2025年4月24日に発売された『HUNDRED LINE -最終防衛学園-』（ハンドレッドライン。発売：アニプレックス。対応プラットフォームはNintendo Switch、PC（Steam））。 　シナリオが“100ルート”に分岐するがゆえに、圧倒的なテキスト量を誇る本作は、多くのライターの協調作業によってストーリーが紡がれていった。クリエイターインタビューのパート1では、小高和剛氏と打越鋼太郎氏を筆頭に、6人のシナリオ担当者に制作秘話をうかがった（取材日は2025年2月28日）。

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『HUNDRED LINE -最終防衛学園-』小高和剛氏と打越鋼太郎氏に加え、 イシイジロウ氏とヨコオタロウ氏をお招きし、ゲームクリエイター4名による座談会を実施。気心知れた間柄だけに、本音のトークが展開。ゲーム制作にまつわる話はもちろん、お金や働きかた、アドベンチャーゲームの未来についても語り合ってもらった。

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『HUNDRED LINE -最終防衛学園-』クリエイターズインタビューPart.2ではキャラクター編をお届け。イラストレーターの小松崎類氏としまどりる氏、小高和剛氏にも参加いただき、本作を彩る個性豊かな特防隊のメンバーを始め、侵校生、部隊長たちのコンセプトや制作秘話を中心に話を聞いた。

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『HUNDRED LINE -最終防衛学園-』クリエイターズインタビューPart.3ではサウンド編をお届け。小高和剛氏と本作の音楽を手掛けた高田雅史氏が登場。『ハンドレッドライン』の音楽の開発秘話はもちろん、 高田氏がトゥーキョーゲームスの経理担当ということで、資金面での苦労話も……!?

小高和剛氏

打越鋼太郎氏

登川晶弘氏

小山恭平氏

小泉陽一朗氏

石井ののん氏

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膨大なルートのシナリオを完成させるために精鋭が集結

――まずは、本作での担当領域をおひとりずつ教えていただけますでしょうか。

本作の企画、シナリオと全体のディレクションを担当しました。

僕はシナリオを担当しつつ、第2ディレクターとして参加しました。

――登川さん、小山さん、石井さん、小泉さんは、担当と併せて経歴も教えてください。

　ゲームのシステム面のディレクションとシナリオ、スクリプトのディレクション、スケジュール管理とアサイン調整、デバッグの進行管理、その他もろもろを担当しました。前職はアトラスで『ペルソナ』シリーズのチームに所属していて、パートリーダーやシナリオディレクターなどを任されていました。

　僕はシナリオのほかに、インゲームまわりのシナリオも担当しました。もともとはライトノベル作家だったのですが、シナリオライターに転向してフリーランスで活動していました。VRアドベンチャーゲームの『東京クロノス』や『ALTDEUS： Beyond Chronos』のメインライターを務めた後、縁があってトゥーキョーゲームスの一員となりました。

　僕はシナリオと侵校生の言語を担当しました。トゥーキョーゲームスには大学生のときにインターンでお世話になり、そのまま入社しました。『ハンドレッドライン』がデビュー作になるのですが、最初からすごい作品に携わってしまったなと自分でも驚いています。

僕はシナリオを担当しました。以前、小説を書いていたときのご縁でトゥーキョーゲームスが設立される前から小高、打越と仕事をしています。

――開発を終え、発売を控えたいま（※取材日は2025年2月28日）の率直な感想を、小高さんと打越さんにお聞きしたいです。

本作は僕がこれまで手掛けた作品とは毛色が違うところが多々あるので、どういう受け止められかたをするのかドキドキしています。ただ、Steamで配信した体験版の評価が非常に好評で安心しましたね。プロモーションプランとして体験版を配信して正解だったと思いますし、僕の精神衛生上もよかったです。数百本しか売れなかったらどうしようと考えていた時期もあったので、ホッとしたというか（苦笑）。

