　2026年7月31日に公開されるホラー映画『

公開を記念し、西山将貴監督と、ゲームクリエイター・脚本家の佐藤直子氏、ホラー作家・背筋氏が対談。西山監督が約6年にわたって心血を注いだインディーホラームービーの制作。そこに込められたゲームの身体感覚を映像と音へ移し替えた表現や、SNS時代の“透明人間”の恐怖、そして説明しない結末の狙いを語った。

で長編監督デビューを飾ったのは、アジア最大級の国際短編映画祭“ショートショート フィルムフェスティバル＆アジア2021“で、縦型ホラー短編

がバーティカルシアター部門最優秀作品賞に輝いた若き実力派・西山将貴監督。

西山氏は、ゲームクリエイター、脚本家の佐藤直子氏、ホラー作家の背筋氏とともに、ホラークリエイターユニット“バミューダ3”のメンバーとしても活動しており、体験型ホラーイベント“1999展 ―存在しないあの日の記憶―”を生み出した(2026年9月27日まで大阪で公演中)。 　そんな西山氏が自ら脚本・監督・編集を手がけ、約6年かけて完成させたのが、

。本作は、ゲームから受けた影響を映像と音へ移し替えながら、インディーホラー映画だからこそ可能だった表現を追求した作品でもあり、ゲームファンの琴線に触れる繊細さと狂暴さを秘めたかのような佇まいを見せる。 　本稿では、そんな

とゲームについて、2026年6月22日にヒューマントラストシネマ渋谷で行われた先行特別上映イベント会場での、バミューダ3へのインタビューをお届けする。映画館の控室に集ったバミューダ3の

話は、やがてインディーとしてのクリエイティブから、ゲームについて、そして日本と海外の怪異表現など、ホラーゲーム、ホラー映画ファンとして興味深いやりとりに。ぜひ、透明になって3人の会話を聴いているかのような感覚でお愉しみください。

※本記事では、映画『インビジブルハーフ』およびゲーム『The Last of Us』の終盤の演出やエンディングに触れています。未鑑賞・未プレイの方はご注意ください。

映画『インビジブルハーフ』とは

西山将貴監督の長編デビュー作。ミックスルーツを持つ高校生・高橋エレナは、地方都市の女子高へ転校するが、クラスになじめず孤独を深めていく。やがて彼女の周囲で奇妙な現象が起こり、スマートフォンに触れているときだけ見える謎めく“透明な怪物”に追われることに……。怪物から逃れようとするなかで、エレナは他者の視線と自己否定に向き合っていく。

映画『インビジブルハーフ』公式サイト

西山将貴

佐藤直子

背筋

10代で出会った友人と、4年をかけて作った約90カットのVFX

西山監督。ハーフカメラにて撮影

――6年を費やして制作してきた初の長編がついに完成、そしていよいよ公開ですね。

はい。まさにずっと作ってきた作品が、「ついに」なので……まだ少し実感が来ていないんですが（笑）。

――脚本から監督、編集まで、西山監督がインディーで作り上げてきた初の長編ですものね。

やっぱり感慨深いです。VFXも最終的に90カット近くになったほどだったんですが、このVFXの中心になったのは、じつは高校時代から一緒に映画を作ってきた友人だったりもするんです。

でVFXディレクターを務めた彼とは、もう10年以上の付き合いになる間柄で。高校生の頃にインターネットで知り合ったんですが、彼は仙台、僕は愛媛にいて、ふたりでデータを送り合いながら映画を作っていたんですよ。

　高校生のふたりが、インターネットでデータを送り合って映画を作っていたなんて、どこか

みたいで熱いですよね。

あはは、そうだ（笑）。

――その頃の関係が、長編デビュー作まで続いているなんて。

CG約90カットは、彼がほぼひとりで作っています。それだけで4年かかったんです。

さらに、その前に約2年間のプリプロダクション期間があったから、ここ6年はずっと毎週末、僕が彼の家へ行き、僕自身が主役のエレナを演じて、彼が撮影する、ということを繰り返していた日々でした。VFXに必要な演技のショット、背景用のプレート、リファレンス映像などを、実験として1度すべて撮っていたんです。

――6年間で、そこまで綿密なテストを重ねていたんですね。

　ずっと実験の繰り返しでした。50カットほどは、事前にテスト映像を作った状態で本番へ臨んでいます。ただ、本番では移動のための予算がなくて……彼は撮影現場に来られませんでした。だから僕がLINE通話で、「こういうショットを撮っているけれど、リファレンスはこれで足りるか」と確認しながら撮影していたんです。彼はCGで有名な白組のスタッフなので、平日は白組で

を作る。そういう生活を何年も続けてくれたんです。

――平日は大作、週末はこちらの作品という生活とは、まさにインディースピリットを感じます。

本当に、彼がいなければ完成していないんです。

やっぱり、そんな風にクリエイティブをしていたという時点で熱い話ですよね。フィクションみたい。

お互い、趣味の延長のような感覚もあったから続けられたんだと思うんですよね。ちなみに、佐藤さんは現場へたくさん差し入れを持ってきてくれましたよね。

そうだったね。映画制作について話としては聞いていたけれど、実際に制作中の現場については、西山監督から報告だけは聞いていて。自分から見ても、西山監督の年齢でここまで純粋に映画制作にすべてを捧げて生きている人は稀有で。もはやあまりにも貴重なスーパーレアポケモンのような存在だと捉えていたので、生存を見守らないとという使命感とともに差し入れを届けていました（笑）。

