　シティコネクションから2024年7月25日に発売予定の、Nintendo Switch用ソフト『OMEGA 6 THE TRIANGLE STARS』（オメガシックス ザ・トライアングルスターズ）。その原作は2022年に漫画家としてデビューした今村孝矢氏の作品

であり、本作の全グラフィックもまた今村氏が担当するという。

『オメガ6 ザ・トライアングルスターズ』Switch向けに7月25日発売。今村孝矢氏の漫画が原作のコマンド選択式SFアドベンチャー。16bitで描かれるレトロな世界を堪能せよ

Nintendo Switch用ソフト『OMEGA 6 THE TRIANGLE STARS』が2024年7月25日に発売決定。パッケージ版の予約が開始された。

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今村孝矢氏と言えば、任天堂でスーパーファミコンのローンチタイトルのひとつである『F-ZERO』（任天堂／1990年）から始まり、『スターフォックス』（任天堂／1993年）などのさまざまな作品のアートを手掛けたクリエイター。スーパーファミコンからニンテンドウ64の時代を通ってきた筆者の世代にとっては、そのイラストタッチはじつになじみ深い。今作

『OMEGA 6 THE TRIANGLE STARS』（以下、『OMEGA 6』）

のイラストを見て、今村氏が携わったタイトルを思い起こした人も多いかと思う。 　氏が漫画家としてデビューしたと伺った時点でも驚かされたが、そのデビュー作をコマンド選択式のアドベンチャーゲームという、レトロな作風でゲーム化するにいたった経緯も大いに気になる。今回は今村氏ご本人に、本作制作までの経緯や、氏が持つ“レトロフューチャー”作風の原点について、このタイミングだからこそ改めて詳しく訊いてみた。昔を知る人には非常に懐かしく、いまの若い世代には逆にそんな時代があったのかと新鮮に見えるであろう以下の内容、ぜひご一読いただきたい。

今回のインタビューは今村氏に昔を思い起こしていただく意味も込めて、氏と同じく任天堂でご活躍されていた橋本徹氏が経営する隠れ家的会員制食堂“84”で実施させていただいた。

今村孝矢氏

今村氏の来歴と代表作にと、改めてルーツを探る

――まずは今村さんの来歴について、さかのぼれるところから改めて伺ってよろしいでしょうか。

もともと子どものころから絵を描くのが好きでして、さらに父親が漫画家だったんですよ。そのおかげで家庭にはこうした仕事にも理解があって、勉強もあんまり好きじゃなかったし、遊んでお絵かきばかりさせてもらううちに能力を伸ばさせてもらえたのかなと。

――すると、幼少のころから漫画家になりたいと思われていたわけでしょうか。好きだった漫画家の先生などはいらっしゃいましたか。

漫画家にはずっと憧れていましたね。好きな作家さんとなると少し困るのですが、それこそ手塚治虫とか、フランスの漫画家のメビウス（※）とかになってしまいますね。日本の漫画やアニメには、あまりなじみがなかったかもしれません。

※メビウス：フランスで40年以上に渡り、西部劇作品やSF、ファンタジー作品など多数の著作を手掛け、『エイリアン』などの映画にもデザイナーとして参加した漫画家ジャン・アンリ・ガストン・ジロー氏のペンネームのひとつ。『パンツァードラグーン』（セガ／1995年）製作陣に多大な影響を与え、同作パッケージアートを担当したことでも知られる。

――手塚先生までいくと、好きとかいう次元では扱えませんね。

　そんな中で初めて洗礼を受けたのが、

です。小学校6年生くらいにブームが来まして、一気にグローバルな目線になったんです。「外国すごい！」という感じで。 　ほかの少し前や同世代のクリエイターさんの多くもそうだったのではないでしょうか。任天堂なら宮本茂さんとか、漫画家なら鳥山明さんとか。

※スター・ウォーズ：1977年公開の第1作（エピソード4／新たなる希望）から始まり、いまなお新作が作られ続けているSF映画シリーズの金字塔。CGがまだ普及していない時代、模型や特殊効果による手作りで巨大な宇宙船や異形の宇宙人、未知の惑星などを表現し、全世界に衝撃を与えた。

