　『ファイナルファンタジー』

）シリーズ初のシミュレーションRPGとして、1997年6月20日にプレイステーションで発売され、歴史に埋もれた真の英雄ラムザの戦いを描いた重厚な物語と、多彩なジョブとアビリティによる戦術性に富んだバトルが多くの人を魅了し、シミュレーションRPGとして初のミリオンセラーを記録した『ファイナルファンタジータクティクス』（以下、『FFT』）。この『FFT』が2025年9月30日（Steam版のみ10月1日）、オリジナル版のスタッフの手により、『ファイナルファンタジータクティクス - イヴァリース クロニクルズ』として蘇る。 　オリジナル版を忠実に表現した“クラシック”と、現行のプラットフォームに合わせて各種要素が最適化された“エンハンスド”の2バージョンを収録。エンハンスドはフルボイス化とそれに伴うシナリオ調整を施しており、『FFT』の物語と戦いを異なるふたつのスタイルで楽しめるのが大きな特徴だ。 　そこで今回は、本作及びオリジナル版の開発メンバーでもある松野泰己氏、皆川裕史氏、前廣和豊氏、そしてプロデューサーの松澤祥一氏にインタビューを実施。『

FFT - イヴァリース クロニクルズ』

の開発経緯とともに、ふたつのバージョンの特徴や魅力、新要素などを訊いた。いまだから話せる『FFT』開発秘話も語られているので、ファンの方はぜひ一読いただきたい。

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松野泰己

前廣和豊

皆川裕史

松澤祥一

“『FFT』の決定版”を制作することになった経緯

――まずはオリジナル版の『FFT』から28年、『FFT獅子戦争』（以下、『獅子戦争』）から18年経った2025年のこのタイミングに、『FFT』の決定版が制作されることになった経緯を教えてください。

厳密に言うと企画自体はかなり以前から進んでおり、ことの発端は忘れもしない2018年5月。ニコニコ生放送の番組企画（※）でオリジナル版『FFT』の実況プレイを2週にわたって配信したことがきっかけです。

※：“ファイナルファンタジーXIV プレゼンツ「ファイナルファンタジータクティクス」実況プレイ”のこと。『FFXIV』の大型アップデートであるパッチ4.3にて、『FFT』や『FFXII』の舞台となるイヴァリースをモチーフにしたクロスオーバーコンテンツ“リターン・トゥ・イヴァリース”の第2弾、“封じられた聖塔 リドルアナ”が実装されるのを記念して配信された。

――7年前の番組がどういう形できっかけになったのでしょうか？

　番組は1週目で皆川と僕が、2週目は松野さんと僕、吉田直樹（

プロデューサー兼ディレクター）が出演して、ゲストの声優さんといっしょに実況プレイをするという内容でした。 　そこでひさしぶりにオリジナル版をプレイして、「『FFT』は本当におもしろいな」と思ったのですが……昔のゲームだからこそ、プレイしながらUIなどのいろいろな部分にモヤモヤしたのです。そこで「原作がおもしろいからこそ、いまのプレイヤーが楽しめる状態にしてリリースしたい」という思いが芽生え、実際に動き始めることになりました。ですが、当時はちょうど

の仕事がムチャクチャ忙しくなってきたタイミングでして……。

――時期的には丸かぶりですね……。

　ですので、僕も皆川も『FFXVI』を開発しながら、その裏でじっくりと時間をかけて『FFT』の解析を進めていました。そして、『FFXVI』の開発が終わったタイミングで本格的に本作を作り出して、ようやくいま発表できるタイミングになったわけです。

――となると、松野さんが“リターン・トゥ・イヴァリース”のシナリオを手掛けていたころから、本作の制作の相談を受けていた形でしょうか。

　はい。ただ、私も当時は『タクティクスオウガ リボーン』の相談も受けていましたし、『FFXIV』では“リターン・トゥ・イヴァリース”も進行しているなど、いろいろありまして……。

それぞれが忙しかったので、“細く長くプロジェクトが続いていた”というイメージですね。

――なるほど、少数精鋭でコツコツと作り上げて、ようやく今回の発表に至ったのですね。なお、本作はあくまで“オリジナル版『FFT』の決定版”であり、2007年にPSPで発売された『獅子戦争』をベースにはしていないとのことですが、その意図をお聞かせください。