僕も小高と同じ気持ちです。今回は新しいことにたくさん挑戦しているのですが、シナリオの量が膨大なうえ、シナリオの作りかたも特殊でした。プレイヤーの感想が想像できないので、フタを開けてみないとわからなくて。そういう意味では、発売後にどのような評価をされるのか楽しみな作品ではあります。

――シナリオのボリュームは、最初から膨大になることが決まっていたのでしょうか？

コンセプトのひとつが“終わらないアドベンチャーゲーム”と言いますか、プレイヤーがずっと楽しもうと思えば、遊び続けられるアドベンチャーゲームを作りたかったので、シナリオは膨大になるだろうなとは思っていました。本作は100分岐するシナリオを用意していて、そのディレクションをストーリーの分岐を作るのが得意な打越に任せました。本作も打越作品ならではの仕掛けというか、いろいろなルートを使った仕掛けがふんだんに用意されていて、おもしろい作品になったと手応えを感じています。

ただ、すべてのルートをプレイしなくても楽しめるようにはしています。小高に「すべてのシナリオが真ルートだと捉えられるようにしてほしい」とオーダーされたので、いろいろなジャンルのシナリオを用意しました。お気に入りのルートを見つけていただいて、それが真ルートだと解釈してもらえればと思います。

――本作は小高さんと打越さんが初めて共同でシナリオに取り組んだタイトルですが、いっしょに作業をされて新たな発見はありましたか？

隣の席に座ってずっと作業していたわけではないですし、作業も役割分担を明確にしていたので、新しい発見はとくにないかな……。

僕は、ディレクターとして小高はすばらしいなと再認識できました。そのように思えた理由は彼の“Sっ気の資質”にあると考えていて。僕はスタッフに遠慮しちゃうので、Aと言ったものをBに直してほしいときに、ためらってしまうんですよ。でも小高は一切ためらわない。無茶なお願いをしてもスタッフが彼の指示を聞くのは、修正することによってゲームがめちゃくちゃおもしろくなるからなんですね。これはディレクターにとって必要な資質なので、尊敬していますし、学ばなきゃいけないなって。

「こうしたほうがよくなる」と思ったことを言わないで後悔したくはないですからね。以前は葛藤することもありましたが、ある有名なアニメ監督に相談したとき、「その段階でいいと思っても、作業が進んで違う考えになるのは当たり前じゃん」と言われてハッとしました。それからは遠慮なく伝えるようにしています。

――皆さんは、小高さんからの修正依頼で印象に残っていることはありますか？

僕はあまり記憶にないですね。

小泉には、開発がある程度進んでからシナリオチームに入ってもらったからね。そのときは直すところがほとんどなかったと思う。

いちばんたいへんだったのは、開発を担当したメディア・ビジョンさんじゃない？

それが回り回って僕のところに来るのですが（苦笑）、理不尽だなと感じることはほとんどありませんでした。小高の説明を受けて、確かにそうだな、ゲームがおもしろくなるなと納得できるので、気持ちはつねにポジティブでしたね。ただスケジュールを管理する立場としては、ゲームは確実によくなるけど、工数が増えるからどうしようというせめぎ合いでした。

おもしろければ、というのが大前提ではありますが、僕らのアイデアが採用されやすいのもいい環境だなと思います。直すことになったときに、おもしろいネタを考えたのでこうしてみましたと提案をすると、おもしろさの基準を超えていればオーケーしてもらえるので、僕は逆にやりやすかったです。

僕のような新人のアイデアも採用してくれるんですよ。打ち合わせの会議で僕が考えたフラッシュアイデアが採用されていたことに後で気づいて、喜んだのを覚えています。

部下の手柄は僕の手柄だから（笑）。

――（笑）。シナリオの執筆作業は、どのように進めていったのか教えてください。

今回はシナリオの量が膨大なので、みんなで手分けをして書くことは決めていました。僕がメインルートのシナリオを書き上げて、それをもとに打越にルート分岐の仕組みや、分岐先のシナリオをざっくりと考えてもらい、必要なルートをシナリオライターに割り振る形で執筆作業を進めていきました。ここには6人しかいませんが、外部のライターさんを入れると、本作のシナリオは10人くらいで書いています。

