』シリーズと並んで、スクウェア（現スクウェア・エニックス）を代表するRPGとして歴史を刻んできた『

2026年6月に同シリーズが35周年を迎えたことを記念して、スクウェア・エニックスのYouTubeにて、シリーズの生みの親である石井浩一氏、過去にシリーズ作開発に携わった田中弘道氏、北瀬佳範氏による座談会動画が公開された。

本記事では、この動画の収録の際に集まった3名へのインタビューをお届け。当時のスクウェアの雰囲気や、ゲームハードのスペックに限りがある中でクリエイターたちが編み出した工夫、そして今後のゲームクリエイターのありかたについてうかがった。 　なお、『

聖剣伝説 -ファイナルファンタジー外伝-

』までの開発の思い出は、上記の動画にて詳しく語られている。ぜひ本記事と合わせてチェックしてほしい。

初代『聖剣伝説』35周年。最初は『FF』外伝という位置付け。切ないストーリーや神秘的なサウンドが多くの人の心を掴む【今日は何の日？】

過去のこの日、ゲーム業界に何があったのかを振り返る。1991年（平成3年）6月28日は、ゲームボーイ用ソフト『聖剣伝説 -ファイナルファンタジー外伝-』がスクウェア（当時）から発売された日。

『聖剣伝説3』石井浩一氏＆田中弘道氏インタビュー。オリジナル版開発者が語る、トライアングルストーリー誕生の経緯やキャラクター制作秘話

発売から25年経ったいまも、ファンの心に残り続ける『聖剣伝説3』。オリジナル版にて開発の中核を担った石井浩一氏と田中弘道氏のインタビューをお届け。

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石井浩一

田中弘道

北瀬佳範

新人だった北瀬氏が、初代『聖剣伝説』開発で大活躍

――『聖剣伝説』シリーズのインタビューに北瀬さんが参加されるのはかなり珍しいことかと思います。せっかくの機会ですので、北瀬さんが入社されたころの思い出を伺えればと思います。

　北ちゃんは、スクウェアに応募してくる際、大学の卒業制作を送ってきたんですよね。

のパロディ作品だったと思うんですけど。

いま採用面接を受ける人は、自分で作ったゲームを送ると思いますが、当時の自分はぜんぜんそんなスキルも持っていなかったので。そもそもアニメ業界にいましたからね。だから大学の卒業制作で作った映像作品を送って。

それが採用の決め手でした。

――当時、採用活動に田中さんも関わっていたのですか？

面接はしていないと思うんですけど、ほぼすべての書類に目を通していたと思います。

――1990年ごろのスクウェアに、「もっと人を増やしていこう」という動きがあったのでしょうか。

もっと人を増やしたのは、それより少し後ですね。

そうですね。僕が入った後に、新卒でスタッフを採用することが増えましたね。

だから北ちゃんが入ったころは、ちょっとしか応募がなくて。よくうちに来ようと思ったね、って。

僕は、面接は御徒町に行きましたね。最初の出社は（御徒町から移転後の）赤坂だったんですが。御徒町の（ちょっと古ぼけた）ビルを見て、「本当に、ここはスクウェアのオフィスなのかな？」って思いましたよ（笑）。

東銀座のオフィスが、あまりにも家賃が高すぎて、いられなくなったんです。それで御徒町に。

でもその後、赤坂に行ったっていうことは……。

業績がよくなったんですね。『ファイナルファンタジー』がやっと出て。

』のディレクターをやっていた高井浩の面接は、自分と田中さんで出たんだよ。それで、あいつは応募したのを後悔したらしい（笑）。ガラの悪いふたりが出てきたから。

※高井浩氏の“高”の字は、正しくは“はしごだか”です。

『聖剣伝説 レジェンド オブ マナ』HDリマスター版発売を機に、石井浩一氏＆高井浩氏にインタビュー。オリジナル版開発秘話を訊く

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――高井さんも同時期に入社されたんですね。

僕に近いんじゃないかな。

近いよ、たぶん。あのころ、上田（※1）、亀岡（※2）、哲（※3）とかが入ったんだよね。

※1　上田晃氏。『聖剣伝説2』オープニングで、赤いフラミンゴを羽ばたかせた。
※2　亀岡慎一氏。『聖剣伝説 レジェンド オブ マナ』キャラクターデザインなどで知られる。
※3　野村哲也氏。『ファイナルファンタジー』や『キングダム ハーツ』シリーズを手掛ける。

活きのいいヤカラたちが（笑）。

――北瀬さんはアニメ業界から転職してきて、入社された当初はデバッグをされていたそうですね。その後、開発に初めてしっかりと関わった作品が『聖剣伝説 ～ファイナルファンタジー外伝～』だとか。

