2024年8月にカプコンを退社し、同年11月にはライトスピード・スタジオによって設立されたライトスピード・ジャパンの代表就任が発表された伊津野英昭氏。加えて、完全新作のAAAアクションゲームを開発中だという。そこで伊津野氏に、カプコンを退社した経緯や新スタジオで開発中の新規タイトルの開発状況など、さまざまなお話をうかがった（聞き手：林 克彦［ファミ通グループ代表］）。

元カプコンの伊津野英昭氏がテンセント系のライトスピード・ジャパン代表に就任。東京と大阪を拠点に大作アクションゲーム開発を手掛ける

元カプコンのゲームデザイナー・伊津野英昭氏の新天地がテンセント系列の新スタジオであることが明らかに。大阪と東京の2拠点で大作アクションゲームの開発を目指す。

ライトスピード・ジャパン 公式サイト

伊津野英昭氏（ライトスピード・ジャパン代表）

環境を変えて新しいゲーム作りに挑戦したかった

――伊津野さんが長年勤めてきたカプコンを退社し、新スタジオを立ち上げるにいたった経緯からお聞かせください。

私もいい年齢になり、定年が見えてきました。ジャンルは違いますが、はるか歳上の宮崎駿監督が現役でいるうちは自分も続けていきたいし、新しいゲームを作っていきたいと考えています。しかし新しいゲームを作りたいと考えたときに、以前（カプコン）の環境だと続編やスピンオフ作品など、現在も続いているIPを守っていく必要が当然あります。 　そのような環境の中で新しいことに挑戦するのは、不可能ではないもののやっぱり簡単ではないんですよね。そんなときに「新しいコンシューマーゲームのオリジナルIPを作ってもらえませんか」という話をいくつかいただいたんです。いろいろな条件が重なった結果、新たな環境でゲームを作っていくことにしました。

――カプコンさんでも新しいチャレンジができなくはないとおっしゃいましたが、やはり『ドラゴンズドグマ』や『デビル メイ クライ』といった人気IPを多く抱えていると、そちらの優先度が高くなってしまうんですね。

カプコンさんには30年以上勤めていましたが、やはり新しいものに挑戦するには環境の変化が必要かなと。それとじつは、完全に私が立ち上げた新規タイトルは『

』だけなんですよ。このふたつ以外のIPに関しては、シリーズ作品のディレクターが決まっていないときに「じゃあ俺がやりますよ」という形で引き継いだりしたケースが多いんです。

――なるほど。それで心機一転、新しいチャレンジをしようと思ったのですね。30年以上勤めていたカプコンを退社すると決めたときのお気持ちは率直にいかがでしたか？

もちろん名残惜しさはありました。カプコンさんはそれこそ大手のゲーム会社じゃないですか。そこで長年仕事をしてきたがゆえに、ふつうにできていたことができなくなるかもしれません。それに、1を言えば10まで理解してくれるスタッフとずっと仕事をしてきたので、環境が変わることでそれらがなくなる、ということに不安はありました。でも残り少ないクリエイター人生ですし、できることはやっておきたいなと。

――カプコンさんを辞められたのはいつごろだったのですか？

日付的には2024年の8月末ですが、その前に有給を消化していたので、出社していたのは6月までです。

――なるほど、そして同年の11月にライトスピード・ジャパンが設立されて、伊津野さんが代表に就任することが発表されたんですね。多くの人が驚いたと思いますけど、先ほどのお話だといくつかのところから声がけがあったと。その中からライトスピード・スタジオさんを選んだ理由はなんだったのでしょう？

最初に、自分で会社は立ち上げたくなかったんですよ。自分が社長になると、どうしてもクリエイティブに割ける時間が大きく減ってしまいますから。あと、ライトスピード・スタジオの技術力が非常に高いところですね。もちろん規模的にも大きな会社で、「内部のリソース技術も使い放題ですよ」と言われました（笑）。開発環境も整っていて、技術面のサポートが豊富というところは非常に魅力的に映りました。

――伊津野さんがゲームをクリエイティブしやすい環境であるというのが大きな決め手だったんですね。ちなみにライトスピード・ジャパンでの伊津野さんの立ち位置はどのようなものでしょうか？　先ほどの話では、「自分で会社を経営したくない」ということだと思いますが……。