　あの当時に、付加価値を追加したリメイク作として『獅子戦争』をリリースしたのは正しい判断だったと思いますが、今回は、「改めて令和の時代に『FFT』をもう1回作ってみる」というコンセプトからプロジェクトが始まっています。そこで“エンハンスド”バージョンにさまざまな要素を入れて、新しいプレイヤーに向けて『FFT』をリリースするとなったとき、やはりベースにするのは、リメイク作の『獅子戦争』ではなく、我々がそもそもオリジナルとして制作した『FFT』がいいのではないかと考えました。

――ということは、『獅子戦争』で追加されたジョブやキャラクターなどは、今回は登場しない形でしょうか。

はい。あくまでオリジナル版準拠となります。

いま改めて訊く、オリジナル版『FFT』の魅力

――『FFT - イヴァリース クロニクルズ』の詳細を訊く前に、まずはベースとなったオリジナル版『FFT』について、改めてお話をうかがえればと思います。松野さん、皆川さん、前廣さんそれぞれ、オリジナル版を手がけた開発者の視点から、『FFT』がどのような作品だったかをお聞かせください。

　そうですね……『FFT』はまず、“『ファイナルファンタジー』のシミュレーションRPG”であることを大前提に作った作品です。私も『ファイナルファンタジー』シリーズのファンであり、当時とくに好きだったのが『FFIII』と『FFV』でした。ジョブシステムとアビリティシステムが大好きだったのです。そして、それらの要素はシミュレーションRPGやウォーゲームと非常に親和性が高いと感じていたので、ジョブシステムとアビリティシステムそのものズバリ持ってきてシミュレーションRPGとして作り上げたのが『FFT』になります。

　開発は『FFVII』が発売される前から行っており、すでに発売されていた『FFVI』が比較的キャラクターベースのゲームだったので、それとは異なる方向性として、「『FFIII』や『FFV』のファンの方たちが楽しく遊べること」を念頭に置いて作っていました。結果的にそういった部分が好評だったことが、販売本数にもよい影響を与えたのかなと思っています。

――たしかに、ジョブとアビリティを自由に組み合わせたバトル＆キャラクター育成は、プレイヤーとして当時ワクワクしました。いっぽうで重厚なストーリーにも惹き込まれましたが、こちらはどのようなコンセプトで作られたのでしょうか？

当時はバブル経済が崩壊したことで日本経済が不景気になりかけていて、就職氷河期を迎えた時期でもありました。世界に目を向けると、少し前には湾岸戦争もあり「なかなか厳しい時代を迎えたな……」という感覚があったのを記憶しています。 　『FFT』の物語にもそんな世相が影響しており、主人公ラムザは貴族ながら、身分制度が存在する階層社会に対して「こんな世の中は違うんじゃないか？」と、階級闘争に挑んでいくわけです。そんな彼の物語に、“強者と弱者”、“支配する者とされる者”といった二階層の社会構造や、大人になったときに気づいた不条理などをベースとして入れ込んでいきました。

　ただ、そのいっぽうで『ファイナルファンタジー』である以上、あまり政治色を強くしたり、群像劇にクローズアップしたりするよりは、主人公を中心に物語が動いていった結果、ある意味で“ファンタジーとしての大団円”を迎えることを念頭において作りました。

――ルカヴィという異形者＝モンスターを敵として明確に設定されたのも、ファンタジーであることを意識したからでしょうか。

とは異なる点でもあります。

――皆川さんにとって、オリジナルの『FFT』とはどのような作品でしょうか？

　当時、僕はちょうどスクウェア（当時）に入社したタイミングで、『スーパーマリオRPG』や『聖剣伝説』シリーズ、『バハムートラグーン』など、それぞれカラーのある作品を手掛けたアーティストの方々と初めていっしょに組んだ仕事が、この『FFT』でした。

いまふり返っても、プレイステーションという初めてのプラットフォーム、そして初めての3Dと、なかなか難度が高いプロジェクトでした。当時のハードウェアの制約も大きく、そういった状況下で、みんなと必死になってバタバタしながら、なんとか作り上げることができたという印象です。 　 　正直、何年も経ってから振り返ってみると、作品としてデコボコしているところが当然あります。ただ結果オーライと言いますか、それが作品としての味……このゲーム特有のビジュアルイメージとして、プレイヤーの皆さんの印象に残るものになったのかなと思います。