――そうですね、世代的にはそうなりますよね。

を観るために劇場に何回か連れていってもらって、もっと観られるようになったのは高校生のころになります。ようやくビデオデッキが普及し始めて、初めて日本テレビで

を放送するという話になりまして（※1983年、水曜特別ロードショー）。それに合わせて、なんとかビデオデッキを買ってもらいました。

――昔は映画をビデオで予約録画して、何度も観るのがつねでしたね。

それはもう、テープがすり切れるのではないかというくらい観ました。セル（店頭販売）ビデオなんて、まだ20000円とかしていましたし。そのあと、レーザーディスクは永久に画質が落ちないという話を聞いて、「すげぇ！」って思いまして、入学祝いにデッキを買ってもらいました。パイオニアの、20万円くらいのでしたね。

――高かったですよね。ソフトのほうもかなりしましたし。

バイトをして、大阪・梅田の輸入レコードやビデオ、レーザーディスクを売っている店に行っていろいろ買っていました。映画の日本版というのはまだぜんぜん売っていなかったんですよね。それで観てみると、もう何を言っているのか、さっぱりわからなかったんですけどね（笑）。

――そうして学生時代は、いろいろと映画をご覧になっていたわけですね。

　大人になってから、初めて自分のクルマを買ってうれしいと思うことがありますよね。僕にとってはレーザーディスクが、たぶんそれにあたったと思います。

のレーザーディスクを、すり減らないけどすり減るほど観ていました。

――当時映画のほかにも、なにかハマっていたものはあったのでしょうか。それこそゲームなどは？

ゲームももちろん好きで、高校のころからゲームセンターに通っていた世代です。ベタですけども、『ゼビウス』（ナムコ／1983年）とか『ギャラガ』（ナムコ／1981年）とか。もっと言えば、中学のころには『スペースインベーダー』（タイトー／1978年）ブームが来ていたんです。

――まさにインベーダー世代ど真ん中だったわけですね。

塾をサボって、親からもらったジュース代の100円や200円を持って、一発勝負のために遠くの駅まで行ってプレイしていました。あとは、人がやっているのをじーっと見ていたら、もう帰る時間だなって。

――アーケードゲームは当時からしばらくのあいだ、ゲームの最先端でしたよね。

昔は家庭用ゲームが、いかにアーケードゲームに近づくかということをゲーム好きの人たちはみんな考えていましたよね。プレイステーションやセガサターンが出たときには、「ゲーセンじゃないか！」と驚かされました。

ゲーム中に登場する今村孝矢氏を彷彿とさせるキャラクター。そっくり！

――それを言ったら、『スターフォックス』も当時は、スーパーファミコンで3Dという時点で驚かされました。

ビデオゲームが2Dから3Dに変わっていく時代でしたね。『デイトナUSA』（セガ／1994年）とか、「テクスチャーマッピングすごい！」と感動しました。ゲームセンターに行ったら当時はレースゲームをよく遊んでいましたね。あとは『バーチャファイター』（セガ／1993年）も印象に残っています。

――お話をまとめるに、高校時代は映画とゲームにどっぷりだったようですね。

はループさせて3時間くらいプレイしていたこともあります。敵を残して粘ると、つぎの面以降敵が一切弾を撃たなくなったんですよね。

――裏技もしっかり会得されていたんですね。そうした高校時代のあとには、大阪芸術大学へと進学されたのですね？

デザイン学科ですね。本当は映像学科に入りたかったのですが、親が「就職のことを考えて、デザイン学科だったら行かせてあげる」と言いまして。当時はデザイン学科がいちばん忙しくて難しくて、ひたすらがんばっていました。そんなところに来たわけですよ、『マリオ』のブームが。

――ああ！　1985年のファミコン版『スーパーマリオブラザーズ』発売ですね。

僕は当時寮に住んでいて、ファミコンは持っていなかったんです。寮の誰ぞが持っていて、彼のところへ行っては夜な夜なファミコンゲームに没頭していました。すごく楽しい経験でしたね。

