくんが着るさまざまなコスチュームは、当初は何かしらの普遍的なアタッチメントをつける、たとえば帽子やヘッドフォンなどのアイデアからスタートしていて、ほかのキャラクターのコスチュームを着ることについては消極的な意見が多かったです。 　その理由としては「そのキャラクターの能力を手に入れたように勘違してしまうユーザーさんがいるかも？」や「アストロくん自体のアイデンティティーが弱くなってしまうのでは？」というものでした。 　また、現実的なところで実装には工数もかかります。アストロくんの頭に何かをつけるだけと、服を着せてすべてのアニメーションで破綻しないように実装するのでは、コストが天と地ほど違いますから。ただ、制作の後半にさまざまなスペシャルボットのモデルが完成したのを目の当たりにすると、「アストロくんに着せてみたい欲」がチーム内でちらほら出てきてしまいました（笑）。

――いろいろなゲームのキャラクターになりきることができて楽しかったです（笑）。

　デュアルスピーダーに関しては、すでにご存知の通り、DualSense ワイヤレスコントローラーをモチーフにしています。DualSenseのデザインはとても未来的で、アストロくんとも親和性があるなと発表当初から思っていたので、

にもピタッとはまりました。タッチパッド部分に目をつけたのもTeam ASOBI伝統の“アソビ心”です。 　カラーバリエーションもプレイステーションのコントローラーの歴史を鑑みると外せないポイントですよね。PS2時代にさまざまなカラーの“DUALSHOCK 2”をみてワクワクしたことを、私自身もいちファンとしてよく覚えています。ああいうワクワク感を感じていただければいいな、と思いゲームに盛り込みました。

【ネタバレ注意！】感動的なラストパートとエンディングの演出で巻き起こった議論

―― “デジャブ次元”でくり広げられる、ラストバトルやエンディングについてもお聞かせください。“出撃！PSオールスターズ！”は、『サンダーフォースV』の楽曲『Rise Blue Lightning』が使用されていて驚きました。このコラボが実現した経緯は？

　シューティングステージには、1990年代のテクノソフトのシューティングゲームのBGMがピッタリ合うだろうなと考えて、プロトタイプの段階から仮楽曲として

を入れていました。コンポーザーには、この仮楽曲からイメージを膨らませてオリジナルのBGMを作曲してもらおうと考えたのですが、

が特別なので、たとえがんばっても同じように作れないと悩んでしまって……。 　そんなときに、セガさんとスペシャルボットについてお話する機会があり、

のBGMを使わせてもらえないかと相談してところ、すぐに快諾していただきました。ファンのコメントの中には、

はセガサターンのほうが有名じゃないかという意見もありますが、私はプレイステーションで

をプレイしました。ですから、プレイステーションの歴史にあってもおかしくないと思いますし、

を使用できてよかったと思います。

――“出撃！PSオールスターズ！”は、プレイステーション5の発進ムービーから始まる一連の流れも感動的でした。どのように制作していったのですか？

ラストパートの構成は、PS5発進ムービー、シューティングステージ、ラスボス戦、アストロ爆発ムービー、アストロ修理パート、インタラクティブクレジットの６パートから作られています。プロットで大まかな流れはだけは決まっていたものの、実際にこれらのパートは作られた順番や時期はバラバラで、最初に作られたのはラスボス戦でした。ゲームプレイから作っていくのはTeam ASOBIの基本なんです。

――確かに意外な感じがしますが、Team ASOBIらしいやりかたなんですね。

この中で私が関わったパートは、シューティングステージ、ラスボス戦、アストロ修理パートでしたが、ラスボス戦の制作は思いのほかうまくいきました。最初にフローチャートに沿ってプログラマーがプロトタイプを制作し、そこから本番用のアートモデルとアニメーションに差し換えて、一気に今の完成系に近い状態まで組み上がりました。 　ボスの表情などは中井さんのイメージコンセプトをもとにアニメーションを作りましたが、そこに戦闘中の細かな演技演出が加わり、この段階ではっきりとしたボスの個性が生まれました。いま思うと

のときと同じキャラクターとは思えないほど、キャラ変わりしちゃってますよね。ラスボス戦はチームレビューでも好評で、これがエンディング制作の足掛かりとなりました。

その後、シューティングステージ、ムービー、アストロ修理のプロトタイプが作られていきましたが、この時点ではまだ単品の素材としてでき上がっただけで、まだ通しで見ることはできませんでした。2本のムービーはストーリーボードをもとに各担当のアニメーターがそれぞれ作成したのですが、PS5発進ムービー、アストロ爆発ムービーのどちらも、これ以上ないほどいいできだったので、チーム内でも「これは熱い展開！」、「すごいエンディングになりそう！」という期待が高まったのを覚えています。ただ、アストロ修理パートは紆余曲折があり、もっとも難しいパートでした。詳細は藤縄さんから（笑）。

アストロ修理パートは、ニコさんや矢徳さんと話して、最後にエモーショナルなシーンを入れたくて考えました。アストロくんを修理するというアイデア自体は昔から温めていて、本作とは関係なく制作したデモもありました。これまで何度かゲームに入れてみようとしたのですが、なかなかうまくフィットしなくて……。 　ただ、今回は母船のプレイステーション5を修理するというシーケンスがあったので、本作なら母船を修理する流れでアストロくんを修理するシーンを入れられると考えて、川さんたちといっしょにアストロ修理のプロトタイプを作ってみました。バラバラになったアストロくんの体や腕、頭といったパーツが宇宙空間から漂流してきて、それをキャッチして体にはめ込んで修理するというものでしたが、僕たちが予想だにしない議論が巻き起こりました。

アストロくんの頭が取れてしまうと、残酷に見えてしまったんですよ。

はファミリーゲームとして作っています。「頭が取れるのはないでしょう」という人たちと、「ここまでやるからこそ感動が生まれる」という人たちにわかれて、ものすごい議論がありましたね。

僕は、コンセプトアートを描いた中井さんがいちばん喜んでくれると考えたのですが、中井さんは反対派の筆頭でした（苦笑）。

アストロくんを修理するというアイデアはいいですし、壊れたところも、うまく表現すればコミカルに見せられると考えました。大切なのは、コミカルさと残虐さのバランスです。それで体と頭がバラバラにならないようにして、左腕だけ取れるように調整してもらいました。

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『バイオハザード』イーサンの顔がレオンの持つビンによって隠される、全世界での累計販売本数を記念したイラストで。【『RE:4』1000万本達成】

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