　2024年11月14日、ついにHD-2D版『ドラゴンクエストIII　そして伝説へ…』（以下、

）が、スクウェア・エニックスよりNintendo Switch、プレイステーション5（PS5）、Xbox Series X|S、PC向けに発売されました。

　1988年にファミリーコンピュータ版が発売されてから36年が経ちましたが、

はゲーム史に残るRPGの名作として、いまもなお語り継がれています。そんな

が、ドット絵と3DCGを融合させた、なつかしくも新しいHD-2Dの映像表現で蘇りました。

【ドラクエ3リメイク】ついに発売！ HD-2Dで生まれ変わった冒険をその手で楽しめる時が来た……さあ、アリアハンから広大な世界へ旅立とう【HD-2D版『ドラゴンクエストIII　そして伝説へ…』】

ついに発売を迎えたHD-2D版『ドラクエ3』。なつかしくも新しいHD-2Dの映像表現で蘇った本作の最新情報をお届けする。

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　そこで今回、本作の発売を記念して、HD-2D版

でプロデューサーを務めたスクウェア・エニックスの早坂将昭氏、そしてパッケージイラストレーションを担当した生島直樹氏のロングインタビューをお届けします。 　開発の経緯だけでなく、堀井雄二氏とのエピソードや新要素の誕生秘話、そして誰もが驚いたパッケージイラストに込めた想いまで、本作の狙いと魅力が凝縮された内容となっています。HD-2D版

が往年のファンだけではなく、新しい冒険者も惹きつけている理由が、このインタビューを一読すればわかるはず！

早坂将昭

生島直樹

原作を大事にしつつ新しい風を吹き込んだ

――まずは『DQIII』をHD-2Dでリメイクすることになった経緯をお聞かせください。

ファミリーコンピュータ版が1988年に発売されて、スーパーファミコンで発売されたリメイク版をもとにしたものがNintendo Switchとプレイステーション4、スマートフォンで配信されていますが、スーパーファミコン版は1996年に発売されたタイトルです。なので、いわば28年前のものになります。 　そんな中で、

で“HD-2D”という表現が生まれて多くの方に受け入れられたこともあり、「

をHD-2Dでリメイクするのはどうか」というアイデアが社内で挙がって、その話が僕ら浅野チームに来た、という経緯ですね。

――徐々に明らかになる情報やトレーラーを観たり、実際にプレイさせていただいたりする中で、『DQIII』がHD-2Dで見事に表現されていることに驚きつつ、「これはすごくいいんじゃないか!?」と感じました。ただ、HD-2Dでリメイクと簡単に言っても、もとがゲーム史に残る名作なので、やはりプレイヤーの目もきびしくなることは理解されていたと思います。リメイクの話がきたとき、開発者として率直にどう思われましたか？

レジェンドタイトルということはもちろん理解していたので、「これが失敗したら僕はこの業界にいられない。“レジェンドタイトルのリメイクを失敗させた男”という烙印を押されて生きていくことになる」というプレッシャーを、いちばんに感じましたね（笑）。

――ちなみに早坂さんと生島さんは、ファミリーコンピュータ版もしくはリメイク版の『DQIII』をプレイされたことはあるのでしょうか？

　私は小学校低学年のときにファミリーコンピュータ版を遊びました。

のパッケージはいちばんかっこいいと、いまも思っています。鳥山明先生の作品で育った世代ですし、モノ作りというか、創造する楽しさを鳥山先生の作品で学ばせていただいたところもあります。

のパッケージもかっこよかったのですが、

のパッケージイラストにはとにかく心をつかまれたんです。あのパッケージを見て、自分も

をプレイすると決めたのですが、そもそも文字を読むゲームはこれが初めてで……。それまでは

のようなアクションゲームばかり遊んでいたので、アリアハンの王様の話を全部読まず、仲間がいない状態でひとり旅に出て、つぎの村へ行く前に全滅する。これがあたりまえの毎日でした（笑）。

ファミリーコンピュータ版のパッケージ。

――それはきびしいですね。わからなくもないですが（笑）。

ある日、学校で友だちが「酒場に行くと仲間がいるんだよ」と教えてくれて。格闘技が好きなので、さっそく“ルイーダの酒場”に行って、仲間を3人全員、武闘家にしたんです。“やくそう”で荷物をパンパンにして冒険していたのですが、そこで回復呪文のたいせつさを知りました（笑）。 　つぎに学んだのは、パーティには役割分担があり、それを考えて仲間を決めなければいけない、ということです。アクションゲームのような反射神経を必要とするものではない、頭を使うゲームがあるんだと知りました。

で、人生には役割を考えて行動することも大事であることを教えてもらいましたね。

――武闘家だらけのパーティは、子どもならではの発想ですね。

そんな“「ドラゴンクエスト」すべらない話”を持っていたとは（笑）。

文章を読むのが得意ではなく、絵本の絵だけを楽しむような子どもだったんです。だから、自由帳に鳥山先生をまねた絵を描いたり、キャラクターを勝手に想像して描いたりしていましたね。 　里山で“ドラゴンクエストごっこ”もしていました。みんなが勇者をやりたいから、交代で勇者になって連れ立って歩くゲームの感じを再現していました。もちろん私は率先して武闘家をやっていましたが（笑）。