――当時ファミコンでよくプレイしていたタイトルは何でしたか。

　そう、それなんですよ。友だちが一生懸命『ドラゴンクエストII』（エニックス／1987年）をプレイしていまして、「アクションもなんにもない、字を選ぶだけ？」、「何がおもしろいの？」と思ったんです。それで友だちが「やってみれば？」と貸してくれたので遊んでみたら、それがめちゃくちゃおもしろくて！

もあるよ」と言われたので、「貸してくれ！」とお願いして、プレイしたのをよく覚えています。

――コマンド選択式のゲームも、ファミコンだとそのあたりから広く普及していったイメージですね。

　ほかには当時みんなで遊ぶときは、ディスクシステムの『プロレス』（任天堂／1986年）や『バレーボール』（任天堂／1986年）、『アイスホッケー』（任天堂／1988年）などで圧倒的に盛り上がっていましたね。もちろん

もめちゃくちゃ遊んでいました。

クリエイター今村氏の誕生と、作風の確立

その時代についてさらに言うと、僕の中ではまだ“ゲームクリエイター”という言葉がない時代でもありました。ですので、頭の中で、「ゲームを作りたい」だなんてことは1ミリも考えていなかったんです。

――たしかに、ここまでそういった話はまったく出てきていなかったですね。

ゲームを作れる人間というのは、理系のプログラマーだと思っていたんです。僕みたいな芸大でデザインを学んでいる人間が、ゲームを作るなんてことは想像すらしていませんでした。そのとき、大学のゼミの先生がイラストレーターもされていて、ひとつ上の先輩がKONAMIに入社したと教えてくれたんです。

――当時だとアーケード版『グラディウス』（KONAMI／1985年）などを出していましたね。

ゲーム業界というものがあるということを、初めて知った瞬間でした。イラストレーターなんてすぐ独り立ちできるものでもないし、どこかのデザイン事務所に入って働くか、おもちゃなども好きだったので、タカラやトミー、バンダイなどに入って、”ZOIDS”（※動物や恐竜をモチーフにしたデザインで、ゼンマイやモーターで歩行もできた組み立て式戦闘メカプラモデル）みたいなカッコいいデザインをしてみたいなと、当時はふわっと思っていたんです。 　でも、先輩がKONAMIに入ったと聞いて、「ひょっとして、自分もビデオゲームの会社に入れるのかな」と思い始めたんです。

――そういう職種があるということ自体を、そこで認識したということですね。

考えてみれば、パッケージイラストを描く仕事とかはあったはずなんですよね。生意気な芸大生だったので、そういうパッケージのお仕事とかは少し下に見ていたんです。当時イラストレーターは超花形の時代で、ペーター佐藤さん（※）とか永井博さん（※）とか空山基さん（※）とか、流行りのイラストレーターに憧れていたんです。

※ペーター 佐藤：エアブラシを用いた画法で、ニューヨークやファッション分野でも好評を博したイラストレーター。のちにジェームズ・ディーンや美空ひばりの人物画も人気となり、ミスタードーナツの商品パッケージイラストも担当した。
※永井 博（ながい ひろし）：グアム島を原点とした明るい作風で、サザンオールスターズや西城秀樹など、多くの有名アーティストのレコードやCDのジャケットイラストを担当したイラストレーター。
※空山 基（そらやま はじめ）：艶やかな女性型メカのイラストを始め、メタリックかつ質感の豊かな作品が好評のイラストレーター。ソニーのロボットペット”AIBO”のデザイン原画を手掛けた。

――本当にすごい方々が台頭していた時代だったんですね……。

そんな時代なのでパッケージイラストというのに興味はあまり持っていなかったのですが、よくよく見てみると『グラディウス』や『沙羅曼蛇』（KONAMI／ファミコン版は1987年）のパッケージイラストって、超かっこいいと思ったんですよ。

――『グラディウス』のパッケージは、『スター・ウォーズ』にインスパイアを受けていましたよね。

こんなかっこいいイラストを描かせてもらえるならいいかなぁと、だんだんゲーム業界に気持ちが向いていったんです。それで就職活動中、KONAMIと任天堂の両方に手紙を出しまして、先に任天堂さんに採用通知をもらったので、任天堂に入らせていただきました。