――完成に至るまでには、かなり試行錯誤を重ねた形でしょうか？

　いえ、試行錯誤をする時間もなく決め打ちで作っていった、という感じです。たとえば当時、「60fpsでキャラクターを動かす」と決めたのも、隣で『トバルNo.1』のチームがキャラクターを動かしているのを見て、「やっぱり60fpsがいいな」と、その場で思ったからでした。でもいざ実装したらポリゴンを大幅に削る必要があり、どんどんマップがカクカクに……。すると今度はBG（背景グラフィック）のチームが「そのポリゴン数の制限で作るなら、こんなスタイルはどうですか」と提案してくれて、それを採用するといった形でした。ですから明確なビジョンや計画をもとに作ったというよりは、その都度その都度、どうするかを相談しながら作っていった感じです。

――つぎに、前廣さんにとってオリジナル版『FFT』がどのような作品かをお聞かせください。

オリジナル版を作っていたときは、あこがれのスクウェアに入ったばかりの完全な新人状態でした。そして、当時第4開発と呼ばれていた松野チームに合流したのですが……当時は自分の仕事をこなすだけで精一杯で、『FFT』を振り返ることすらできないほどでした。

　ですから今回『FFT - イヴァリース クロニクルズ』を作るにあたり、改めて自分で「『FFT』とはなんだろう？」と分析したのですが、そのときに思ったのが、『FFT』はシナリオも、ゲームデザインも、崎元仁さん（※）の楽曲も、ひとつひとつの要素がすごく尖りまくっている。そしてすごく尖っているのに、『ファイナルファンタジー』という枠の中でうまく昇華されて、ひとつの作品としてパッケージ化されている。それこそが一番の魅力だと感じました。そしてそれが『FFT』という作品の唯一無二性であり、プレイした人たちの心に残っている理由なのではないかと思います。

※：ベイシスケイプ代表取締役社長。『FFT』のコンポーザーとして作中の楽曲を手掛ける。『伝説のオウガバトル』、『タクティクスオウガ』など、数多くの名作シミュレーションRPGのゲーム音楽を担当。

――たしかに、思い入れある作品として『FFT』を挙げるゲームファンは多いです。

あと改めて本作を制作して感じたのは、BGMのスゴさです。崎元さんが作るBGMは本当に脳に刻まれていて、聴くだけでその曲が流れたシーンを全部思い出せる。「音楽の力ってすごいな……」と改めて気づかされました。

――ということは、本作ではBGMに関してもオリジナル版の楽曲を使用しているのでしょうか？ 

はい。下手にいじることなく、基本はオリジナル版の楽曲を使用しています。理由は先ほどお話しした通り、プレイヤーにとって曲が一番記憶に刻まれているモノだからです。僕もゲーマーなので古いゲームをプレイすることがあるのですが、プレイするときの曲を変えてしまうと、その瞬間に違うものになってしまう。ですので“決定版”として発売当時の雰囲気を再現するためにも、BGMはそのまま使っています。

――プロデューサーの松澤さんにとっての『FFT』とは、どのような作品でしょうか。

　私は3人と異なり、お仕事として『FFT』関連作に関われたのは、『FFXIV』の“リターン・トゥ・イヴァリース”のみですね。オリジナル版『FFT』が発売されたときは、まだゲーム業界に入っておらず、ひとりのプレイヤーでした。いまだに覚えているのですが、『FFT』が発売された1997年6月20日は、台風（※）の影響で大雨だったんです。

※：当時は台風7号により東京で最大瞬間風速29.5メートルを記録。渋谷・センター街の入り口にあるアーチ型の看板の柱が折れ、看板が落下する事故などが発生した。

そうそう、あの日は台風が直撃して、みんなで「これ、初日は売れないかも……」と話していた記憶があります。

私はその台風の中、傘をさしてワクワクしながらコンビニエンスストアに行って、デジキューブで見て予約した『FFT』を購入しました。その発売日の記憶がいまだに刻まれているほど、『FFT』は私にとって印象深く、インパクトある作品です。私がいまこの会社にいる理由の何割かを占めているほど、自分のなかでウェイトが大きい作品でもあります。