』だったかな。そのふたつをプレイして、感想リポートを書けと言われましたね。新人にやらせることが何もなかったから、リポートでも書かせておくかという感じで（笑）。その後、同じタイミングで入社したいのぶー（※4）が『

』のチームに行ったんですよ。じゃあ、僕は『聖剣伝説』だね、ということになりました。

※4　井上信行氏。『聖剣伝説 レジェンド オブ マナ』エスカデ編のシナリオを担当。

――当時、石井さんからゲームの作りかたのレクチャーなどはあったのですか？

石井さんはいろいろなことを絵にして紙に描いてくれたので、とてもわかりやすかったですね。

どういうゲームにするかという、設計図みたいなものを自分が書いて、説明して。あとは「足りないところをお願い」と。

――未経験の新人が担うには、かなり重い役目ですよね……？

北ちゃんはめちゃくちゃ重い役でしたね。企画をデータ化しなくちゃいけないから。

当時は役が重いかどうかもわからず、とにかくやっていた、という感じですけどね。

』までは全部、紙に書いていたんです。でも『

』以降は、PCが発達してきたから、だんだんみんな紙に書かなくなって。でも、石井くんだけは頑固に紙に書き続けていたんですよね。

ゲームを俯瞰で見れなくなっちゃうから、紙に書いておかないと。データだと、部分的にしか見れなくて。

当時は、スクウェア印の方眼紙があって、それにいろいろ書かれていましたね。

あのころの紙資料は大量に残っているんですよ。スクウェア・エニックスの資料室に置いてあります。

ワールドマップも石井さんが方眼紙に書かれていたので、それをデータ化していきました。

さまざまなアイデアを紙に記していたという石井氏。これは石井氏が当時描いた『聖剣伝説3』のキャラクター設定画だ。

――データの作りかたはどのように学んだのですか？

田中さんが『サ・ガ2 秘宝伝説』で作った資料を見たりしたんですけど、やっぱり初心者が見てもわからなくて……“ビットが立つと、こうなる”といった仕様が書いてあるんですけど、どういう意味なんだろうって（笑）。

人に見せるためのものとして書いてないですからね（笑）。

そういった仕様書を見ながら、プログラマーといっしょに取り組んで、なんとか完成に漕ぎ着けました。

――北瀬さんが『聖剣伝説』シリーズに関わったのは、この初代『聖剣伝説 ～ファイナルファンタジー外伝～』のみなのですよね。

　そうですね。『聖剣伝説』が終わった後は、河津さん（※5）のチーム、『

』）のチームに行って、マップを作りました。

※5　河津秋敏氏。『サガ』シリーズの生みの親。

――『聖剣伝説』チームと『サガ』チームには、どんな違いがありましたか？

『聖剣伝説』シリーズはやっぱりビジュアルにこだわっていますよね。リングコマンドもそうですし、モード7（※6）を使ったフラミーの飛行とか。一方、河津さんのゲームはその対極にあって……。

※6　スーパーファミコンの描画のための機能。背景の拡大・縮小・回転の機能をサポートするモード。

当時、ゲームのマップを作る際は、16×16のパネルを敷き詰めて作るのがふつうだったんです。敷き詰めたら敷き詰めるだけデータの容量が大きくなる。でも『ロマサガ』のマップって、そういう仕組みじゃないんです。いわゆるWindowsのペイントソフトで、サークルを描くような感じで描くんですよ。

それはね、『サ・ガ2 秘宝伝説』でも同じなんです。

そうなんですか。あれは『サ・ガ2 秘宝伝説』の仕組みなんですね。この仕組みでマップを作ると、容量を節約できるんですけど……ペイントソフトで円とか四角とかを描くような感じで作るわけですから、ビジュアル的には正直シンプルというか。

ゲームボーイは、それでよかったんですけどね。

そう、ゲームボーイはそれでよかったと思うんですけど、スーパーファミコンだと……それこそ『FF』や『聖剣伝説』が、モード7を使ってグラフィックを豪華にしていくなかで、『ロマサガ』では、四角を描いていたんです（笑）。

――確かに『ロマサガ』では、たとえば『聖剣伝説2』のオープニングでフラミンゴが飛ぶような、ビジュアル面で訴えてくる演出はあまりなかった……かもしれません。『ロマサガ』らしいですけども！

2026年6月に『聖剣伝説』シリーズが35周年を迎えたことを記念して、シリーズの生みの親である石井浩一氏、過去にシリーズ作開発に携わった田中弘道氏、北瀬佳範氏にインタビュー。当時のスクウェアの雰囲気や、ゲームハードのスペックに限りがある中でクリエイターたちが編み出した工夫、そして今後のゲームクリエイターのありかたについてうかがった。


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