――場合によっては、KONAMIに入社していた可能性もあったわけですか。

最終選考までは行っていましたからね。でも、母親が「絶対に任天堂にしとき」と言うので。たぶん、株価がよかったからですね（笑）。

――それはもう、ファミコン以降のゲーム機が売れに売れていましたからね。任天堂に入社された当時の、思い出なども伺えますか。

　まず、面接官が宮本さんだったんです。時代ですよね。たしか2次面接で、仲のいい友だちと受けに行ったのを覚えています。彼もまた入社して、いまも任天堂でずっと

シリーズの背景などを担当しています。 　その面接のときに課題の作品のほかに、未完の漫画も持って行っていまして、宮本さんがそれをずっと読んでくれたのを覚えています。

のルーツ的な漫画で、まだ未熟だったのですが、宇宙を冒険するキャラクターの作品を作りたいと思って描いた作品を、何となく持って行ったんです。

――漫画を通じて、宮本さんと同調するところがあったのかもしれませんね。

そんな感じで入社しました。同期が50人くらいいましたね。そのうちの4人くらいが情報開発部という、立ち上がってから2、3年目の宮本さんの部署に配属されました。その年は1989年で、ゲームボーイが発売された年だったのですが、「君らにはスーパーファミコンをやってもらうで！」と言われて（※1990年発売）めちゃくちゃテンション上がったのを、いまでも覚えています。

――発売前から、社会現象レベルで盛り上がっていた新機種でしたよね。

当時、雑誌のファミマガとかで「これが予想図だ！」とか「画面の回転機能がすごい！」とか記事でやっていたときにこの話でしたからね。ネットがまだ普及していなくて情報がまったくない状態でしたから、開発現場で動く画面を見たときには心底驚きました。

――ファミ通が、まだファミコン通信だった時代ですねぇ。そうして初めて手掛けられたゲーム作品、『F-ZERO』につながっていったと？

　そうなりますね。ディレクターの清水一伸さんと僕の趣味が合っていまして、当時映画だと

『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』と『バットマン』

（ティム・バートン監督版）が上映されていて、世間でもふたりのあいだでも話題になっていたんですよ。

――前者は空を飛ぶクルマのタイムマシン“デロリアン”が、後者は重厚な専用車“バットモービル”が人気を博していましたね。

バットモービルがとくにカッコよかったですよね。そのあたりにも我々は強く影響を受けていて、ディレクターとしてもゲームでやりたかったんだと思います。ベースの世界観はディレクターが作っていて、僕はそこにデザインやキャラクターを足したりした感じです。

――いまだからこそわかりますが、当時から完全に今村さんのテイストを体現したキャラクターたちでしたよね。続いてスーパーファミコン最初の『ゼルダ』となる『ゼルダの伝説 神々のトライフォース』（任天堂／1991年）の開発に参加されたと。

と並行してずっと作っていたタイトルです。僕はボスなどをやってと頼まれていました。

――『ゼルダ』シリーズではそのまま、『ゼルダの伝説 ムジュラの仮面』（任天堂／2000年）や『ゼルダの伝説 風のタクト』（任天堂／2002年）などに携わっていかれるわけですね。

　『風のタクト』については、お手伝いした程度でした。『スターフォックス』や『F-ZERO』を抱えていましたから。

――その『スターフォックス』では、これまでのお話にも出てきたSFの世界観が全面に出ていたと思います。いま改めて、なぜ動物が主人公になったのか伺ってもよろしいでしょうか。

のときみたいに、いかつい欧米風のキャラクターを考えていました。そこに宮本さんがスタスタと来て、「キャラクター、動物にしない？」と言ってきたんです。バリバリのポリゴンな感じの世界に動物を乗せるという、違うものを組み合わせてインパクトを作る手法がうまいという任天堂の特徴が発揮された一例ですよね。

『スターフォックス』（任天堂／1993年）

――主人公がキツネになった由来についても、改めて伺えますか。

『F-ZERO』や『スターフォックス』のアートディレクターを務めた今村孝矢氏が原作、イラストを担当するという最新作『OMEGA 6 THE TRIANGLE STARS（オメガシックス ザ・トライアングルスターズ）』。本作の完成までの経緯に加えて、氏のテイストがひしひしと伝わってくる“レトロフューチャー”の作風、その根幹についても訊いてみた。

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