代表ですけど、実態としてはスタジオの責任者という立ち位置ですかね。社長ではないんですよ。

――スタジオヘッドとしてゲーム開発のための予算管理等はするけど、経営そのものではない、ということでしょうか？

そうですね、予算以外にも、なんやかんやいろいろ管理はしています。

――基本的にはスタジオを充実させて、ゲーム開発に集中できる環境を整えるといったことに軸足が置かれているということですね。

はい。その辺りの権限をいただけたっていうのも非常に大きな理由です。

――わかりました。昨年の11月に設立されて8ヵ月くらい経過して、大阪のオフィスが開設されたばかりとお聞きしました。

ライトスピード・ジャパンのオフィス

実際に移籍したのは2024年9月1日です。同年11月に発表された時点で、スタジオ自体にはすでに入っていました。そのときは大阪に所属しているのが私ひとりだったので、東京スタジオから何人か助っ人にきてもらい、体制作りと採用活動、それから企画作りに着手しました。 　東京は虎ノ門のほうにスタジオがあって、そちらにも頻繁に行っていたので、そこでメンバーといっしょに企画の原案などを考える……という時期がしばらく続きました。採用活動も並行して進めて、人が入りだしたのが11月くらい、増え始めたのが年明けからですね。4月ころには現在の人数に近くなっていました。企画自体は少人数のメンバーやChatGPTに相談しながら原案を固めていった感じです。

――社内の人員はどのくらいいらっしゃるんですか？

大阪、東京それぞれ20人くらいですね。トータルで40人ちょっとです。

――大阪と東京で役割の違いはあるのですか？

採用活動は即戦力となるシニアメンバーから集めたんです。シニアメンバーは家族やお子さんのいる方が多くて、自由に引っ越しができません。そういう理由もあり、東京と大阪のどちらか働きやすいほうで働けるようにしましょうという形になりました。そのため大阪、東京での役割というのは、現在とくにないんです。

――では、この後お聞きする大きいプロジェクトに対しては、オンラインで開発しているのでしょうか？

はい。それぞれにリーダーを置いて回せていければいいなと。

――東京には、開発初期から人数はけっこういたのですか？

もともとジャパンスタジオという形で、他のプロジェクトのメンバーがいただけでした。なので、うち専属の人は大阪に助っ人にきてくれていた数名だけです。

――お話だけお聞きすると順調に人が集まっているように思えますけど、感覚としてはいかがですか？

私は開発のゴール目標を定めて、それに向けて人員の採用含め計画通りに進めていきたいタイプなのですが、いまのところはほぼほぼ予定通りに集まっています。

――最近は、人が足りない、なかなか採用が進まないという話を聞くことも多いです。そういったなかで予定通りに人が集まっているというのはすばらしいですね。

もちろん100％予定通りではありませんが、だいたい予定通りという感じですね。ここの部署は人が足りないな、などちょこちょこありますが、トータルで考えて何とかなるかなと。

――なるほど。伊津野さんにとっては環境がまったく変わった状況で企画を考えたり採用活動を行ったりの約10ヵ月だったと思います。振り返ってみていかがですか？

私は大学を卒業してからずっとカプコンに勤めていたため、転職自体が初めてでした。もちろん外資系も。当然社風や文化も違うなかでスタジオを立ち上げることになり、まずはリードできる人を中心に集めようということでシニアメンバーから採用したのですが、まぁまぁ個性的なメンバーが最初に集まるというスタートになりました。あと日本人だけでなく国外出身の方も多いので、そのあたりの戸惑いはありましたね。

――ゲーム作りとひと口に言っても、開発スタジオやメーカーさんによって全然違うと思います。共通言語すら違うということも聞きますし。

そうですね。だから最初に決めたのは、仕事中は日本語だけしゃべってね、と（笑）。

――では海外の方も全員日本語がしゃべれるんですか？

はい。基本的にはチームに入る採用条件のひとつとして、日本語を話せることを入れています。そのためコミュニケーションは全員日本語です。

――ちなみに、大阪や東京にいらっしゃるメンバーは、どういった方が多いんですか。たとえば元カプコンの方とか……？

前職がカプコンだったスタッフと、以前にカプコンに在籍したことがあるスタッフを合わせて全体の半分くらいでしょうか。これまでいっしょに仕事をしたことがないスタッフも多いです。

――では顔なじみというか、かつて仕事をいっしょにした方もいれば、初めていっしょに仕事をする方もけっこういると。

そうですね。やはり少し温度差は出ますが、そんなものだろうなと思いながら進めています。でもたいへんというよりは楽しいという感じですかね。そのせいか日々時間が過ぎるのが早く感じます。

伊津野氏が作るAAAアクションは“これまでの集大成的なもの”

――人材の話はこのくらいにして、いちばん気になっている「伊津野さんは何を作るんだろう」という質問をさせてください。2024年11月の発表では“グローバルをターゲットにしたオリジナルのAAAアクションを作る”とのことでした。ライトスピード・ジャパンはそのためのスタジオなのですか？

そうですね。アクションという指定まではありませんでしたが、これまでの私の実績からアクションのほうが会社側も安心するだろうなと。直近まで仕事をいっしょにしていた方や、私の名前でスタジオにきてくれる方も、やはりそれを期待している方が多いと思うので、アクションというのは早々に公言しました。

――「こういうものを作っています」というところもお聞かせください。

細かいことはまだお話できませんが、これまでに私が作ってきたもののいいところを集約した、集大成的なゲームを作ろうとしています。具体的に言えば対戦格闘ゲームの『ジャスティス学園』や、私が「天井の見えにくいアクション」と言っている『