――では本作のプロデュースを手掛けられることになり、かなり感慨深かったのでは？ 

じつは、前廣が『FFT』の実況プレイ後に、「いまのコンソールで『FFT』を触れられるようにしたい」と言っていたと聞きつけて、「面倒くさいことは自分がすべてやるので、作りましょう！」と提案したのが自分になります。

――ということは、本作の実現に至るまでのきっかけは、松澤さんが作られたのですね。

「いま『FFT』を作るには、もうこのチャンスしかない！」と考えて動いた結果、実現させることができたのがうれしいですね。

“クラシック”と“エンハンスド”の違いと、タイトルの『クロニクルズ』に込められた意味

――『FFT』の決定版として作られた本作のタイトルに『イヴァリース クロニクルズ』と付けた理由をお聞かせください。

もともと副題を付けることを考えていて、松野さんからは“イヴァリース戦記”を始め、いくつか案をいただきました。その中で、やはり物語の舞台である“イヴァリース”ははずせないキーワードだなと。そして、グローバルで共通のタイトル名にしたかったのもあり、最終的に“クロニクルズ”となりました。

――ちなみに年代記の意味も持つ“クロニクルズ”ということは、その他の“イヴァリースアライアンス”作品の要素も、本作に取り入れられているのでしょうか？

いえ、そういう意図はなく、アライアンス名の元にもなったイヴァリースという国が最初に描かれた作品が『FFT』でしたので、シンプルにイヴィリース国における年代記という意味で使っています。

――あくまでストーリーも、オリジナル版『FFT』準拠なのですね。なお本作では“クラシック”と“エンハンスド”というふたつのバージョンをプレイできますが、なかでも現在のプレイヤーに向けて“エンハンスド”を作るにあたり、一番力を入れたことを教えてください。

フルボイス化や、それに対してのシナリオの調整、現行のプラットフォームに合わせたUIへの刷新など、いろいろな要素を“エンハンスド”に盛り込みましたが、正直“どれが一番”というものはありません。どちらかと言うと、全部の新要素を綺麗なバランスで収めることにより、“いま『FFT』をプレイするときの最適解”を目指しました。

――いっぽうで“クラシック”は、どこまで原作のままなのでしょうか？ 

　基本的にオリジナル版のままです。『獅子戦争』の際はゲームバランスに一部調整が入りましたが、それも元に戻してオリジナル基準で作っています。そのうえで、現行のプラットフォームへの対応やオートセーブ機能など、ないと困るであろう機能を付けたり、オリジナル版に残っていたあからさまなバグを取り除いたりして、快適にプレイできるようにしています。

　また『獅子戦争』では、当時のデータ保全に問題があったり、オリジナル版の開発スタッフが別業務のために関わっていなかったこともあって、フレームレートやVFX、SEなどで不安定な挙動が見受けられました。そこで本作の制作にあたって、それらはオリジナル基準で再調整し、すべて解消してあります。とくにSEについては、オリジナル版を復元するところからサウンドチームに協力してもらいました。

また、当時は画面が4：3でしたが、今回はワイド画面に対応しています。

――“クラシック”も画面比率は16：9になっているのですね。

いえ、厳密には16：9ではありません。

4：3から少しだけ画面を広げつつ、画面の雰囲気が当時のままになるようにしています。

“クラシック”バージョンの画面。画面の左右を見ると、画面比率が16:9ではないのがわかる。

皆川とも話し合って、「ブラウン管で見たときの画を、いま表現するとしたら……」という画作りになっています。

細かいことを言いますと、当時のプレイステーションで我々が使っていた画面では、ドットが正方形ではなく、少しだけ横長でした。ですから単純に画面を引き伸ばしただけですと、画面が眠くなるというか、プレイステーションが持っていたドット感が消えてしまうのです。そこはプログラマーと相談して、描画に特殊な調整を加え、ピクセルが当時と同じような横長になるようにしました。

当時ブラウン管テレビでプレイしたときのような、画面のつぶれ具合がそのまま味わえるかと思います。

――つまり、ブラウン管でプレイしている感覚を再現するために、“クラシック”もかなり改良を施したバージョンになっている、と。

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