――どのルートを誰が担当するかは、どのように決めていったのですか？

自分で選んでもらったものもあれば、こちらから振ったものもありました。

僕は急に振られましたよ（笑）。

僕も選択の余地はなかったです（笑）。

ふたりは後から入ってもらったから。シナリオライターがプロジェクトに加入した時期はバラバラで、ここにいるメンバーだと打越と石井が最初から参加していて、小山、小泉の順に入ってもらい、最後に登川が加わりました。登川は、いつチームに入ったんだっけ？

2023年の8月ごろだったと思います。そのタイミングでスケジュールを立ててみたところ、すでに破綻していてどうしようって……。

2023年9月のタイミングで、シナリオが全部揃っていなかったという（苦笑）。

スケジュールを組み直してみても間に合うかどうかギリギリだったので、小高にも追加でサブのルートを担当してもらい、なんとかシナリオを揃えることができました。

――なにせ100ルートですからね……。

ただ、みんなで手分けしたからこそ新たな発見もあって。僕はこれまで、自分が作ったキャラクターを他人に動かしてもらうことはなかったので、別ルートのシナリオをチェックしたときに、新鮮な気持ちで楽しめました。自分が作ったキャラクターが、このシナリオではこう動いているのか、という感覚は初めてでおもしろいなと。あと、みんなのクセが出ているのもおもしろくて、打越のファンが見れば、このルートを書いたのは打越だなとすぐにわかると思います。

当初は等身大を目指したのにどんどん濃くなった登場人物

――本作には個性豊かなキャラクターが多数登場しますが、キャラクターの設定などはどのように考えていったのですか？

キャラクターは僕がひとりで考えていて、特防隊のメンバーを15人にすることも最初から決めていました。ただ、生徒たちはもっと等身大のキャラクターにするつもりでしたが、このままでは個性が弱いと思いどんどん足し算をしていくうちに、いまの感じになりました。

それで後から合流するメンバー（霧藤希、大鈴木くらら、凶鳥狂死香、面影歪、喪白もこ）たちのほうが濃くなったの？

そう……なんだけど、最初からいるメンバー（澄野拓海、厄師寺猛丸、雫原比留子、飴宮怠美、蒼月衛人、川奈つばさ、丸子楽、九十九今馬、九十九過子、銀崎晶馬）もデザインは等身大にしようと話し合っていたのに、ぜんぜんできなくて。それでも当初は等身大にしようとしていたので、後で合流するメンバーのほうが自然とキャラクターが濃くなりました。

――マスコットキャラクターのSIREIとNIGOUはどのようにして生まれたのでしょうか？

　SIREIとNIGOUは、『ダンガンロンパ』シリーズのモノクマや『レインコード』の死に神ちゃんとは違うものにしたいという思いが強かったですね。立ち回りはふたりに近いところがありますが、SIREIは一人称を“本官”にするなどして、ちょっと小賢しい感じにできたらいいなと。SIREIを大塚芳忠さん、NIGOUを大谷育江さんにお願いできたのも、モノクマや死に神ちゃんと差別化できてよかったと思います。

――大塚さんと大谷さんを起用することは、最初から決めていたのでしょうか？

おふたりにお願いしようと思ったのは、収録が始まるタイミングでした。結果的に、ふたりともすごい異次元な感じになりましたね。

――シナリオで動かしやすいキャラクター、逆に苦戦したキャラクターはいましたか？

　『ダンガンロンパ』では苦手なキャラクターもいたのですが、今回は全員動かしやすかったです。ただ、いちばん気を使ったのは霧藤でした。彼女はブッ飛んでいるところがないキャラクターなので、1回気持ちをリセットしたうえで、ふざけないように注意しました。

――打越さんはいかがですか？

全員キャラクターが立っていたので、みんな書きやすかったのですが、なかでもセリフをスラスラ書けたのは飴宮です。

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