――生島さんが初めてプレイしたRPGは『DQIII』ということですね。

はい。すごく刺激を受けました。

――『DQI』、『DQII』を先に遊んでいたならともかく、あの時代に、しかも子どもで『DQIII』のパーティというシステムは難しかったかも。

バトルのときはパーティの仲間が画面に映らないところに、大きな想像力を抱きました。画面にはいないのに、仲間の攻撃がモンスターに当たったことがイメージできる。これはすごいことです。 　ゲームを通じて想像力を鍛えられたので、ある意味でいい世代だったなと思います。描かないからこそ想像する余地があって、すごくイメージする力を育ててもらいました！

　私は1990年生まれで、ファミリーコンピュータ版が出たのは1988年なので、生島のようなリアルタイムで遊んだ思い出はありません。今回のHD-2D版にあたって、あらためて

を順番にプレイしたのですが、やはりバラモスを倒したときやその後の展開は、当時の皆さんと同じような驚きを感じました。

――あの展開は衝撃で、当時も「こういうことなのか！」とみんなが口を揃えて驚いていました。それから2017年になって『DQXI』をプレイして、また驚かされるという……。

そうですね。私も驚きました。

――詳細はあえて明かしませんが、まだ知らない人はぜひ確かめてほしいですね。話がそれてしまいましたが、“HD-2Dで開発してほしい”というオーダーが来たとき、「3Dでやらないんだ」とは思いませんでしたか？

最初は3Dというアイデアもあったようですが、やはり3Dにすると原作とは体験が大きく変わってしまう、それよりはなつかしさと新しさを両立できるHD-2Dのほうがいいという判断だったと思います。 　堀井さん（堀井雄二氏。

シリーズ生みの親であるゲームデザイナー）にも、そういったHD-2Dのよさの部分をご提案して、承認していただきました。

――HD-2D版は2021年に制作が発表され、同時にティザー映像が公開されましたが、現在のバージョンを見ると戦闘シーンの表現が大きく変わった印象があります。あの発表当時から現在にいたるまでのあいだにコンセプトが変わったのですか？

原作を尊重して、可能な限りそのまま再現するというコンセプトは変えていませんね。開発当初からずっと一貫しています。 　バトルシーンについてお話すると、カメラの位置やモンスターの大きさ、キャラクターの頭身、背景の広さなどが変わっているので、それの積み重ねによって大きく変わった印象になっているのかな、と推察します。あらためて最初のティザーを見返すと、バトル以外もかなりいろいろ変わっていますね。なつかしいです。

――ファミリーコンピュータ版やスーパーファミコン版は2Dで俯瞰視点でしたが、それをHD-2Dにすることに難しさはありましたか？

2Dを3Dに変換する際にもっとも苦労したのが、マップの広さです。2021年の制作発表時のものがバージョン1だとすると、最終版はバージョン4くらいで、広さやカメラ角度、色味など、相当なテコ入れをしていまに至っています。 　広くしすぎても間延びしますし、だからといってコンパクトにし過ぎると原作と印象が変わらず、“新しいモノ”に見えないので本当にたいへんでした。もちろん、町やダンジョンもかなりの試行錯誤と紆余曲折を経て、いまに至っています。

――アリアハンの城下町を歩いたときですら、広さをとても感じましたから。だからと言ってマップが緩慢になったわけではなく密度もあって、心地よく遊べました。

リメイクなのでプレイフィールをまったくのゼロベースで一新するわけにはいきませんが、「新しいよね、変わったね」というのはしっかり感じていただきたかったんです。開発過程でフィールドは広くなっていきましたが、前述の通り、ただ広くすればいいというものではないので、調整を重ねて、ようやく現在のバランスに落ち着きました。

――ダッシュが追加されたのも、それが理由ですか？

そうですね。最初はダッシュを実装していなかったのですが、フィールドが広くなるにつれてダッシュは必要だろうとなりました。

――フィールドから町などに入るときも、入れる場所が決まっていたり、西から入ったら町も西から入れたりする細かい仕様になっているのは、とてもいいですよね。

プランナーから「いまのゲームとして、自分が入ったところ、出たところははっきり対応すべきでは」という話が挙がったのですが、私は「それはいらないのでは？」と最初は思ったんです。 　たとえばフィールドでバトルして全滅しそうになったとき、町へ入ろうとして、すぐに入れなかったらストレスになるし、町の南側にいて西の入口へたどり着く前にモンスターに襲われたらどうするんだ、と。でも、町も広くなっていることをわかりやすく示すには確かにいい手法だと考え、堀井さんからもオーケーをいただけたので、この形を採用しました。

――堀井さんのお話が出たのでお聞きします。堀井さんとは何度もやり取りをされたと思いますが、その中で印象に残っているエピソードや、堀井さんのゲーム作りに対する視点などを感じたことはありますか？