』シリーズ、そしてAIを活用した『ドラゴンズドグマ』シリーズなどです。

――対戦格闘！　意外なワードが出てきましたが……。

もちろん、そのまま対戦格闘ゲームということではありません。その要素は『デビル メイ クライ』でだいぶ出しているので、作っているうちに自然に入っていくかな、という意味です。

――今度の新作でも、アクションの中にコンボや多彩な技といった対戦格闘的な要素が入っているということでしょうか。それとも『ジャス学』で強烈なイメージが強かったキャラクターの個性とか？

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どちらもですね。私はキャラクターでずっと稼いできたところもあるので、キャラクター作りには力を入れるつもりです。やっぱりゲームの中でキャラクターの占める割合は大きいと思うんですね。あと、開発期間はあまり長くしないようにするつもりです。コンパクトというと語弊があるかもしれませんが、1作目はあまり広げ過ぎず、なるべく早く完成させたいなと。

――5年、6年かけて開発するようなスケジュール感ではない、ということですか？

作ってみないとわからなところはありますが、そのつもりでいます。あまりお待たせせずに発売したいとは思っています。

――開発期間や規模の大きさなど、基本的にはしっかりとした目標やゴールがあり、そこに向けてもう走り出している状況なのですね。

そうです。今年の春ぐらいから世界設定などを進めながら、プロトタイプを作り始めたところですね。

――もうそんな段階ですか。早いですね。

自分でも早いと思いながらやっています（笑）。

――伊津野さんは、その新作の開発にはどのように関わられているのでしょうか？

総合ディレクターの立ち位置ですね。ただ、スタジオ的にはプロデューサー的な肩書きもつきます。そのあたりの立ち位置は、前職でやっていたときとあまり変わらないです。

左から森橋ビンゴ氏（ナラティブリード）、伊津野氏、池野大悟氏（アートディレクター）。

――それを聞いて安心しました。開発の皆さんとコミュニケーションを日々取りながら進めている、と。

東京スタジオと大阪スタジオはモニターでつながっていて、お互いの状況がずっと映っています。マイクもオンラインになっているので、私の手が空いていることを察して「伊津野さーん、いま時間取れますか？」みたいな。開発環境としては、すごくやりやすくていいですね。

――ゲーム開発における基礎固めの時期って、楽しそうですね。

はい。いまから1年間くらいは間違いなく楽しいですし、プロトタイプもバババッと進む時期だと思います。

――現在開発中のプロジェクトは、当初に近い形でゴーサインが出たのでしょうか？

はい、とくに何も変更せずそのまま企画が通りました。

――伊津野さんが言う“通る企画書”というのは、どういったものなのでしょうか。

私の場合は、それこそ自信を持って「おもしろいですよ」と言えるものであるってことがひとつ。もうひとつは、この計画通り進めば作り切れますよ、というところです。いろいろな段階を踏んでスケジュールが成り立つような計画を提案します。あと、「売れそうでしょ？」って言えることですかね。もちろん実際に発売しないとわかりませんが、売れそうだよねっていうことを説得力あるように提案しています。それと絶対にブレないことです。

――ゲームによって違うのかもしれませんが、たとえば新しいシステムやアクションの特徴的なところをどうやって理解、納得させるのでしょうか？

前職での話になりますけど、たとえば『ドラゴンズドグマ』の場合、 ・ポーンの貸し借りができる ・モンスターの身体によじ登って戦える 　というふたつの軸があります。これらが新しく、おもしろいものだから大丈夫というか。説明は難しいですが、脳味噌の違うところを使わせるというか、ふだんとは異なる感情や体験を盛り込んで提供することは絶対に必要だと思っています。

――先ほど、これまでの集大成のようなゲームとおっしゃっていました。その中でもちゃんと新しい、これまでのゲームファンが体験したことのない、新しい“何か”はあるということですか？

はい、もちろんそのつもりで開発を進めています。

――伊津野さんが考えるアクションにおいて、いちばん重要視している部分というか、最終的にユーザーを満足させるために大事にしていることって何でしょう？

カプコンさんに就職してからずっと学んできたことですが、言葉にするのは難しいですね。ふつうに気持ちいい、触っているだけで気持ちいいというのは、もう当たり前なんですよ。 　もちろん、その当たり前に到達するまでもたいへんなのですが。これにプラスして別のゲームでは味わえない、新しいものが重要だと思っています。『

』を開発したときにメチャメチャ教えられましたね。「ナンバリングが変わるときは、変わるだけの新しい遊びがないとダメだ」って。それがないとナンバリングの新作にはさせてもらえなかったですね。

――そこはもう徹底されていたのですね。

いま開発しているゲームも新規なので、「〇〇といえばコレだよね」と言われるようなものを用意しようというのが、大切にしているところです。

――ちなみにいま開発しているゲームはやはり、伊津野さんが昔からやりたかったものなんですか？

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