佐藤氏。ハーフカメラにて撮影

インディーは“作家の映画”を可能にする

ひたすらにありがたいです（笑）。

――まさに仲間や差し入れの支えもあって長期間磨き上げられたからこそ、インディー映画として驚くほどクオリティーの高い映画が完成したのですね。

ありがとうございます。ただ、うれしい話ですが『インビジブルハーフ』の場合は、インディーズと言っても、インディーズらしく見えないと言われることもあるんです。

なんというか……若さゆえの粗さや、手作りらしい愛嬌が、あまりないじゃないですか。

ものすごくお金を使っていると思われてしまうんですよね。

大きい資本がバックにあると思われそう（笑）。

そうなんです。長編映画は、一般的な商業作品なら1億円でも「低予算」と言われる世界なのですが、本作はそれの比じゃないくらい限られた予算で作っているので。

そもそもこれまでは映画は、商業の潮流に乗らないと制作はおろか発表なんて夢のまた夢といった状況でしたけれど、いまは長い時間をかけてでも、自分たちの手で完成まで運んでいける時代になったということもありますよね。

本当にそうで。インディーズだからこそ、エンジンを止めず、ブレーキをかけずに進められた。その結果として生まれた体験なんだと思うんです。

商業映画では薄められてしまうものを、すべて残す

――ここまで伺うと、最初からインディーズだから実現できた作品にも思えます。ただ、企画の始まりは違ったそうですね。

私は企画の初期から話を聞いていましたが、最初は商業作品として動いていたんですよね？

そうです。当初は商業作品として企画していました。でも、たとえば主人公がミックスルーツであることについて、「ミックスルーツではない一般の観客が共感しにくくなるのではないか」という話が出てくる。怪異がどのような存在なのか、どんなルールがあるのか、どう倒すのか、という話にもなっていきます。そうなると、自分がやりたいことをどこまで実現できるか分からないんですよね。そこで「もう自主制作でやります」と切り替えました。

――商業企画の枠へ合わせるより、自分が作りたいものを守る道を選んだわけですね。

僕とプロデューサーの2人で資金を集めるところから始め、それだけで2年かかったんです。商業ならすぐ撮れたかもしれない作品が、そこから2年撮れなくなったんですよね。

――時間はかかっても、その選択が作品の輪郭をはっきりさせたと。

ただ、よくも悪くも、「西山という人間が、自分のやりたいことを全部やるとこうなる」という名刺代わりの作品にはなったと思います。今後「ここはよかったから残したい」、「ここは変えたい」と話すための土台になるじゃないですか。僕が何を得意としていて、何が苦手なのかも分かる作品にしたかったんですよね。

2年間止まっていたとはいえ、こうして完成させているのが本当にすごい。これが大規模ゲーム開発だったら、予算集めも含めて、もっと長い間出せないんじゃないかなって思うから。

ゲーム業界のことはわからないものの、生々しい感じがしますね（笑）。でも、たとえば脚本のプロである佐藤さんや、ベストセラー小説家の背筋さんの意見をもっと聞いていたとしたら、いわゆる“うまい映画”になったかもしれません。ただ、何をもってうまいとするかは別として、そういう意味における、うまい映画ではないとは思うんです。

いや、西山監督だからこそ描ける作品であってほしいので、やっぱり脚本も読まず、制作中に覗き見しなくてよかったと思ってる。

僕らの意見でいまのバランス感が揺らいでしまったらもったいないですよ。

ゲームネイティブ監督は、なぜ映画を選んだのか『The Last of Us』のラストを、1年間考え続けた

――迷いや不器用さまで残したかったからこそ、インディーズへ切り替えて作品を6年止めずに作り続ける。西山監督が、そこまで映画を作ってみたいと思うようになったきっかけはどこにあったのでしょうか。

　そうですね。ファミ通さんだからではないですが、ゲームの影響はとても大きかったと思います。「ホラーゲームからどんな影響を受けましたか」と聞かれても、どこから振り返ればいいのか分からないくらいです。それこそ、佐藤さんが脚本を手掛けた『

西山監督はゲームネイティブ世代ですよね。

　僕はプレイステーション3世代なんです。なので『SIREN』も大好きですが、最初に触れたのは『

プレイステーション3世代ならそうだよね。

――その長いゲーム遍歴の中でも、とくに強く映画制作に影響を与えている作品はありますか。

　たくさんあるなかで、ひとつ衝撃を受けたのは、学生時代に遊んだ『

』なんですよね。とくに、ラストシーンの意味をずっと考え続けたほどでした。「これはどういうことなんだろう」、「なぜここで終わったんだろう」と。当時は自分も幼かったのであまりにもあっさり終わってしまったようにも感じたのですが、なんだかその終わり方がすごくよかった。タイトルの“The Last of Us”が何を表現していたのかなど、当時はゲームの感想を長文で綴るブログも書いていたほどで。

え！？　それ、まだ残っているの？

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商業映画では許されない「曇った音」のゲーム的身体性

客観視点から主観視点へ――ゲームのカットシーンを映画へ持ち込む

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H・G・ウェルズの『透明人間』を、令和のSNS社会に

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『The Last of Us』とエンドクレジットの余韻

1999展 ―存在しないあの日の記憶― 大阪公演

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