たくさんあるのですが、開発初期で印象に残っている話があります。“ナジミの塔”のプロトタイプを作ることになり、マップの表現をどのように変えようかと試していたとき、道順がかなりわかりにくい構造になっていたんです。 　そこで、いったん堀井さんにテスト版を触っていただいたところ、「それなら、どこかに“老人はこちら”みたいな看板を立てればいいんじゃないのかな」とアドバイスをいただきました。最終的に看板のアイデアは実装されませんでしたが、そのときに開発一同は「こんな解決方法があるのか」と、ものすごい衝撃を受けまして。 　もちろん私たちもいろいろ考えてゲームを作っているのですが、世界観を大事にしようとするあまりに、結果として行き詰まってしまうこともあります。そこを、堀井さんはすごくシンプルでわかりやすい方法を提示してくれて。そのときに、堀井さんはユーザー視点でゲームを作られていること、わかりやすさをたいせつにしていることをあらためて感じましたね。

――“『ドラゴンクエスト』は誰でも遊べるゲームであるべき”だと、堀井さんはずっとおっしゃっていますから。

そうですね。開発初期に「堀井さんはこういう視点でゲームを作っているんだ」ということを実感できたのはよかったと思います。あのときの衝撃は一生忘れないでしょうね。

――本作にはヒント機能や“おたすけ”機能などのユーザーをサポートする機能が充実していますが、これも堀井さんからのアイデアなのでしょうか？

ヒント機能などは私たちからのアイデアです。原作の体験を可能な限り大事にするというコンセプトはありつつも、原作では触りづらかったところ、遊びにくかったところは徹底的に変えていこうと思っていました。 　ヒント機能など、いまのゲームにはあたりまえにある機能は本作にも入れたいと堀井さんに相談したところ、すぐにご承諾いただけました。

――いろいろな要素が加わっていますが、やはり職業のキャラクターメイクが充実化していること、イベントシーンのボイス追加、そしてオーケストラ音源の採用によって、こんなにも印象が変わるんだ！　と驚きました。これらの変更点に関しても、堀井さんとブレストしながら作り上げていったのでしょうか？

もちろん堀井さんと相談して決めていったものですが、基本的には「原作のままではいまのプレイヤーは遊びにくいかも」と思われる部分は変えようという発想で追加されたものです。 　最近のゲームは、ものすごく細かい部分までキャラクターメイキングが可能ですよね。でも、原作の

では、たとえば武闘家から魔法使いに転職すると、急にキャラクターが若者からおじいちゃんになってしまう。これに、いまのプレイヤーはとまどうかもしれないと思いました。 　そこで私が「こういうキャラクターメイキングの機能を加えたい」という概要の仕様を、3ヵ月くらいかけて作って開発チームに提案したのですが、最初は「いろいろなところに影響が出るからやめてくれ」とかなり反対されまして（笑）。でも、「必ずみんなが喜んでくれるから！」とチームを説得して実現したんです。そんな経緯があるので、個人的には本作のキャラメイクにはとても思い入れがありますね。

――いまの話でふと思ったのですが、本作では転職するときに見た目を選び直せるんですか？

転職時に選び直しはできません。各職業にルックスA、Bで各4パターンがありますが、たとえばいちばん左にあるルックスを選べば、転職してもいちばん左のルックスが引き継がれるような見た目になります。最初におじいちゃんタイプを選んだら、転職しても見た目はおじいちゃんのまま、ということですね。 　自分が最初に「これがいい」と選んだキャラクターですし、転職ができるころには愛着も生まれているでしょうから、それを維持できるようにという想いから、この仕様にしました。ただ、途中で変えたくなることがあるのもわかるので、本作ではダーマの神殿にいる新キャラクターの“ホミちょ”にいくばくかのゴールドを払えば、冒険の途中でも見た目を変えられるようにもしています。

――オーケストラ音源に関してはいかがでしょうか？

　ファミリーコンピュータやスーパーファミコンの音源もすばらしいのですが、いまのゲームは生音が多く採用されています。私がサウンドディレクションを務めた

でオーケストラによる生音を採用して好評だったという実績もあり、本作でもオーケストラ音源を採用させていただきました。

――原作の音楽もすばらしいのですが、オーケストラ音源によって体験が深まることは確かですね。ちなみに早坂さんは、すぎやまこういち先生の曲にどのような印象をお持ちですか？

すぎやま先生は生前のインタビューで「聴き減りしない音楽にするためにクラシックを取り入れた」とおっしゃっていましたが、単にクラシック風の曲調にしているだけではなく、そこに先生の稀代のメロディメーカーとしての才能があってこそ、メロディの圧倒的な良さ＝強度が加わって、聴き減りのしない音楽というのが生まれたのだろうと思っています。 　いつの時代だって、名曲と呼ばれるのは優れたメロディを持った楽曲です。自分はサウンドディレクションをするとき、メロディ絶対主義と言っても過言ではないぐらい、“良いメロディ”になっているかどうかを最重視します。

もまさにその信念をもって取り組んだタイトルです。その自分にとっての教科書のひとつが、すぎやま先生の作られた

の楽曲たちなんです。 　私が言うまでもなく

は本当に名曲ばかりが揃っていて、プロデューサーとしても、いち音楽人としても、そのようなタイトルに携われることができて本当に幸せだと思います。

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